在19世紀(jì)末期，馬拉加是一個(gè)充滿著差異的城市。資產(chǎn)積極的進(jìn)取精神就是源自此地。當(dāng)時(shí)，1878年的馬拉加，擁有著150多家注冊(cè)工廠。有很大一部分居民都在這些工廠里干活，每周的工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)70個(gè)小時(shí)。在名為“世間的上帝天堂”的旅游書籍中描述到，在該時(shí)期，這個(gè)地理優(yōu)越的海港遭受了一連串的自然災(zāi)害以至于經(jīng)濟(jì)衰退。憑借著城市化發(fā)展的新計(jì)劃和對(duì)其他商業(yè)模式的推行，這座城市正在努力恢復(fù)著經(jīng)濟(jì)。

這就是巴勃羅•畢加索出生和度過童年的生長(zhǎng)環(huán)境。這個(gè)男孩出生在一個(gè)以女性為主的家庭，她的母親瑪利亞•畢加索掌管著家中的大權(quán)，其次是他的姑姑和妹妹。另外就是他父親何塞•魯伊斯•布拉斯科的社交圈。他的父親是教師，也是畫家，喜歡文學(xué)和藝術(shù)品收藏，還喜歡斗牛。而且，他還和馬拉加的藝術(shù)圈有聯(lián)系。這位父親很早就監(jiān)督他兒子的訓(xùn)練，引導(dǎo)他了解技巧和創(chuàng)作的準(zhǔn)則，而這些畢加索都很快掌握了。畢加索在1943年時(shí)回憶道，“我早期的素描作品可能永遠(yuǎn)不會(huì)在任何一個(gè)兒童素描展上展出……因?yàn)樗鼈儙缀躏@現(xiàn)不出一個(gè)兒童的任何笨拙與天真……我很快就厭倦了那個(gè)時(shí)期的美好幻想……”

描繪他的親戚的肖像畫、課堂習(xí)作、斗牛場(chǎng)景的描繪、風(fēng)景畫、靜物寫生和其他藝術(shù)品的臨摹，都是他早年藝術(shù)生涯的見證。當(dāng)時(shí)，為了符合這個(gè)城市的審美品位，這個(gè)年幼的男孩兒描繪了他的家鄉(xiāng)環(huán)境與周邊風(fēng)景。1891年，畢加索家族離開了馬拉加，而且，之后只回過那里很短一段時(shí)間。畢加索最后一次去到那里是在1901年，當(dāng)時(shí)他的朋友卡萊斯•卡薩格馬斯（Carles Casagemas）陪他一起回到了家鄉(xiāng)。到了20歲時(shí)，畢加索的筆法開始逐漸偏離早期的學(xué)院派風(fēng)格，后來(lái)獲得了引領(lǐng)他成為20世紀(jì)最偉大藝術(shù)家的一種自由的畫風(fēng)。

“馬拉加的畢加索：最早期作品”展，展示了處在這一時(shí)期的這位嶄露頭角的藝術(shù)家及其他的家人。該展覽一同展出了精選的畢加索童年和少年時(shí)期創(chuàng)作的53幅杰出作品，以及他晚年創(chuàng)作的一組精選作品。這些作品邀請(qǐng)觀者思考了這種可能給畢加索及其作品留下印記的最初的創(chuàng)作方式。

該展覽還呈現(xiàn)了何塞•丹尼斯•貝爾格拉諾（José Denis Belgrano）、安東尼奧•穆尼奧斯•蒂格雷恩（Antonio Muñoz Degrain）、華金•馬丁內(nèi)斯德拉維加（Joaquín Martínez de la Vega）等藝術(shù)家以及畢加索的父親何塞•魯伊斯•布拉斯科的作品共計(jì)35件，這些集體再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)馬拉加的藝術(shù)氛圍。與巴塞羅那的畢加索博物館聯(lián)合舉辦的這場(chǎng)展覽的成功舉辦，得益于馬拉加的許多私人藏家、以及普拉多博物館、馬拉加博物館、西班牙國(guó)家圖書館、卡薩納塔爾省畢加索博物館基金會(huì)、市文化博物館和一些國(guó)際藝術(shù)博物館的大力相助?！榜R拉加的畢加索：最早期作品”展，是作為馬拉加畢加索博物館成立10周年慶典活動(dòng)的一部分而舉辦的3場(chǎng)展覽中的第一場(chǎng)。