2月13日晚，佳士得倫敦“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場以8100萬英鎊(人民幣7.9億元)成交，米歇爾·巴斯奎亞1983年創(chuàng)作的《Museum Security (Broadway Meltdown)》以933.7萬英鎊成交拔得頭籌，成為全球拍賣的開門紅，香港佳士得、蘇富比也在拉開“春拍”預(yù)展序幕，而國內(nèi)拍賣行北京保利、嘉德則在把重心轉(zhuǎn)向“中國古典藝術(shù)”的挖掘，說明當(dāng)代藝術(shù)板塊已經(jīng)遇冷。2011年中國藝術(shù)品市場的高成交價以及2012年在全球藝術(shù)品市場所占的高份額，嘉德總裁王雁南首次進(jìn)入《Art+Auction》雜志推出的“2012年度藝術(shù)權(quán)力榜”，這是中國大陸唯一上榜的拍賣界“權(quán)力人物”。讓很多人驚呼中國藝術(shù)品市場將取代紐約成為全球中心，但國際專業(yè)人士并不看好中國市場，他們認(rèn)為中國藝術(shù)品市場是靠“雅賄”和拍行支撐的不健康市場，不像紐約等市場的成交額主要是來自畫廊和個人消費(fèi)等純市場行為，中國藝術(shù)品市場受政策影響不確定性因素很大。延續(xù)5年高增長，2013年中國藝術(shù)品市場究竟是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)?我們請來了藝評家、藝術(shù)家、畫廊老板、拍行經(jīng)理對2013年藝術(shù)品市場走勢進(jìn)行大膽猜想。不由得想起辛棄疾的詞：“愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋!”

　　誰來為26億買單?

　　2012年的中國藝術(shù)品市場可謂沖高跌重，特別是秋拍成交量的全面下滑讓市場深感寒意，而2013年更被看做是藝術(shù)品信托的“退出之年”，涉資26.42億元的藝術(shù)品基金正在苦尋下家，用知名藝術(shù)品品鑒與投資專家呂立新的話說，就是“2013年的藝術(shù)品市場形勢非常嚴(yán)峻”。

　　但知名藝評家朱其則表示，這只是中國藝術(shù)品市場進(jìn)入“常態(tài)”的特征，而這種“常態(tài)”將持續(xù)5年以上。與此同時，2013年的藝術(shù)品市場，也存在諸多利好，身在其中的感覺應(yīng)該悲喜交集炎涼備嘗。

　　悲觀的數(shù)字

　　2012年，中國藝術(shù)品市場遭遇了新一輪的市場調(diào)整，在“關(guān)稅”與宏觀經(jīng)濟(jì)放緩的雙重壓力下，包括傳統(tǒng)書畫和當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)的所有藝術(shù)品的拍賣成交量和成交額均表現(xiàn)不佳。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2012年12月19日，中國2012年藝術(shù)品拍賣成交總額為536.9億元人民幣，與2011年的968億元相比，減少44%，而不少大拍賣公司僅2012年秋拍的跌幅就超過50%。2012年，僅有5件億元成交的藝術(shù)品，而2011年這個數(shù)字是26件。

　　從畫廊來看，2012年，全國僅近7%的畫廊盈利。被視為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展地標(biāo)的798藝術(shù)區(qū)，也在發(fā)展10年后的2012年陷入瓶頸，這無疑讓市場更加悲觀。

　　但業(yè)內(nèi)也并非悲聲一片。有人士表示，2013年將是藝術(shù)品市場的康復(fù)期，但這個康復(fù)期有多長，目前尚難預(yù)料。也有觀點(diǎn)認(rèn)為，這種狀況正是中國藝術(shù)品市場實(shí)現(xiàn)理性回歸、“去泡沫”的過程，是“為下一輪行情啟動提前布局”。

　　誰來為26億買單

　　但2013年最揪心的事是，誰來為總額26.42億元的藝術(shù)品基金買單?

