20世紀(jì)90年代以來，中國當(dāng)代油畫引發(fā)全球關(guān)注，誕生了眾多當(dāng)代藝術(shù)市場明星，然而，以水墨方式進(jìn)行創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)卻在很大程度上被忽略。2012年，中國藝術(shù)品市場進(jìn)入深度調(diào)整時期，當(dāng)代水墨獲得嶄露頭角的機(jī)會。中國嘉德[微博]、北京保利、北京匡時[微博]、北京榮寶等多家拍賣公司相繼推出名為“新水墨”或“當(dāng)代水墨”的專場拍賣，且表現(xiàn)不俗，在藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出一道新的景觀。

　　藝術(shù)品市場的后起之秀

　　中國嘉德2012年春拍首次推出了“水墨新世界”專場拍賣，53件拍品成交率高達(dá)92.45%，成交額達(dá)1377.4萬元，其中有4件拍品過百萬元。在秋拍中，多家拍賣公司舉辦了當(dāng)代水墨專場拍賣，中國嘉德繼續(xù)推進(jìn)“水墨新世界”，44件上拍作品成交39件，中青年藝術(shù)家的作品備受關(guān)注。在該專場中，以李孝萱、李津、武藝為代表的新文人畫板塊成績平穩(wěn)，而年輕水墨畫家黨震、劉琦、秦修平、杜小同等人的作品也悉數(shù)成交。

　　北京保利也在2012年秋拍首次推出名為“中國當(dāng)代水墨的中堅力量”的夜場拍賣，49件上拍作品，成交44件，成交率為86.27%，成交總額高達(dá)3386萬元。在2012年秋拍，北京匡時也首次推出“當(dāng)代書畫專場”，100件拍品全面呈現(xiàn)出當(dāng)下水墨景觀，既包括當(dāng)代水墨藝術(shù)家的重要作品，也涵蓋了年輕新銳藝術(shù)家的水墨作品。

　　當(dāng)代水墨頻繁出現(xiàn)在拍賣市場，成為2012年藝術(shù)品市場的亮點。北京榮寶拍賣[微博]一直致力于推廣中國當(dāng)代書畫，早在2005年就推出了“中國書畫風(fēng)貌”的拍賣，其總經(jīng)理劉尚勇[微博]表示，當(dāng)時推出的很多畫家的作品在今天價格已經(jīng)非常高了，有的畫家?guī)浊г黄匠叩淖髌?，現(xiàn)在已經(jīng)漲到了幾十萬元一平尺?！斑@些作品價位太高，很多人買不起，逐漸變?yōu)橐粋€小眾市場，我們不得不增進(jìn)一些新人。”“70后”“80后”年輕畫家創(chuàng)作了一些非傳統(tǒng)的水墨畫，他們在當(dāng)代觀念支配下，借助水墨表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出當(dāng)代人的思想、審美情趣和觀念?！眲⑸杏抡f。在市場調(diào)整時期，藝術(shù)品拍賣越來越專業(yè)化、精細(xì)化，市場和藏家都期待出現(xiàn)新的內(nèi)容和面孔，因此很多拍賣公司另辟新徑，開發(fā)新的板塊，新水墨自然成為各大公司關(guān)注的焦點。

　　北京永樂拍賣當(dāng)代藝術(shù)板塊負(fù)責(zé)人王從卉很早就在關(guān)注當(dāng)代水墨，她表示，當(dāng)代水墨既能表達(dá)傳統(tǒng)文化精神，又不失當(dāng)代性，富有鮮明個人風(fēng)格的藝術(shù)家和作品層出不窮，拓展了水墨語言的表現(xiàn)維度，在當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整時期，新水墨在市場上脫穎而出也是很自然的。

