從畫家手里以8萬(wàn)元的價(jià)格買到的畫，在市場(chǎng)上出售會(huì)縮水一半甚至60%~70%。畫廊要求畫家私下的賣價(jià)與自己的定價(jià)持平，但部分畫家卻以低于畫廊的定價(jià)自己賣畫，或者按市場(chǎng)價(jià)供貨給畫廊。盡管市場(chǎng)并不完全認(rèn)可拍賣成交價(jià)，卻依然將其視為收藏和投資的參考標(biāo)準(zhǔn)……自去年秋拍后，書(shū)畫市場(chǎng)的價(jià)格變化成為市場(chǎng)關(guān)注熱點(diǎn)，近日網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)“畫家是否仍然掌握定價(jià)權(quán)”、“畫家自己的賣價(jià)是否應(yīng)該高于市場(chǎng)價(jià)”、“畫家價(jià)、畫廊價(jià)、拍賣價(jià)哪種更可靠”等的爭(zhēng)論。書(shū)畫市場(chǎng)的價(jià)格究竟誰(shuí)主沉浮呢？為此筆者進(jìn)行了探訪——

　　市場(chǎng)調(diào)查

　　畫家：只有“成本價(jià)”的定價(jià)權(quán)

　　畫商邱先生十多年來(lái)跟各種類型的畫家打交道，對(duì)畫家們的隨意叫價(jià)有諸多抱怨：“有時(shí)候從一些畫家家里拿出來(lái)的畫，出來(lái)賣不了一半價(jià)格；有的畫家在外面叫的價(jià)，譬如5萬(wàn)元/平方尺，實(shí)際上不是真的價(jià)格?！痹幸粋€(gè)年輕畫家埋怨他，不幫他賣畫。邱先生對(duì)此苦笑不已：“他的畫第一年賣1萬(wàn)元/平方尺，第二年漲到2萬(wàn)元/平方尺，第三年又漲到3萬(wàn)元/平方尺，怎么可能賣得了？”有的畫家開(kāi)的價(jià)不是實(shí)價(jià)，是因?yàn)楫嫾腋静幌胭u?！坝行┍本┊嫾?，10年前價(jià)格才5000元/平方尺，現(xiàn)在叫價(jià)10萬(wàn)元/平方尺，為什么？”邱先生“解惑”：“因?yàn)楸澈笥匈Y金收購(gòu)他的畫，他10年前以5000元/平方尺簽下的合同，到現(xiàn)在都沒(méi)畫完，唯有抬高價(jià)格，婉拒其他人來(lái)‘訂貨’了?！彼a(bǔ)充說(shuō)：“反正對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，認(rèn)為叫價(jià)比實(shí)價(jià)高‘有百利而無(wú)一害’。”

　　不少畫家現(xiàn)在很擅長(zhǎng)市場(chǎng)營(yíng)銷之道。有的畫家工筆人物畫已經(jīng)達(dá)到10萬(wàn)元/平方尺了，達(dá)到市場(chǎng)的接受上限，他就可能“轉(zhuǎn)攻”寫意人物畫，或者其他題材如花鳥(niǎo)、山水，甚至把重點(diǎn)放在書(shū)法上。這些“新開(kāi)發(fā)產(chǎn)品”和他賴以出名的工筆人物畫價(jià)格有很大的差距，有的買家買不起工筆人物畫，就會(huì)考慮這些“二三線作品”，甚至希望因?yàn)樗拿麣舛@得更大的升值空間。

　　資深策展人葉光華則認(rèn)為，作為“生產(chǎn)商”的畫家只能定自己的“成本價(jià)”而不是市場(chǎng)價(jià)：“畫家只知道自己的成本，包括物理性的、精神性的，自己的時(shí)間成本、材質(zhì)成本、背景成本等，但是他不知道市場(chǎng)的接受程度，所以他們并不是最具發(fā)言權(quán)的?！彼l(fā)現(xiàn)大多數(shù)畫家存在兩種情況，一種是想當(dāng)然按自己的地位不能低于某個(gè)價(jià)格，而這個(gè)價(jià)格往往與市場(chǎng)價(jià)格有距離；另一方面，一旦偶然出現(xiàn)買家給出令他比較滿意的價(jià)格，就會(huì)將其作為未來(lái)的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

　　廣州畫院院長(zhǎng)方土對(duì)市場(chǎng)的質(zhì)疑坦率回應(yīng)：“不是所有畫家提價(jià)都是為了錢?！彼J(rèn)為，畫家一般有兩方面的考慮：一方面，被社會(huì)包圍，不想畫太多；另一方面，是為了體現(xiàn)自己的水平、地位，不得不把價(jià)格提高。“曾經(jīng)有一個(gè)畫家居然在一個(gè)月提了兩次價(jià)，我問(wèn)他原因，他說(shuō)憑什么廣東畫家的作品賣那么低，外地畫家卻賣那么高？他把自己放在文化的平衡、價(jià)值承認(rèn)上了。我不羨慕一個(gè)畫家從年頭到年底都為了賣畫，喜歡的是賣畫兩個(gè)月，然后把其他10個(gè)月用于創(chuàng)作，畫自己感興趣的畫。賣畫的價(jià)值在于畫家獲得研究的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)?！彼?jiàn)過(guò)很多畫家，把自己真正好的作品都留在手上，認(rèn)為其最好的“歸宿”是博物館和美術(shù)館，而不是賣出，“其實(shí)這才是畫家的理想?！?br/>
　　行業(yè)現(xiàn)狀