　　2013年是藝術(shù)品基金的退市大年。自從2009年6月首個藝術(shù)品基金推出以來，藝術(shù)品基金在2011年和2012年第一季度持續(xù)井噴，到目前為止，在國內(nèi)發(fā)行的藝術(shù)品基金總額高達(dá)3.2億美元，其中大部分藝術(shù)品基金的投資標(biāo)的為現(xiàn)代繪畫或當(dāng)代藝術(shù)。

　　而2013年，將有29款國內(nèi)藝術(shù)品基金面臨密集到期，總涉資26.42億元人民幣。如何接住這個燙手的大單?對此，業(yè)內(nèi)人士一點(diǎn)也不樂觀。

　　因?yàn)樵谀壳暗乃囆g(shù)品基金中，“春買秋賣”是常見的操作方式，短線操作使投資風(fēng)險加倍放大。而藝術(shù)品基金最大的問題，在于退出機(jī)制的單一，其中80%都需要通過拍賣渠道退出。但很多藝術(shù)品基金進(jìn)場時價格已很高，眾多基金一起出貨，誰能接得住呀?有業(yè)內(nèi)人士更悲觀地表示，“信托基金買的主要是當(dāng)代油畫、近現(xiàn)代及吳冠中之類，某些品種半價都難出手?！倍芭馁u市場一下涌入這么多信托產(chǎn)品，會有什么樣的后果呢”?

　　利好依然存在

　　2012年12月25日，一則公告讓業(yè)界驚詫：“經(jīng)北京匡時國際拍賣有限公司與上海恒利拍賣有限公司股東會批準(zhǔn)，從即日起，北京匡時與上海恒利進(jìn)行合并，合并后繼續(xù)保留‘北京匡時’名稱，總部設(shè)在北京，原上海恒利董事長吳斌先生出任公司總經(jīng)理?！眱纱笈馁u公司一個是北方大鱷，一個是南方黑馬，此番聯(lián)手是否意味著要打造中國拍賣界的航母?

　　綜觀2012年的中國拍賣界，種種窘?jīng)r其實(shí)已顯露無遺，而僧多粥少是拍賣市場最大的困境，一方面是藝術(shù)品資源的枯竭，另一方面新拍賣公司、藝術(shù)機(jī)構(gòu)層出不窮。數(shù)據(jù)顯示，截至2011年12月31日，全國具備文物拍賣經(jīng)營資質(zhì)的企業(yè)有309家，從業(yè)人員5714人。

　　在市場資源日益匱乏的情況下，拍賣公司對拍賣資源的爭奪可謂慘烈：征集難、結(jié)款難、拍假、假拍等層出不窮，而拍賣行業(yè)更面臨人才儲備的嚴(yán)重不足。已經(jīng)開始的2013年，既看不到上述問題的解決方法，還面臨了一些新問題。

　　“我們現(xiàn)在正面臨一些很矛盾的情況。一方面，我們在歡呼回流了多少文物;一方面，我們在查稅、在約談。藝術(shù)品市場現(xiàn)在還在一個需要扶持的階段，但人們似乎只看到了它的有利可圖，人人都想來分一杯羹?！庇袠I(yè)內(nèi)人士坦率地表示。

　　但2013年也有諸多利好消息。今年是中國嘉德成立20周年的大日子，也是香港蘇富比成立40周年的紀(jì)念，這無疑將引發(fā)拍賣市場的熱情，而中國嘉德和北京保利高調(diào)進(jìn)軍香港拍賣市場，一些大型畫廊在香港設(shè)立分支機(jī)構(gòu)，再算上北京匡時和上海恒利的合并，北京華辰公開征集，諸多拍賣公司的努力，讓人有理由相信2013年的拍賣市場，充滿了N多新可能。

　　呂立新：2013年中國藝術(shù)品市場非常嚴(yán)峻

　　《華夏時報》：你覺得2013年中國藝術(shù)品市場會怎樣?