　　在拍賣場上，香港及內(nèi)地主要的拍賣公司在前幾年都將這些作品列入當(dāng)代書畫中進(jìn)行拍賣，或者將一些數(shù)量有限、具有當(dāng)代觀念的水墨作品歸類到以油畫為主的當(dāng)代藝術(shù)專場中進(jìn)行拍賣。即便在今天，當(dāng)代水墨或新水墨也沒有明確的界定和標(biāo)準(zhǔn)，是一個寬泛的水墨概念，在拍賣場上屬于一個綜合性比較強(qiáng)的門類。

　　就目前情況而言，該板塊主要涵蓋3個部分，一是當(dāng)代工筆畫(又稱“新工筆”)；另一部分是以水墨作為媒材，表現(xiàn)當(dāng)代觀念的作品；還有一部分是在20世紀(jì)90年代以來發(fā)展至今的實驗水墨(又有“抽象水墨”“表現(xiàn)水墨”等名稱)，本文主要側(cè)重于后兩部分。對于各家拍賣公司而言，在選擇“新水墨”作品時，大多采取比較包容的標(biāo)準(zhǔn)，只要有別于傳統(tǒng)中國畫的當(dāng)代書畫作品，都可以列入該板塊。

　　當(dāng)代水墨為何受關(guān)注

　　在當(dāng)前，新水墨在學(xué)術(shù)定位上還存在爭議，反對者認(rèn)為其脫離傳統(tǒng)，只是借用水墨作為工具，并不屬于水墨的范疇。而支持者則相信，新水墨不僅表現(xiàn)了中國水墨獨有的氣質(zhì)和傳統(tǒng)精神，又賦予了當(dāng)代觀念與精神，呈現(xiàn)出新的面貌與形態(tài)，豐富了水墨這一語言形態(tài)的表現(xiàn)力，使新水墨表現(xiàn)出與傳統(tǒng)中國畫不同的面貌與氣質(zhì)。

　　王從卉認(rèn)為，新水墨與傳統(tǒng)中國畫雖然媒材相同，卻有著各自的藝術(shù)表現(xiàn)語言，不能用傳統(tǒng)繪畫的衡量標(biāo)準(zhǔn)來評判。當(dāng)代水墨符合現(xiàn)代人的審美趣味，順應(yīng)大眾對藝術(shù)品消費的趨勢和潮流，因此，收藏群體也多樣化，介入當(dāng)代水墨的藏家不僅包括傳統(tǒng)書畫的收藏家，還有收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家，新水墨成為鏈接傳統(tǒng)與當(dāng)代的橋梁。

　　有人認(rèn)為，當(dāng)代水墨從學(xué)術(shù)和創(chuàng)作已醞釀多年，現(xiàn)在應(yīng)該到達(dá)了市場噴發(fā)的時期，但劉尚勇則表示：“與其說是水墨自身的發(fā)展，不如說是因為在調(diào)整時期的市場選擇了當(dāng)代水墨作為新的增長點。更重要的是，當(dāng)代水墨目前沒有大資本介入，是支原始股?！本彤?dāng)下市場而言，當(dāng)代水墨作品整體價位偏低，多在5萬元至50萬元之間，價格逾百萬元的都很少，一線藝術(shù)家價格被低估，年輕藝術(shù)家的市場表現(xiàn)較為活躍，未來發(fā)展?jié)摿χ档闷诖?br/>
　　劉尚勇表示，新水墨其實是一個小眾的群體，從已有的拍賣結(jié)果來看，幾次專場拍賣的效果都不錯，能找到作品的欣賞者，且整體價位不高，具有市場發(fā)展?jié)撡|(zhì)。新水墨具備中國傳統(tǒng)性與當(dāng)下時代性，符合當(dāng)代人，尤其是都市白領(lǐng)的審美趣味，也順應(yīng)當(dāng)前藝術(shù)品消費的大勢。他表示，當(dāng)代水墨的消費者以城市白領(lǐng)階層為主，這一群體在城市人口構(gòu)成中最具上升到富裕階層的能力，也是拍賣公司提倡“生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化”的主要客戶群。

