據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年6月至2012年6月期間，全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣收入減少了6%，降至8.6億歐元。此番紐約的拍賣卻是出人意料的另一種結(jié)局。也許是受到美國經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的預(yù)期和奧巴馬競(jìng)選成功后的一系列政策影響，紐約蘇富比近日舉行的“戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)”拍賣部分，創(chuàng)紀(jì)錄地收獲了3.75億美元。

　　于上月初結(jié)束的中國香港蘇富比“亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”，則在坊間流傳出“黑色星期五”、“當(dāng)代藝術(shù)滑鐵盧”的說法；而在同樣的外部環(huán)境下，上月底結(jié)束的中國香港佳士得同名專場(chǎng)爆冷門拍得逾6.74億港元，其中的夜場(chǎng)拍賣一舉奪得“總成交額4.2億港元，39件成交拍品中有11件的成交價(jià)超過1000萬港元”的兩大好成績，反超了書畫板塊2億多港元。

　　在市場(chǎng)的一片驚訝聲中，讓我們來解析今年秋拍整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境不利的情況下，佳士得是如何“逆市而起”的。

　　經(jīng)典藝術(shù)撐場(chǎng)

　　作品風(fēng)格、材料趨于保守

　　今年佳士得秋拍現(xiàn)當(dāng)代的重點(diǎn)夜場(chǎng)，共成交了43件拍品，日本、東南亞藝術(shù)家的作品所占比例為35.5%，其中日本藝術(shù)家的成交6件作品，東南亞藝術(shù)家成交了7件作品。相較于今年春拍日韓藝術(shù)家成交5件，東南亞藝術(shù)家成交4件的情況而言，首先可以看出佳士得秋拍在板塊設(shè)置上，加大了日、韓及東南亞藝術(shù)家的比重。日韓藝術(shù)家在數(shù)量上多過印尼，大部分拍品價(jià)格集中在20萬~30萬港元，成為支撐中等價(jià)位的主力軍之一。其次，在風(fēng)格、材料上更為保守，此次亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中以趙無極、朱德群撐場(chǎng)，增大了近些年在學(xué)術(shù)上取得成就但價(jià)格相對(duì)合理的藝術(shù)家徐冰、黃永砯等的作品，波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義、潑皮等風(fēng)格的拍品比重則有所下降。注重在學(xué)術(shù)方面的線索梳理，和亞洲不同地區(qū)文化屬性的展現(xiàn)。相較于春拍的雕塑、攝影、裝置作品，秋拍拍品配置上選擇更為保守的、唯美風(fēng)格的以及抽象的作品居多。此外，專場(chǎng)幾乎不見中青年藝術(shù)家作品，今年秋拍中青年藝術(shù)家（如王岱山等）的作品成交價(jià)格大都在10萬~20萬港元。

　　策略性調(diào)整

　　書畫板塊份額明顯減少

　　佳士得近年來一直在拍品結(jié)構(gòu)上微調(diào)。以成交金額計(jì)，2012年佳士得秋拍環(huán)比同年春拍，只有書畫板塊減少了8%，同比2011年秋拍減少7%，其余如油畫、紅酒、手表增長較多，瓷器和珠寶板塊所占比重相對(duì)穩(wěn)定，可以看出佳士得在這兩年對(duì)于市場(chǎng)收藏趣味的敏銳把握和拍品結(jié)構(gòu)的策略性調(diào)整。

　　成交TOP10

　　“一線大牌”占據(jù)全場(chǎng)

　　中國香港佳士得“亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”，3個(gè)專場(chǎng)共拍得逾6.74億港元，逾三分之二的拍品成交價(jià)高于其最高估值，朱德群的作品《白色森林之二》以6002萬港元，刷新藝術(shù)家作品的世界紀(jì)錄。

　　值得注意的是，在成交TOP10榜單中，有6件拍品以高于預(yù)估價(jià)成交。與前兩年的夜場(chǎng)榜單的藝術(shù)家多元化相比，排行榜上都是近幾年的“常駐名單”，如朱德群、趙無極、常玉、曾梵志、張曉剛等“一線大牌”，而在當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)龅腡OP10榜單方面也出現(xiàn)了類似現(xiàn)象，入圍的是曾梵志、周春芽、丁乙、黃永砯、劉野、方力鈞、唐志岡、岳敏君，這一方面體現(xiàn)出今年佳士得秋拍在征集拍品方面的保守態(tài)度；另一方面，更凸顯出對(duì)中國藏家購買力的信心。

　　薄利多銷

　　增加上拍量保守估價(jià)

　　以成交總量計(jì)，佳士得秋拍成交量環(huán)比春拍增加了近三分之一，而成交額僅高出近6%。2012年秋拍同比2011年在成交總量方面有1000多件的增長，而在成交總金額上卻有9.66%的下降。尤其體現(xiàn)在紅酒板塊，在成交數(shù)量增長近一倍的情況下，成交總額反而減少了900多萬元。

　　同類情況也反映在其他板塊，這體現(xiàn)了此次秋拍的整體拍品估價(jià)保守以及拍品定位的策略性降低。一方面體現(xiàn)了佳士得在拍品的估價(jià)和征集方面采取“薄利多銷”的路線得到了市場(chǎng)良好反應(yīng)，基本上維持了成交額的穩(wěn)定，另一方面也反映了拍賣市場(chǎng)受今年經(jīng)濟(jì)環(huán)境整體影響所產(chǎn)生的策略性調(diào)整。

　　打造“亞洲藝術(shù)”概念

　　東南亞藝術(shù)家表現(xiàn)喜人

　　佳士得亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元，早在2011年就提出“亞洲藝術(shù)”概念，囊括中、日、韓與東南亞藝術(shù)。今年印尼藝術(shù)家的表現(xiàn)令人驚喜，如印尼女藝術(shù)家克里斯丁·愛珠的抽象油畫《3-2#07》，估計(jì)28萬~38萬港元，以86萬港元成交。此外，魯?shù)稀ぢ确材?、阿凡迪羅納德·文圖拉的作品都以高出預(yù)估價(jià)價(jià)格拍出。

　　買家結(jié)構(gòu)多元化

　　購買的國際化交融趨勢(shì)顯現(xiàn)

　　Artprice發(fā)布的全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)概述，當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交額前十位國家(2011/2012)，中國以38.79%的成交份額排名第一位。佳士得的注冊(cè)藏家現(xiàn)實(shí)新增了20%的亞洲藏家。據(jù)張丁元透露，此次參與夜場(chǎng)拍賣的買家中首次出現(xiàn)了中東買家，還有東南亞買家購買中國藝術(shù)家的作品，和中國買家購買歐美藝術(shù)家作品，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的國際化交融趨勢(shì)顯現(xiàn)。也就是說在收藏古代書畫和其他領(lǐng)域的藏家也是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的潛在藏家，他們的加入給市場(chǎng)增添了更多活力。

　?。ㄎ?藝術(shù)市場(chǎng)研究中心汪木喬）