　　畫廊：畫家價(jià)和市場(chǎng)價(jià)中盈利

　　鄭先生是一位青年油畫家，有一定的實(shí)力，而他的老師作品價(jià)格是他的數(shù)倍，因此當(dāng)他要把一件曾經(jīng)入選重要展覽并獲獎(jiǎng)的寫實(shí)作品賣給畫廊時(shí)，開(kāi)價(jià)“凈收”50萬(wàn)元。畫廊對(duì)此非常為難，雖然清楚鄭先生有一定的能力，但是這件作品的市場(chǎng)價(jià)就是40萬(wàn)元~50萬(wàn)元之間，如果畫廊接手，必須賣出70萬(wàn)元才有盈利空間。“這個(gè)價(jià)格只能‘守株待兔’等買家上門，賣出去不是一時(shí)半會(huì)的事?！碑嬂蓉?fù)責(zé)人無(wú)奈表示，“畫家要價(jià)太盡，哪有機(jī)構(gòu)愿意要呢？”他發(fā)現(xiàn)，不僅僅是已成名的畫家，青年畫家中也存在這種問(wèn)題。

　　“我自己的經(jīng)驗(yàn)是，跟畫家探討定價(jià)時(shí)不會(huì)問(wèn)他底價(jià)，也不會(huì)說(shuō)自己想獲得多少回報(bào)，而是先分析市場(chǎng)價(jià)格，多方面對(duì)比畫家在同資歷或同年齡的畫家中處于什么位置?！比~光華認(rèn)為，畫家沒(méi)有最終定價(jià)權(quán)，而他的作品在市場(chǎng)上想走得更遠(yuǎn)，獲得逐步的提升，就應(yīng)該與合作的機(jī)構(gòu)商議一個(gè)合適的價(jià)格?！翱赡苣承┎丶一驒C(jī)構(gòu)向畫家買一兩幅作品，給的價(jià)格讓畫家很滿足，但是那些人不會(huì)再為畫家投資推廣個(gè)人品牌，都在等著升值。而我們會(huì)給畫家規(guī)劃未來(lái)三五年的計(jì)劃，允許一年20%~30%的價(jià)格升幅。另一方面會(huì)建議畫家自己把握好行情，而不是一下子畫那么多。”

　　機(jī)構(gòu)與畫家合作獲得的回報(bào)就是畫家價(jià)與畫廊價(jià)之間的差額。“如果我們市場(chǎng)價(jià)格銷售10萬(wàn)元，畫家就不可能賣我9萬(wàn)元或9.5萬(wàn)元，起碼要打個(gè)六七折，因?yàn)槲覀冃枰獌扇傻耐茝V成本。”所以，葉光華認(rèn)為聰明的畫家都會(huì)“讓利”給自己的代理人或代理機(jī)構(gòu)，“其實(shí)給代理人打五折或六折是合理的，因?yàn)殚L(zhǎng)期代理會(huì)投入巨大的推廣費(fèi)用。行內(nèi)有一種共識(shí)，1萬(wàn)元‘拿貨’，代理幾年，成本費(fèi)用至少還要加1萬(wàn)元，也就是機(jī)構(gòu)要經(jīng)過(guò)幾年的運(yùn)作以3萬(wàn)元賣出這件作品才算盈利。”

　　業(yè)內(nèi)聲音

　　拍賣行：價(jià)高是市場(chǎng)價(jià)格標(biāo)桿

　　“我覺(jué)得拍賣價(jià)比市場(chǎng)真實(shí)成交價(jià)起碼高三成?！崩紫壬m然收藏書(shū)畫多年，但幾乎從未在拍賣市場(chǎng)中買過(guò)，原因就是覺(jué)得拍賣市場(chǎng)價(jià)格有水分。盡管如此，他還是每場(chǎng)必到，“拍賣市場(chǎng)起碼是藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，了解行情才能知道‘大盤走勢(shì)’?！?br/>
　　“拍賣價(jià)變成市場(chǎng)的價(jià)格標(biāo)桿很正常?！狈酵列ΨQ這個(gè)等同于廣告對(duì)產(chǎn)品銷售的作用，“盡管很多人不相信廣告，但是一旦到了商場(chǎng)，廣告的作品還是顯現(xiàn)了。而拍賣市場(chǎng)也一樣，很多人嘴上說(shuō)著不相信，但是真正下手時(shí)，拍賣成交價(jià)格還是成為唯一的標(biāo)準(zhǔn)?！?br/>
　　行業(yè)把脈

　　焦點(diǎn)：如何給書(shū)畫作品定價(jià)