　　呂立新：2013年的中國藝術(shù)品市場，我認(rèn)為應(yīng)該是很嚴(yán)峻的一個局面。因?yàn)檎麄€市場還會像2012年一樣，持續(xù)向冷。原因當(dāng)然受大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，因?yàn)樗囆g(shù)品市場是整個經(jīng)濟(jì)市場的晴雨表，目前我們的經(jīng)濟(jì)在宏觀調(diào)控下并沒有明顯好轉(zhuǎn)的跡象。

　　目前，很多拍賣公司包括很多藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的日子都不太好過。成交量比較低，成交不活躍，很難看見好作品，人們的熱情也不高，因?yàn)槭袌霾缓茫蠹矣泻脰|西也不拿出來。藝術(shù)家創(chuàng)作也比較萎靡。

　　《華夏時報》：2011年，中國在全球藝術(shù)品市場以30%的份額比成功超越美國，成為世界冠軍，因此有人預(yù)測說，2013年中國藝術(shù)品市場將會取代美國成為全球第一，你怎么看?

　　呂立新：其實(shí)是否第一或取代誰一點(diǎn)都不重要。一個國家或地區(qū)藝術(shù)品市場的真正繁榮發(fā)展，首先應(yīng)該是健康的，然后是有法可依，有誠信、行業(yè)規(guī)矩大家遵守，整個行業(yè)是有序而健康地向前發(fā)展，而不是忽高忽低，忽冷忽熱，行業(yè)中充滿虛假數(shù)據(jù)，這樣即便超過誰也沒什么意義。

　　其實(shí)也沒有真正超過，如果把我們藝術(shù)品市場公布數(shù)據(jù)的水分?jǐn)D掉，中國藝術(shù)品市場又能排在第幾呢?因?yàn)橹袊囆g(shù)品市場發(fā)展才20年，和西方藝術(shù)品市場將近200年的發(fā)展比，是不可同日而語的，各個方面都比較薄弱，而且問題多多。所以，我們衡量一個藝術(shù)品市場的強(qiáng)大，不能光看公布的數(shù)據(jù)。

　　《華夏時報》：對于中國嘉德和北京保利的高調(diào)進(jìn)軍香港拍賣市場，你怎么看?

　　呂立新：嘉德、保利進(jìn)軍香港拍賣市場的具體情況我不了解，但目前國內(nèi)海關(guān)對藝術(shù)品出關(guān)的規(guī)定更加嚴(yán)格，那他們爭奪海外市場，在當(dāng)?shù)剞k拍賣會有一些便利，也可以多爭取一些份額，此舉可以理解。

　　目前我們國內(nèi)還沒有對國際藝術(shù)品市場完全打開，如果我們完全敞開國門，讓蘇富比、佳士得這樣有全球影響力的拍賣行進(jìn)入，那將是中國藝術(shù)品市場真正公平競爭時代的來臨。

　　鮑棟：需要初級市場的發(fā)展和內(nèi)部分層

　　所謂中國當(dāng)代藝術(shù)市場的大幅下滑主要是拍賣的下滑，這是好的事情。因?yàn)楝F(xiàn)在需要的是初級市場的發(fā)展與內(nèi)部分層，畫廊等初級市場才是真正能夠推動藝術(shù)家實(shí)踐的，而拍賣行的行情和藝術(shù)家關(guān)系并不大，只是富人之間的游戲罷了。

　　而藝術(shù)拍賣市場的繁榮是以透支初級市場的基礎(chǔ)工作為代價的，拍賣上的操作比日常的畫廊工作見效更快，但這種效果是殺雞取卵的事情，所以拍賣成交下滑。對于畫廊的發(fā)展來說反而是好的事情，對于注定會與畫廊共同成長的新一代藝術(shù)家，更是好事情。出生于1976至1989年之間的“中國新一代藝術(shù)家”，在改革開放中長大，在新世紀(jì)進(jìn)入社會與藝術(shù)生涯，在今天已成為最具活力的力量。