　　藝術(shù)品消費不同于藝術(shù)品投資，不需要過大的資本投入，完全出于個人興趣愛好，當(dāng)代水墨符合年輕人的審美口味，又適合家居裝飾。此外，當(dāng)代水墨畫家大多健在，作品真?zhèn)舞b別相對容易，符合大眾消費心理。

　　外力能否撬動市場水墨潮

　　實際上，新水墨同樣遭遇當(dāng)代藝術(shù)普遍的命運——一級市場過弱，二級市場表現(xiàn)超過一級市場，在當(dāng)下，有人看好新水墨的市場前景，有部分畫廊和經(jīng)紀(jì)人開始介入新水墨的市場運作，但當(dāng)代水墨市場的推動工作仍舊任重道遠(yuǎn)。

　　其實，我國臺灣、香港地區(qū)甚至國外的一些畫廊早在當(dāng)代藝術(shù)盛行之時，就開始介入新水墨。美國就有一些重要的畫廊和美術(shù)館很早就涉獵這一板塊，收藏購入中國年輕水墨畫家的作品，其中包括紐約的科恩畫廊、前波畫廊、文良畫廊；英國的埃斯凱納齊畫廊；香港的萬玉堂畫廊、麥克鬲豪士畫廊、對比窗畫廊等。美國老牌畫廊科恩畫廊早在2006年就為水墨畫家季云飛在紐約舉辦個展，到現(xiàn)在已相繼為藝術(shù)家舉辦多次個展。

　　麥克鬲豪士畫廊從2000年以來就將其精力放在關(guān)注和推動當(dāng)代水墨，早在2006年，他們就在倫敦為藝術(shù)家劉國松舉辦作品回顧展。其負(fù)責(zé)人麥克·鬲豪士曾表示，具有東方韻味和裝飾美感的水墨作品尤其受到西方藏家的喜歡?！拔乙恢敝铝τ谕平橹袊滤嫞袊?dāng)代水墨畫家創(chuàng)作了很多有意思的作品，藏家能夠建立很好的收藏?！痹谄浯淼乃囆g(shù)家名單中，絕大部分都是當(dāng)代水墨的中堅力量——包括谷文達(dá)、李津、劉慶和、仇德樹、王天德、魏立剛、魏青吉、張羽、朱道平等。

　　奧拉奧拉畫廊則是一家專營雕塑和新水墨作品的香港畫廊，其代理藝術(shù)家包括黃永玉、許鴻飛、文鳳儀、郝量以及其他一些市場新晉水墨藝術(shù)家。其負(fù)責(zé)人徐錦熹曾表示，他們從2007年就開始關(guān)注新水墨，當(dāng)代水墨發(fā)展在最近幾年崛起得很快。

　　香港佳士得[微博]曾在2012年秋拍期間，舉辦了一場當(dāng)代水墨論壇，王從卉表示，佳士得當(dāng)代水墨論壇也釋出市場發(fā)展的相關(guān)信號。當(dāng)代水墨具有國際盤的優(yōu)勢，因此，他們不僅將目標(biāo)指定為國內(nèi)客人，也希望吸引國際化的買家，因為當(dāng)代水墨已有一定的國外買家基礎(chǔ)，歐美國家、東南亞地區(qū)的買家都有介入。紐約佳士德中國藝術(shù)專家伊麗莎白·漢默曾表示：“對當(dāng)代水墨畫感興趣的人群不斷增大，但當(dāng)代水墨不會沿襲中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的那種步伐，因為這兩個領(lǐng)域的藏家、市場發(fā)展模式和針對人群就不同，這種差異還將繼續(xù)?！?br/>
　　劉尚勇表示，當(dāng)代水墨的海外推廣和鑒賞還面臨眾多困難，其中最大的障礙就在于西方人對當(dāng)代水墨的理解有限，還不具備相關(guān)的鑒賞能力，因此，他們無法辨別各個時期中國水墨和當(dāng)代水墨的細(xì)微差別，也無法找到當(dāng)代水墨的欣賞語境，西方觀眾對水墨的理解尚待時日。