　　“這個(gè)市場(chǎng)里的人，包括畫家在內(nèi)，都沒(méi)有書(shū)畫定價(jià)權(quán)?！辟Y深藏家陳先生認(rèn)為，畫家的作品剛“出產(chǎn)”，還沒(méi)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，畫家不可能為作品定價(jià)；畫廊一直以來(lái)的責(zé)任就是為畫家的作品在市場(chǎng)“掌舵”——判斷作品好不好、價(jià)格合理不合理，也不可能決定市場(chǎng)的價(jià)格高低；拍賣行的價(jià)格水分就更大了。“只有市場(chǎng)自己有定價(jià)權(quán)?！彼f(shuō)，畫家應(yīng)該只把精力放在作品上，畫廊則負(fù)責(zé)把好的作品送到市場(chǎng)上，而拍賣行僅僅是一種有別于畫廊的成交方式，雖然有一定的效應(yīng)，但不是市場(chǎng)的全貌。策展人熊斌則透露：“全國(guó)有一批倒畫的人，他們不參與拍賣，內(nèi)部形成全國(guó)藝術(shù)品交易的網(wǎng)絡(luò)，作品很快可以從畫家手里賣到客戶手上，他們是支撐藝術(shù)品市場(chǎng)的中堅(jiān)力量?！彼J(rèn)為機(jī)構(gòu)存在并且主導(dǎo)藝術(shù)品價(jià)格是市場(chǎng)成熟的標(biāo)志之一。

　　在業(yè)內(nèi)人士余靂看來(lái)，畫家是產(chǎn)商，藝術(shù)機(jī)構(gòu)是零售商或批發(fā)商：“現(xiàn)在的問(wèn)題主要在產(chǎn)商直接參與了零售和批發(fā)，形成多種價(jià)格體系。其實(shí)真正的價(jià)格應(yīng)該是市場(chǎng)流通價(jià)，不管是機(jī)構(gòu)定出來(lái)的，還是畫家本人定的，如果不在市場(chǎng)上具備流通性，而且不只是一次性流通，而是多次反復(fù)流通才定下價(jià)格，這樣的價(jià)格都是不可靠的價(jià)格?！?br/>
　　“由市場(chǎng)定價(jià)”是市場(chǎng)人士的共識(shí)，但是市場(chǎng)憑什么來(lái)界定一個(gè)畫家的作品價(jià)格區(qū)間呢？“每個(gè)畫家的定價(jià)都有一條線，這條線就如同跑步的分界線一樣，不光看年齡和資歷，主要還是按成就來(lái)劃分這條分界線?！狈酵琳f(shuō)，畫家的種種條件形成的“底價(jià)”，和市場(chǎng)的需求一呼一應(yīng)，從而形成真實(shí)的價(jià)位，“光應(yīng)不呼，或者光呼不應(yīng)，都不行?！彼麖?qiáng)調(diào)，畫家要以畫生存，但是不能一過(guò)了“打天下”的快速發(fā)展期后，就“吃老本”“坐天下”：“畫家晚年在書(shū)畫的研究上能沖刺、加速才厲害，比如賴少其，這樣才不會(huì)為金錢左右。譬如齊白石晚年從工筆變寫意，就有‘準(zhǔn)備餓死京華’的決心?！?br/>
　　金戈認(rèn)為，決定畫家的作品價(jià)格，一個(gè)是地位、畫家對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)、行內(nèi)對(duì)畫家的認(rèn)同，這是名譽(yù)定價(jià)；市場(chǎng)定價(jià)是商業(yè)性的，但最后的定價(jià)權(quán)還是歷史說(shuō)了算：“能得到天價(jià)的，也是經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀后才獲得歷史的判斷?！比~光華認(rèn)為，給作品定價(jià)，具體要看作品的種類、畫家的資歷、學(xué)術(shù)水平，其作品以往在畫廊或機(jī)構(gòu)銷售的記錄，以及他在拍賣行的紀(jì)錄，加上行家私底下成交的價(jià)格，綜合而成才是市場(chǎng)價(jià)格?！斑@種評(píng)估還要看題材的稀缺性。如果同一個(gè)題材的作品有100幅，分別被100人收藏了，20年后這100幅作品中的大部分在市場(chǎng)上流通了，就會(huì)阻礙價(jià)格的正常發(fā)展?！彼ㄗh收藏者無(wú)論是新手，還是老手都要勤于學(xué)習(xí)，譬如了解畫家最近某一些時(shí)段的價(jià)格，對(duì)比過(guò)去起碼三年的拍賣紀(jì)錄，向畫廊或其他藏家了解某些時(shí)段作品的價(jià)格，向畫廊了解以前多次展覽時(shí)的時(shí)間和行情，對(duì)比價(jià)格變化趨勢(shì)。其次，要學(xué)會(huì)分辨作品是精品還是普品，再對(duì)比一下同等資歷和同等年齡的畫家的作品價(jià)格，然后根據(jù)市場(chǎng)當(dāng)時(shí)的整體趨勢(shì)進(jìn)行分析。