　　1976年以來，中國社會一直在多重的制度與話語之中左右搖擺地發(fā)展，這既構(gòu)成了年輕藝術(shù)家的成長背景，也直接影響了他們所身處的藝術(shù)場域。在各種各樣的彼此競爭而依賴的藝術(shù)制度、話語、潮流與觀念之間，他們保持著一種可隨時切換的臨界狀態(tài)。而2000年以來，在當(dāng)代藝術(shù)逐漸從“地下”走出、藝術(shù)市場逐漸繁榮、藝術(shù)學(xué)院逐漸開放、美術(shù)館-畫廊系統(tǒng)逐漸形成的新狀況下，年輕藝術(shù)家們也在形成著一種不同于以往的自主意識，包括藝術(shù)觀念與實(shí)踐上的自覺。

　　我發(fā)現(xiàn)這一代人有非常務(wù)實(shí)的理想主義，這種務(wù)實(shí)性導(dǎo)致我們討論問題的時候更加精確，避免過于宏大的問題。這種東西是內(nèi)在于生活的，他做別的職業(yè)也一樣能做好，他的生活也是在務(wù)實(shí)的控制之下，而不是大眾眼中藝術(shù)家就是所謂的浪漫，所謂的不修邊幅，這種很傳統(tǒng)的形象。

　　現(xiàn)在還難以預(yù)估未來新一代藝術(shù)家會產(chǎn)生哪些影響，但這一代藝術(shù)家更多元、更獨(dú)立、更開放，已經(jīng)參與或促成了一種制度性的分化，要討論他們，首先得拒絕或者忘記“中國當(dāng)代藝術(shù)”這種整體性命名。

　　有很多展覽是希望年輕藝術(shù)家獲得未來的話語權(quán)，這是對歷史的透支，我希望不要以這樣的心態(tài)來看展覽，我們就是關(guān)注現(xiàn)在，而未來是要開放的，未來是未知的，這時候?qū)嵺`和主體性才重要。

　　市場是藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一部分，但并不是唯一的部分，市場的調(diào)整是整個藝術(shù)系統(tǒng)調(diào)整的一部分。對于當(dāng)代藝術(shù)而言，這個系統(tǒng)本來就是要不斷調(diào)整的，不調(diào)整反而是很不正常的事情。實(shí)際上，目前最重要的是建立起一個動態(tài)的藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，尤其是其中的研究、評論、傳播、展覽的環(huán)節(jié)。

　　內(nèi)地大部分的當(dāng)代藝術(shù)收藏都是滯后的、保守的，甚至是跟風(fēng)的，而且中國也沒有出現(xiàn)那種有著明確定位的收藏群體。新一代的藝術(shù)家會帶來一批新的、有文化判斷力的熱愛藝術(shù)本身的收藏家，這些新的藏家首先是喜歡藝術(shù)，而不僅僅是投資藝術(shù)。

　　朱其：5年內(nèi)市場不會有什么變化

　　《華夏時報》：請預(yù)測一下2013年的藝術(shù)品市場。

　　朱其：今年和以后的藝術(shù)品市場都應(yīng)該是一個常態(tài)的發(fā)展?fàn)顩r，不會大起，也不會大落，我估計(jì)今后5年都應(yīng)該是這個狀況。

　　《華夏時報》：是因?yàn)槟壳昂米髌范倘眴?

