自2010年7月啟動(dòng)以來(lái)，《潘天壽全集》編輯出版工作就引起了強(qiáng)烈的反響，在本報(bào)發(fā)出征集潘天壽作品消息后的幾個(gè)月里，浙江人民美術(shù)出版社幾乎每天都要接待來(lái)自民間的個(gè)人收藏者與機(jī)構(gòu)。

　　兩年半過(guò)去了，這個(gè)浩大的征集工作終于進(jìn)入了尾聲，來(lái)自各類(lèi)機(jī)構(gòu)與個(gè)人提供的上千幅作品，擺到了專(zhuān)家鑒定團(tuán)的面前。

　　最近，這個(gè)由七位潘天壽的親屬和徒弟組成的權(quán)威鑒定團(tuán)，在反復(fù)爭(zhēng)論后，從上千幅作品中，“淘”出了227幅毫無(wú)爭(zhēng)議的作品。

　　《潘天壽全集》將在今年出版，收畫(huà)近千幅。

　　上千幅作品“求鑒定”，毫無(wú)爭(zhēng)議的僅227幅

　　上世紀(jì)90年代，浙江人民美術(shù)出版社曾出版過(guò)《潘天壽書(shū)畫(huà)集》，當(dāng)時(shí)得到了很高的社會(huì)評(píng)價(jià)。但由于條件限制，當(dāng)年的畫(huà)集僅收錄了潘天壽500多幅作品。

　　時(shí)隔15年，《潘天壽全集》的出版提上日程，浙江人民美術(shù)出版社、浙江大學(xué)出版社、潘天壽紀(jì)念館等機(jī)構(gòu)傾力合作，立志要將這部全集做成集學(xué)術(shù)性、文獻(xiàn)性、鑒賞性于一體的經(jīng)典之作。

　　既然是“全集”，作品數(shù)量和規(guī)模自然要超越前作，于是全集編輯工作一開(kāi)始，就啟動(dòng)了全社會(huì)征集。

　　對(duì)于這次征集，《潘天壽全集》的主編、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、潘天壽之子潘公凱坦言，最初并不抱很大希望，“因?yàn)榻?jīng)歷抗戰(zhàn)和文革，父親的作品留存于世的比較少?！?br/>
　　據(jù)潘公凱回憶，潘天壽僅在文革中流失的作品就有200多件，在幾十年的時(shí)間里，僅在香港的拍賣(mài)會(huì)上偶有露面，“這次征集作品的時(shí)候，我們也再三強(qiáng)調(diào)不會(huì)追究作品來(lái)源，但由于種種原因，敢于將這些作品拿出來(lái)的人還是很少。”

　　盡管如此，征集到的作品數(shù)量，還是超過(guò)了預(yù)想。

　　據(jù)《潘天壽全集》副主編奚天鷹透露，僅拍賣(mài)機(jī)構(gòu)就送來(lái)了上千幅作品“求鑒定”，個(gè)人收藏者更是絡(luò)繹不絕，“每天有人上門(mén)”。

　　此外，還有榮寶齋、西安美院、北京畫(huà)院、黑龍江省博物館等機(jī)構(gòu)收藏的作品，潘天壽紀(jì)念館中更有190多幅作品，未曾收錄在早前的《潘天壽書(shū)畫(huà)集》中。

　　“民間和拍賣(mài)行征集來(lái)的作品，存在著鑒定問(wèn)題，現(xiàn)在偽作實(shí)在太多。”潘公凱說(shuō)，“因此我們組成了一個(gè)專(zhuān)家團(tuán)，他們是全中國(guó)鑒定潘天壽作品最有經(jīng)驗(yàn)的人?！?br/>
　　這個(gè)七人專(zhuān)家鑒定團(tuán)，包括潘公凱、劉江、童中燾、朱穎人、張立辰、吳永良和張桂銘。潘公凱是潘天壽的親子，其余六人均為與潘天壽朝夕相處過(guò)的學(xué)生。

　　經(jīng)過(guò)這七位專(zhuān)家的“火眼金睛”，幾千幅作品中毫無(wú)爭(zhēng)議的僅227幅。

　　拍出過(guò)3000萬(wàn)高價(jià)的作品，也“存疑”

　　“潘先生的徒弟們，許多年事已高，把他們都邀請(qǐng)來(lái)做鑒定十分不易。”

　　浙江人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)胡小罕告訴記者，鑒定工作非常謹(jǐn)慎，“我們把征集來(lái)的作品做高清掃描，打印出彩色樣張，七位專(zhuān)家每人一本，各自分頭做鑒定。每個(gè)專(zhuān)家在每張畫(huà)上標(biāo)明：真、偽、存疑。凡一致通過(guò)是真或偽的，就不再做討論；只要有一人認(rèn)為是‘存疑’的，專(zhuān)家就要進(jìn)行再鑒定和爭(zhēng)論?！?br/>
　　在這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^(guò)程里，大部分作品被剔除了。

　　這些被剔除的作品中不乏“驚人之作”，其中有在知名拍賣(mài)行上拍出過(guò)3000萬(wàn)高價(jià)的作品，甚至有國(guó)外博物館館藏的作品。

　　有的作品還讓七位專(zhuān)家產(chǎn)生了激烈的爭(zhēng)議。

　　有一幅創(chuàng)作于1925年的佛像圖，氣象壯闊，且有多位名士的提款。但是，1925年潘天壽年僅28歲，如此早期的作品存世極少，風(fēng)格也沒(méi)有定型，讓專(zhuān)家在鑒定的時(shí)候難以定論。

　　“倘若是真作，則價(jià)值非凡?！焙『闭f(shuō)。

　　這期間，某些真作的發(fā)掘也讓眾人驚喜。

　　在中國(guó)美術(shù)學(xué)院的美術(shù)館里，工作人員意外發(fā)現(xiàn)了一批畫(huà)冊(cè)，是上世紀(jì)40年代潘天壽在中國(guó)美院任教時(shí)為學(xué)生做的示范圖。

　　“這批圖在美院的圖書(shū)館、檔案館等地方流轉(zhuǎn)，幾乎被遺忘了，直到我們做全集的時(shí)候才被找了出來(lái)，非常意外，非常寶貴。”

　　雖然絕大部分征集作品被淘汰了，但胡小罕表示，剔除的作品并非都是偽作，“我們有一個(gè)共識(shí)，這次出版的全集并不是把潘天壽創(chuàng)作的全部作品收錄進(jìn)去，而是要全面反映潘天壽的藝術(shù)成就和特征，以及他的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。對(duì)于那些藝術(shù)價(jià)值不高的真作，也不會(huì)全部收錄進(jìn)全集?！?