經(jīng)過“億元時代”的洗禮，中國藝術(shù)品市場漸趨理性，雖然今年市場發(fā)展情況還是偏好前輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品，但對一批1975-1985年出生的青年藝術(shù)家關(guān)注也漸有升溫之勢。自2011年“青年藝術(shù)100”項目正式啟動以來，2012年關(guān)于青年藝術(shù)家推廣的各種平臺開始搶灘青年藝術(shù)家藝術(shù)市場。如8月初中央美院美術(shù)館主辦的“未來展”開幕，廣州即將舉行首屆“大藝博”，旨在推動年輕藝術(shù)家進入藝術(shù)市場。到底這一連串的強力推廣策略，是否真的能帶動青年藝術(shù)家的收藏市場發(fā)展?

青年藝術(shù)家推廣平臺扎堆

2012年7月下旬，今日美術(shù)館主辦的“2012之舟——大學生年度提名展”開展。7月底，“青年藝術(shù)100”組委會主辦的2012年度“青年藝術(shù)100”啟動展開幕。8月初，中央美院美術(shù)館主辦的“未來展”拉開序幕。這三個展覽都是關(guān)于青年藝術(shù)家的展覽，每個展覽展出的藝術(shù)家都在100位左右，參展作品從百余件到數(shù)百件。這三個展覽分別代表了非盈利機構(gòu)(今日美術(shù)館)、民間機構(gòu)(“青年藝術(shù)100”)、官方機構(gòu)(中央美院美術(shù)館)對青年藝術(shù)家的態(tài)度，青年藝術(shù)家成為各界關(guān)注的焦點。

在2008年金融危機的時候，中國當代藝術(shù)市場方面受到國際市場的影響，年輕藝術(shù)家得到的關(guān)注非常匱乏。由于畫廊經(jīng)營的情況不好，年輕藝術(shù)家展覽也急速減少。2008年以后的美術(shù)評論和美術(shù)史的方向上，很多人開始對20世紀70年代末期到90年代早期的創(chuàng)作做回顧性的活動，但是極少人留意年輕一代的創(chuàng)作。在這樣的大背景下，趙力作為該項目的藝術(shù)總監(jiān)從2010年開始著手籌備“青年藝術(shù)100”這樣具有公益性的大型美術(shù)交流平臺，其出發(fā)點是為年輕藝術(shù)家服務，給他們一個展示的平臺，為中國藝術(shù)的未來服務。2012年7月31日“青年藝術(shù)100”項目在北京798悅·美術(shù)館、圣之空間、阿拉里奧空間同期啟動。

今年的“青年藝術(shù)100”項目形成了一個“100+10+10”的新型模式，其中，“100”代表100位主體的中國青年藝術(shù)家;另外兩個“10”分別代表10位中國影像藝術(shù)家和10位韓國青年藝術(shù)家。這次在評選委員會里面有三四個評委是具有專業(yè)方向的，其中有新增加的兩個版塊的專家。評選結(jié)束后就是確定藝術(shù)家名單，最后再通過展覽的方式確定藝術(shù)家的作品。

“青年藝術(shù)100”所選擇的藝術(shù)家以1975年以后出生為界限，目的是為了更多的幫助年輕藝術(shù)家在這個階段構(gòu)建一個“職業(yè)化”的狀態(tài)。很多藝術(shù)家從學校出來以后，首先面臨的是創(chuàng)作和生存的問題，一些年輕藝術(shù)家因為要生活不能把藝術(shù)當作一個事業(yè)來做，甚至有可能轉(zhuǎn)行。這是非常重要的一個時期，換句話說，年輕藝術(shù)家能夠靠自己的創(chuàng)作展現(xiàn)自己的價值，被人賞識銷售作品，他們靠藝術(shù)創(chuàng)作能夠生活，在自己的藝術(shù)中找到一份自信，這樣他們才能把自己的藝術(shù)創(chuàng)作當終生事業(yè)來從事。同樣的理念也出現(xiàn)于即將在廣州舉行的大藝博中。首屆大學生(廣州)藝術(shù)博覽會(以下簡稱“大藝博”)將于12月在廣州舉行，這是一個專門為應屆大學生畢業(yè)生藝術(shù)創(chuàng)作群體搭建的市場交易實體平臺。目前已經(jīng)征得包括中國九大美院在內(nèi)的應屆畢業(yè)生作品超萬件。

青年藝術(shù)家春拍火秋拍冷

而在2012春拍上，青年藝術(shù)家的作品可謂是占盡了風頭：香港蘇富比推出數(shù)位內(nèi)地的75后藝術(shù)家，其中賈藹力的《蒼白的不只是你》創(chuàng)其個人拍賣紀錄，同時帶動國內(nèi)青年藝術(shù)家的二級市場。而在香港蘇富比同時上拍中青年藝術(shù)家如韋嘉、郭偉、郭晉等藝術(shù)家的作品的成交價格大都在20萬到30萬港元之間，這和他們的代理畫廊所給出的價格相近，有些甚至低于一級市場的成交價。