　　朱其：好作品無論在哪個時代總是比較少的。藝術(shù)品市場進(jìn)入常態(tài)化后，市場生態(tài)會更接近于發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)品市場。在西方國家，少部分優(yōu)秀藝術(shù)家到達(dá)一定知名度后，作品價格會漲得很高，而大部分藝術(shù)家都處在一個中低價位，作品大多作為家庭裝飾之用，也就是消費(fèi)性購買。

　　而他們市場常態(tài)化的特征之一是，有知名度的大藝術(shù)家四五十歲以后，作品才會賣到幾十萬、上百萬美元;如果沒有知名度，一般都只能是幾千到幾萬美元。另一個特征是，年輕藝術(shù)家的作品不可能賣到很高，國外價高的藝術(shù)家一般都得在45歲以后，不可能像我們國家二三十歲就賣到很高價格。

　　《華夏時報》：在市場的持續(xù)盤整中，有人士認(rèn)為2013年秋拍有可能上揚(yáng)。

　　朱其：不可能。市場的兩次暴漲，中間起碼要隔8年時間，這才過去3年，至少還得5年后才有可能。

　　《華夏時報》：2013年是藝術(shù)品基金的退出大年，但仍有人認(rèn)為中國藝術(shù)品市場的新希望仍在于國際化，而這種藝術(shù)品基金還將大有可為，你怎么看?

　　朱其：首先基金不等于基金會?，F(xiàn)在的藝術(shù)品基金是一種理財產(chǎn)品，實(shí)際上也是一個高利貸融資項(xiàng)目，只不過是以藝術(shù)品的名義來操作的。比如你第一年募集基金2000萬，那你得保證人家獲益，而獲益的前提是建立在藝術(shù)品有下家接手的前提下，而每倒一次手必須加價14%左右，但理論上總存在某個環(huán)節(jié)斷裂的可能，這就很危險了。

　　今年年初，有媒體報道國家已經(jīng)在控制融資項(xiàng)目的規(guī)模，目前國內(nèi)各種基金的總額已高達(dá)7萬億，如此龐大的數(shù)字其實(shí)已是一顆定時炸彈，情形類似于美國當(dāng)年的次貸危機(jī)，再擴(kuò)大規(guī)模中國金融就會面臨崩潰的狀況。

　　至于藝術(shù)品基金的前途，藝術(shù)品基金和投資是一個概念，未來沒什么前途，藝術(shù)品市場還是要轉(zhuǎn)向收藏性購買。

　　而基金和基金會是不可同日而語的，因?yàn)榛饡幸粋€退出機(jī)制。比如我買了一張畫又不想要了，如果沒人買，我可以捐出去，這樣政府可以給我免稅，那我就可以通過免稅來收回成本，等于這件藝術(shù)品最后政府給買了單。比如你花10萬買了一張畫，10年后漲到100萬，如果你捐出去，就可以免稅100萬，這樣你也獲得了一個市場收益。

　　但如果是基金，政府就不可能買單，而必須等待下一位買主來買單。如果下一位買主不出現(xiàn)，你就沒法退出了，它就是一個擊鼓傳花的過程。西方整個藝術(shù)品市場實(shí)施的是一個稅收減免制度，在這個制度上建立各種基金會，其核心是政府成為最后的買單人，以這種方式來鼓勵藝術(shù)收藏。

　　《華夏時報》：2011年，中國在全球藝術(shù)品市場以30%的份額比成功超越美國，成為世界冠軍，因此有人預(yù)測說，2013年中國藝術(shù)品市場將會取代美國成為全球第一，你怎么看?

　　朱其：怎么說呢，藝術(shù)品市場的交易數(shù)字是無法統(tǒng)計(jì)的。目前國內(nèi)藝術(shù)品市場的數(shù)字只來自拍賣市場，但其實(shí)藝術(shù)品市場包括文物市場、私下交易和地下文物交易，這些數(shù)字是沒法統(tǒng)計(jì)的;第二是畫廊交易，這很多也是不開發(fā)票，也是沒法統(tǒng)計(jì)的;然后是工藝品交易，走的是工商財稅這塊，也沒法統(tǒng)計(jì)?，F(xiàn)在能拿到的數(shù)字只是潘家園之類的，最大的當(dāng)然來自拍賣行，但這部分只占到藝術(shù)品市場交易量的四分之一或五分之一。而且拍賣行的數(shù)據(jù)水分很大，占到40%-50%，其實(shí)還是無法統(tǒng)計(jì)的。

