日前，“2012年全國美術館館藏精品展出季”在京舉行驗收評審會，并從28個項目中評選出“國立北平藝專時期館藏精品展”等7大優(yōu)秀項目。文化部首次啟動的這個活動無疑讓更多的美術館館藏品進入公眾視線，但同時也引發(fā)了大家對于館藏作品出鏡率到底有多少的追問。國內(nèi)美術館館藏藏品的利用率受到不少質(zhì)疑，館藏作品入藏便被塵封，出鏡率極低；修復、保管情況不佳……在接受新京報記者采訪時，以中央美院美術館館長王璜生為代表的業(yè)內(nèi)人士便指出，對藏品的重視不應該是因評獎等外在動力所致，對藏品的真正有效利用、開展研究等才是更大的問題。

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　　部分精品展出機會少

　　一直以來，國內(nèi)美術館館藏作品的入藏、保管、研究等環(huán)節(jié)便飽受眾人指責。徐悲鴻紀念館所保存的油畫《愚公移山》因為1966年保管上將其卷起來的一個錯誤，致使無法打開。37年后，終因法國盧浮宮修復專家的修復才得以重見天日。50多年前，黃賓虹家人將5000余件黃賓虹的書畫作品和5000余件收藏作品捐給國家，并珍藏于浙江省博物館，但直到捐贈50年后(2005年)，才有最大規(guī)模的黃賓虹的書畫作品在浙博整年展出。

　　這些并非個案。在過去，由于受限于展出條件、保存及研究狀況，不少藝術品入藏便進入塵封命運，根本就沒有辦法出鏡。然而，對于藝術家來說，捐贈作品的初衷便是希望能讓其與公眾更多地見面，有著更多的出鏡率。對此，吳冠中生前在接受新京報記者采訪時指出，北京飯店收藏了他的一幅3米高、15米寬的一張畫，“他們當時是掛著的，后來就不用了，放在倉庫里。這幅畫對我很重要。我希望能放到美術館，可以公開看。放在倉庫里，看也看不見，時間長了就爛了。我對這種情況很不滿意?！?br/>
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　　借藏品展出較難

　　與此同時，不少藝術家家屬在捐贈之后又引發(fā)對有關機構(gòu)保管、出借展出的不滿。在2011年王式廓百年紀念展上，王式廓的經(jīng)典代表作《血衣》原作，因所藏的博物館不愿外借而無法展出，進而讓王的家人懷疑這些機構(gòu)對其父親作品的保存狀況是否妥善。長此以往，藝術家的家人就會藝術機構(gòu)就會失去信任。

　　對此，中央美院美術館館長王璜生告訴記者，整個中國美術館界一方面是積累了不少館藏，但另一方面確實存在利用率不高，保管不好、研究乏力的現(xiàn)象，缺乏對中國美術圖像史很好的呈現(xiàn)。文化部藝術司文學美術處處長安遠遠稱，中國的美術館事業(yè)是在近十年來得到較大發(fā)展，此前確實存在經(jīng)典的作品很少亮相，館藏作品利用率低的現(xiàn)象存在。

　　措施

　　舉辦優(yōu)秀館藏作品展覽評選

　　為了讓更多的美術館館藏精品與大眾見面，今年文化部首次組織開展了“全國美術館館藏精品展出季活動”，并于8月至11月推出了28家國有美術館舉辦的館藏作品展覽。其中，中國美術館的“中國美術館館藏民間玩具精品展”中，370余組800余件民間玩具珍品，展示了中國美術館對民間玩具多年收藏及研究的成果。北京畫院美術館的“齊白石的金石心跡”展，則用三百方石印反映了齊白石篆刻藝術的發(fā)展軌跡及印風的形成過程。