但到了秋拍，“75后”藝術(shù)家的作品則較少看到。因為香港蘇富比亞洲當代藝術(shù)專場減少了他們作品的數(shù)量?！按号臅r候推薦的賈藹力作品得到了大家的廣泛關(guān)注，那蘇富比當初推薦賈藹力的目的就達到了。由于不想將年輕藝術(shù)家的價格推的太快、太高，所以在春拍時，蘇富比希望把在二級市場活躍度較低的優(yōu)秀一二線藝術(shù)家的經(jīng)典作品帶上拍場，同樣也希望能提高大家對這一批藝術(shù)家的關(guān)注。藝術(shù)市場是不以年齡排序的，并非越年輕的越好，很多中青年輩的抽象藝術(shù)家，其創(chuàng)作風格也是值得藏家關(guān)注的?！毕愀厶K富比當代亞洲藝術(shù)部主管林家如是這般回應秋拍時青年藝術(shù)家作品的缺席。

同樣的趨勢在國內(nèi)的拍賣中表現(xiàn)。10月29日，北京誠軒的油畫雕塑專場取得了3599.16萬元的總成交額和80.41 %的成交率。此專場中除了推出林風眠、關(guān)良、常玉等早期藝術(shù)大師及何多苓、周春芽、劉煒、楊飛云等名家作品外，還推出了李青、秦琦、梁欣然、鄭維等青年藝術(shù)家的作品。但這些“75后”青年藝術(shù)家的作品價位與1975年之前出生的藝術(shù)家作品價位懸殊很大，而且拍場表現(xiàn)不夠穩(wěn)定，屢屢出現(xiàn)流標現(xiàn)象。

據(jù)統(tǒng)計，1975年后出生的青年藝術(shù)家大都來自中央美院、中國美院、四川美院、天津美院等院校，其中中央美院的學生市場活躍度更強，而來自川美的青年藝術(shù)家市場交易額比重最高。目前，作品價位處于高位的當屬賈藹力，其上拍的4件作品均在百萬元之上，其于今年4月在香港蘇富比上拍的《蒼白的不只是你》取得538.21萬元的高價，位居這一梯隊藝術(shù)家作品拍賣高價首位。其次管勇的作品也突破了200萬元的價位，其創(chuàng)作于2007年的《你知道嗎?我們深深的憂傷》于2010年5月在香港佳士得以212.48萬元成交。

價位低、風險小、潛力大、流動性好等優(yōu)勢，使得75-85年的青年藝術(shù)家收藏成為一種趨勢。據(jù)不完全統(tǒng)計，1975年后出生的藝術(shù)家市場份額集中在油畫類作品，國畫、雕塑、版畫等門類市場份額較小。但有一個現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們在實驗藝術(shù)方面的努力得到了市場的認可，其成交平均價均高于繪畫、雕塑類作品。就題材而言，75后藝術(shù)家傾向于用抽象、朦朧，甚至荒謬、殘缺來表現(xiàn)其獨特的審美意識。如中國嘉德2012春拍中國油畫及雕塑專場拍出的《顛倒的女人》，就體現(xiàn)了王曉勃關(guān)注社會現(xiàn)實的別樣視角。而80后藝術(shù)家則更多地汲取了時尚、卡通、游戲等元素，如李青“大家來找茬”系列明顯帶有網(wǎng)絡游戲的色彩。這里需要探討的是，藏家群體似乎對卡通風格產(chǎn)生審美疲勞。以高瑀為例，作為“卡通一代”的代表，其卡通題材的成交率從2011年的90%跌至2012年的全部流拍低谷。

這批75—85年藝術(shù)家在市場的關(guān)注下，成為拍賣和收藏熱點，這不僅是市場新的審美需求，也是市場發(fā)展的必然規(guī)律。對于藏家而言，挖掘和培養(yǎng)新的藝術(shù)家是可持續(xù)收藏的必要。但由于青年藝術(shù)家的未來藝術(shù)生涯存在諸多不確定性，例如藝術(shù)生涯、創(chuàng)作狀態(tài)、市場運作等因素的持續(xù)性，這些都會影響到其作品的未來市場價值空間。為此，收藏此類作品，判斷這類藝術(shù)家的長期發(fā)展能力更為重要。一則可以從參展或獲獎情況考量這類藝術(shù)家已經(jīng)取得的學術(shù)認同，二則可以從其代理畫廊和當下創(chuàng)作狀態(tài)中考量未來發(fā)展的延續(xù)能力。

對于青年藝術(shù)家而言，如今這個時代是最好的時代，同樣是最壞的時代。首屆CAFAM未來展策展人馮博一認為，如今的時代給了青年藝術(shù)家很好的機會，各種青年藝術(shù)展讓青年藝術(shù)家被關(guān)注、被推廣。一方面，青年藝術(shù)家越來越受到藏家、拍賣行、學術(shù)界的重視，是中國藝術(shù)市場的未來;另一方面，青年藝術(shù)家過早被納入藝術(shù)市場，又容易被模式化、風格化，喪失最可貴的創(chuàng)造性。