　　首先，拍賣行數(shù)據(jù)不反映真實(shí)的拍賣情況，再就是拍賣行數(shù)據(jù)也代表不了整個藝術(shù)品市場的情況。國外很多大藝術(shù)家是不通過拍賣行來交易的，像英國畫家盧西安·弗洛伊德一張畫賣幾百萬、上千萬美元，他不通過拍賣，一般由各基金會收藏。

　　楊旭：創(chuàng)作精品仍有升值空間

　　國內(nèi)藝術(shù)品市場仍會持續(xù)一段時間的低迷，至少到今年春拍都不會有太大起色。2013年春拍依然是對市場再觀察的重要窗口期，但藝術(shù)品市場不會有特別大的轉(zhuǎn)變，是微調(diào)以后趨于理性的一年，仍屬于“調(diào)整年”，很大程度上是受目前國內(nèi)外的政治經(jīng)濟(jì)形勢影響。

　　去年，近現(xiàn)代書畫億元拍品風(fēng)光不再，像傅抱石的《巴山夜雨》在香港只拍出兩千萬港元，而2010年他的同類作品要七八千萬元，價格嚴(yán)重縮水說明書畫市場確實(shí)有泡沫。

　　價格真正“屹立不倒”的，是古代書畫中那些真正在中國美術(shù)史上占有一席之地、傳承有序的作品。有人說“億元時代”結(jié)束了，關(guān)鍵在于缺少好的古代書畫作品。古代書畫行情之所以保持堅(jiān)挺，是因?yàn)榧词够鸩毁I、行家不買，還有博物館接盤。這對市場而言是個非常重要的信號。況且古代書畫的重要作品都是實(shí)實(shí)在在交割了，而近現(xiàn)代書畫往往到最后實(shí)際成交付款環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了問題。

　　中國書畫市場的好壞在一定程度上會影響一部分畫家的創(chuàng)作熱情，但真正的藝術(shù)是不會被市場左右的，書畫家安心創(chuàng)作，市場讓藝術(shù)機(jī)構(gòu)來做，這樣藝術(shù)品市場才能健康有序地發(fā)展。

　　藝術(shù)家如果是為了迎合市場而創(chuàng)作，不會有太多的精品力作，那些能千古流芳的作品很少會受到市場的影響，都是藝術(shù)家有感而發(fā)后的心智果實(shí)，一個光會討好市場的畫家決不是一個優(yōu)秀的藝術(shù)家。

　　鑒于古代書畫對收藏者鑒賞水平要求頗高，而當(dāng)代藝術(shù)又受西方市場影響太大，我認(rèn)為近現(xiàn)代書畫還是未來藝術(shù)品市場的主流，首當(dāng)其沖的應(yīng)是當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品。市場對精品的追逐依然有很高的熱度。就此而言，市場永遠(yuǎn)是不缺錢的。

　　當(dāng)代書畫名家指的是目前在藝術(shù)上享有極高聲譽(yù)、市場上獲得極大成功的畫家，能夠代表這些畫家最高藝術(shù)水平或者有廣泛贊譽(yù)度的作品可以稱為創(chuàng)作精品。部分成名藝術(shù)家的創(chuàng)作高峰期已過，精品力作已難呈現(xiàn)，而有的實(shí)力派藝術(shù)家往往把心血作品留在身邊而不輕易出手，這使得當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品資源有限。

　　另外，在人們對于資產(chǎn)保值增值和重視審美需求的情況下，希望能夠擁有更多的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品，供需兩者之間的矛盾必將導(dǎo)致中國當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品價格攀升。

　　那些在藝術(shù)上有一定成就，還未得到市場充分關(guān)注的優(yōu)秀書畫家的作品，以及形成了自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，正值創(chuàng)作上升期的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家是一塊不容小覷的價值洼地。但是不要盲目跟風(fēng)，要用眼睛看，不要用耳朵聽。