通過這幾年的拍場經(jīng)驗，我們深諳，收藏中國當代藝術的海外藏家很多情況下只是“打個時間差，拿中國當代藝術來掙中國政府和收藏家的錢”。但可以想象，如果當初沒了這些贊助者們的垂愛，藝術家的生活都將成為難題。那么究竟哪些海外藏家在關注中國當代藝術?

瑞士駐華大使烏里·?？藦?985年開始收藏大批中國當代油畫、裝置、影像和雕塑作品，至今被他收入囊中的中國當代藝術品已過2000件，其中包括王廣義、張曉剛、周鐵海以及張洹等炙手可熱的藝術家。作為上世紀八九十年代中國當代藝術的見證者，他目睹了前衛(wèi)藝術從“地下”非法狀態(tài)到逐漸浮出地面，最終成為眾星捧月的佼佼者。而以他的藏品為主的“麻將”巡展，更是推動了中國當代藝術的國際化進程，同時，“麻將”也成為海外藏家入手中國當代藝術的教科書。1997年，?？藙?chuàng)立“中國當代藝術大獎”，獎勵優(yōu)秀的當代藝術家和批評家。但在錯綜復雜的利益關系下，這樣的獎項難免讓人覺得有失公正，直觀地從每屆獲獎藝術家名單來看，更像是一個圍著商業(yè)打轉(zhuǎn)的學術獎項。

尤倫斯夫婦

幾乎與?？送瑫r介入中國當代藝術的尤倫斯夫婦，雖然藏品數(shù)量與?？讼喈?，但在中國賺到的風頭卻是?？诉h不能及的。其收藏體系中包含張曉剛、王廣義、方力鈞、張培力、耿建翌、舒群、劉煒等在上世紀90年代初期就名噪一時的藝術家。自1987年首次收藏中國當代藝術作品到尤倫斯當代藝術中心成立，尤倫斯的優(yōu)秀藏品不斷增多，當然這也得益于幾位中國人的鼎力相助。最值得一提的是，在費大為的協(xié)助下尤倫斯夫婦對85時期的作品系統(tǒng)購入，并加強學術研究以肯定這段歷史。

以尤倫斯命名的尤倫斯當代藝術中心成立之后一躍成為國內(nèi)展示當代藝術的一流場館，但2011年春季的拋售事件，無疑成為尤倫斯企圖譜寫的收藏神話中的敗筆。尤倫斯夫婦的行動雖令人心寒，但也向我們敲響了警鐘：其實那些當代藝術的“救世主”，或許只是想分到一杯羹。藝術理想靠不住，金錢才是硬道理。

蔡斯民

來自新加坡的蔡斯民在上世紀90年代中后期便開始向海外推銷中國當代藝術，如他1997年在東南亞地區(qū)做了第一個中國當代藝術展覽“紅與灰：八位中國前衛(wèi)藝術家”，雖然展覽銷售并不樂觀，但藝術家臨別時饋贈的作品的價格如今都有著千百倍的激增，從這點來看，蔡斯民是位具有前瞻性的藏家。

其收藏生涯至今，最漂亮的一筆點在了四川藝術家身上。張曉剛、周春芽、何多苓以及葉永青等川派藝術家在他的推廣之下，如今都躍居國內(nèi)拍賣市場的一線。

朱迪·納爾遜

朱迪女士缺席了中國當代藝術的1980和1990年代，所以她聰明地找到了另一條與眾不同的道路——只收藏2000年以后的中國當代藝術。比同樣入場晚的余德耀更智慧的是，朱迪知道自己已經(jīng)追不上歷史，所以與關注’85新潮、政治波普以及玩世現(xiàn)實主義的其它海外收藏家不同，她更關注當下正在發(fā)生的藝術?；蛟S現(xiàn)在的朱迪，就是未來的“?？恕?。

其在澳大利亞建立的白兔美術館，作為境外唯一專門展示中國當代藝術的美術館，引來了不少關注。在收藏的同時加以經(jīng)營，其實朱迪走得是條正道。

迪狄爾赫斯

迪地亞赫斯在2005年才入市，但到了2007年他已經(jīng)收納了近百件中國當代藝術作品。作為藏界新手，他的收藏路線多跟隨?？说壤鲜?，所以王廣義的政治波普、方力鈞的玩世現(xiàn)實主義、李山的艷俗藝術均是他最先關注的對象。至今，他的藏品囊括了王廣義、方力鈞、岳敏君、劉小東、耿建翌、李山、曾梵志、劉煒、楊少斌、王勁松、喻紅及葉永青等藝術家的作品，這樣的收藏名單，活脫是對尤倫斯和烏里·希克的粘貼復制。

余德耀

印尼藏家余德耀的出場是華麗麗的，其2005年年底進入中國當代藝術收藏市場時，就出手果斷、闊綽。他的近千件藏品幾乎涵蓋了中國當代藝術史上所有聲名顯赫的藝術家：張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君、曾梵志、徐冰、周春芽、俸正杰、劉煒等。自嘲“交了高昂學費”的余德耀在晚于?？撕陀葌愃?0年的時間線上，試圖追上他們的步伐，將歷史補齊，自然需要付出更多金錢代價，且不論別的，物價在這20年都翻了足足100倍。

也許高額的學費已經(jīng)教會余德耀，不只高價才是精品。如今他將收藏路線調(diào)整為重新發(fā)現(xiàn)一些被低估的老藝術家，以及發(fā)掘有才華的藝術新秀?；蛟S終有一天他會實現(xiàn)自己的遠景目標成為 “一個不可被忽視的收藏家?！?br/>
觀察眾多海外藏家，小編發(fā)現(xiàn)他們的收藏具有諸多共同點。首先他們對中國當代藝術的收藏具有前瞻性，或許正應了“旁觀者清”，他們站在中國之外，第一時間便敏感地嗅出商機所在，空留下20年后，中國的藏家在高價中追悔莫及；此外，與眾多盲目的中國藏家不同的是，藝術收藏對他們而言是一種專業(yè)運作，而不僅僅是愛好。藏品納入囊中并非就置之不顧，反而繼續(xù)經(jīng)營運作，以期在日后獲得更大的利益，尤倫斯的’85新潮大展、白兔美術館的展示、烏里·?？说摹奥閷ⅰ北闶亲詈玫睦C;最值得一提的是，他們深諳要進行異文化“尋寶”的話，最關鍵的是要擁有一個靠譜的本土專業(yè)顧問或“牽頭人”，費大為之于尤倫斯、侯瀚如之于皮埃爾于貝爾、王智遠之于朱迪······坐擁以上幾點優(yōu)勢，還怕贏不了嗎?

當然，他們的“贏”是針對中國人，本文開篇即說到海外藏家的收藏很多情況下是“打個時間差，拿中國當代藝術來掙中國政府和收藏家的錢”。查爾斯·薩奇在2010年拋售了其收藏的中國當代藝術作品；尤倫斯夫婦在2011年初香港蘇富比的尤倫斯專場拍賣中大獲全勝，并高調(diào)宣布退出中國，轉(zhuǎn)戰(zhàn)印度；其他的藏家也零星地在各拍場中轉(zhuǎn)手或者交換手中的藏品。唯有?？恕⒂嗟乱?、朱迪等人還在挺著中國當代藝術，但他們會是中國當代藝術的鐵桿粉絲嗎？誰也猜不中。借用別人的話來說“只要他們不拋售，就是對中國當代藝術最大的支持了。”