　　記者了解到，最初文化部下發(fā)首次舉辦館藏精品展出季活動的通知后，共收到了30余份申請，最終28個展覽項目入圍，每個項目給予展覽5萬補助。而最終在評審中獲選的7大優(yōu)秀展覽每個項目有15萬的補貼。據(jù)介紹，文化部之所以在今年試水這一領域，是為了進一步提升全國美術館收藏研究水平，推動美術館逐步建立藏品的固定陳列。

　　中央美院美術館館長王璜生也指出，這一活動對推動各大美術館真正有效利用自己館藏作品有很大作用，“不過作為一個美術館，對于藏品的重視不應該是因領導、評獎等外在動力所致，而是應該從館自身出發(fā)真正重視藏品，進而對藏品進行有效利用、開展研究，這才是更大的問題。”

　　四大疑問

　　1 是否有場館保證藏品出鏡？

　　通過記者的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，類似中國美術館、中央美院美術館都是在今年才啟動館藏藏品專題長期陳列。其中，中國美術館于11月開啟了“中國美術館‘重讀經(jīng)典’藏品專題陳列”。中國美術館典藏部主任何琳告訴記者，此前中國美術館都會有館藏作品不間斷地陳列，之后中國美術館5樓將成為長期固定陳列場館。

　　而中央美院美術館也于今年11月27日推出中央美術學院美術館館藏北平藝專精品展，王璜生表示從今年開始央美將長期做館藏作品陳列展。

　　2 所有館藏作品是否都能出鏡？

　　以中國較為權威的中國美術館和中央美院美術館為例，中國美術館建于1963年，是中國唯一的以研究、收藏、展示20世紀以來中國藝術的國家級視覺藝術博物館，目前收藏各類美術作品10萬余件。而對于中央美院美術館來說，其館內(nèi)藏品1.3萬余件，囊括了古今中西各個美術領域的作品。究竟公眾是否能在一定的時間周期內(nèi)(類似20年)接觸到所有的館藏作品？

　　中國美術館典藏部主任何琳對此的回答是否定的。何琳解釋，美術館在收藏時并不會僅僅收藏代表作，但陳列出來的東西卻會選擇經(jīng)典的、具有代表性的作品。

　　3 每年多少藏品能出鏡？

　　何琳稱，目前中國美術館在5樓所設的長期館藏作品陳列將會繼續(xù)推出不同主題的展覽，一般每個館藏作品展展期不會少于三個月。不過，具體到每年到底有多少藏品能出鏡，何琳則表示很難統(tǒng)計。而記者從中國美術館官方網(wǎng)站了解到，截至記者發(fā)稿，中國美術館全年共舉辦了104場展覽，其中館藏作品展有“20世紀中國山水畫選展”“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”等5場，共展出館藏作品約為1100件。而5月開展的“從延安走來”中展出的500余件展品中，主體也是中國美術館館藏作品。

　　相比之下，中央美院美術館在今年展出的館藏作品數(shù)量更少。王璜生告訴記者，今年央美美術館展出的館藏作品約為百余件，“雖然展出的館藏作品僅為百余件，但卻很有分量”，王璜生指出，展出館藏作品數(shù)量是一個考核指標，此外對于藏品內(nèi)在意義的挖掘，怎么去展現(xiàn)也是很重要的。

　　4 鎮(zhèn)館之寶出鏡頻率怎樣？

　　王璜生告訴記者，央美美術館館藏中很難絕對說哪件作品是鎮(zhèn)館之寶，相比之下，李叔同的《半裸女像》等少數(shù)作品是非常珍貴的。其中，李叔同的這件作品由于今年才在整理館藏作品時意外發(fā)現(xiàn)，所以還沒有機會出鏡。

　　至于中國美術館鎮(zhèn)館之寶，何琳也表示很難甄選，不過類似羅中立的《父親》、蔣兆和的《流民圖》、董希文的《千年土地翻了身》、齊白石的多幅作品(尤其是山水、人物畫)以及李可染、傅抱石等經(jīng)典之作都屬于館藏精品級別，“這些作品出鏡率還比較高?！?br/>