　　當(dāng)代水墨的機(jī)遇和問題

　　新水墨的收藏群體尚不穩(wěn)定，即便名家作品，仍舊以中低價位的作品作為市場主流，高價位作品較少。比如，在2012年春拍中，谷文達(dá)的作品在香港蘇富比[微博]和中國嘉德開創(chuàng)新高，然而，在秋拍中，北京保利上拍的兩件谷文達(dá)作品都因估價過高而流拍。

　　而且，在拍賣市場上，當(dāng)代水墨人為控制因素較大，在拍賣場上交易還需謹(jǐn)慎。劉尚勇告誡：“新水墨市場還將處于一個長期的培育階段，應(yīng)避免市場浮躁和刻意炒作，過度的投機(jī)和投資不可取，尤其是年輕藝術(shù)家，拔苗助長有可能將他們變成市場的犧牲品。”正因為當(dāng)代水墨市場仍處在嘗試階段，讓藏家了解當(dāng)代水墨的發(fā)展脈絡(luò)和市場行情非常必要。

　　有人表示，當(dāng)代水墨的展覽、評論和研究較少，徘徊在國際化和本土化的處境中，在認(rèn)知上還非常不足，不具備統(tǒng)一的審美和判斷標(biāo)準(zhǔn)，因此難以在市場上走遠(yuǎn)。徐錦熹認(rèn)為，傳統(tǒng)藏家對水墨的認(rèn)識根深蒂固，要讓他們購買新水墨并不容易。

　　王從卉表示，當(dāng)代水墨市場是個動態(tài)的過程，還需要不斷梳理、開發(fā)，年輕藝術(shù)家還在不斷創(chuàng)作，他們中必然有一些藝術(shù)家會留在當(dāng)代水墨史上，需要市場和藏家不斷跟進(jìn)。對于真正的藏家來說，介入當(dāng)代水墨是個很好的機(jī)會，遇到熱潮和機(jī)遇，需要具有抓住機(jī)遇的敏感性和決斷力，在持續(xù)關(guān)注和發(fā)現(xiàn)過程中，找到其中的潛力股。

　　主要當(dāng)代水墨畫家最高成交價一覽

　　藝術(shù)家 作品名稱 成交價 拍賣公司 拍賣時間

　　劉國松 山水(三聯(lián)) 138萬元 中國嘉德 2012-10-31

　　谷文達(dá) 兩種文化形態(tài)雜交的戲劇性C1-C3 398萬港元 香港蘇富比 2012-04-02

　　李華弌 山水作品之十五 350萬港元 香港蘇富比 2009-04-05

　　劉丹 云飛岫 138萬元 中國嘉德 2012-10-31

　　朱偉 水墨研究課徒系列之一 195.5萬元 中國嘉德 2012-10-29

　　杜大愷 黃土千年話今昔 172.5萬元 北京保利 2012-12-02

　　李孝萱 山的這邊和那邊 105.8萬元 中貿(mào)圣佳 2012-12-16

　　劉慶和 風(fēng)景二十一 134.4萬元 中國嘉德 2008-11-11

　　李津 花山肉海圖 134.4萬元 中國嘉德 2008-04-28

　　武藝 渡 44.8萬元 中國嘉德 2008-11-11

　　雷子人 米氏云山之一 36.8萬元 中國嘉德 2012-10-29

　　周京新 好兄弟圖 74.7萬元 鳳凰拍賣 2012-12-15

　　朱新建 四大畫僧造像 52.9萬元 南京經(jīng)典 2012-10-25

　　魏青吉 勞動最光榮 39.2萬元 北京保利 2010-12-02

　　婁正綱 自然S3 575萬元 中國嘉德 2012-10-29

　　仇德樹 裂變-山水思危 123.2萬元 中國嘉德 2008-11-11

　　魏立剛 孔雀-2 24.6萬元 北京永樂 2011-05-02

　　張羽 指印 2004.2－1 132.2萬元 上海泓盛 2011-12-17

　　李華生 己卯·芒種 264萬元 北京保利 2006-11-21