她的身份引發(fā)后人猜想，她曾輾轉(zhuǎn)數(shù)國最終定居盧浮宮，她就是名畫《蒙娜麗莎》。蒙娜麗莎不是一個人在“獨美”。英國《每日郵報》報道稱，總部設(shè)在瑞士蘇黎世的非營利性組織蒙娜麗莎基金會近日表示，曾于去年亮相的《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》同樣出自達(dá)·芬奇筆下。據(jù)悉，這幅畫比《蒙娜麗莎》創(chuàng)作的時間要早。由此，《蒙娜麗莎》可能找到了失散多年的“姐姐”。蒙娜麗莎基金會副主席大衛(wèi)·弗爾德曼接受新京報記者采訪，揭開了“親姐妹”的鑒定詳情。

鑒定1之 歷史溯源


諸多矛盾表明“親姐妹”存在

蒙娜麗莎基金會副主席大衛(wèi)·弗爾德曼接受新京報記者采訪時指出，顯示《蒙娜麗莎》和《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》同時存在的“蛛絲馬跡”，在漫長的藝術(shù)史中，時隱時現(xiàn)。最初的根據(jù)是畫作時間：當(dāng)年，佛羅倫薩富商弗朗西斯科·戴爾·吉奧亢多和朱利亞諾·德·美第奇分別是在1503年和1513年向達(dá)·芬奇委托創(chuàng)作《蒙娜麗莎》畫作，這就有可能存有兩幅畫作。而達(dá)·芬奇本身就有為一幅畫作繪制兩個或以上版本的習(xí)慣，例如其另一幅名作《巖間圣母》就有兩個版本。

據(jù)其介紹，專家認(rèn)為，從另一位文藝復(fù)興時期的大師身上也可以找到年輕版《蒙娜麗莎》是由達(dá)·芬奇創(chuàng)作的證據(jù)，那就是拉斐爾和他的《陽臺上的年輕女子》?！蛾柵_上的年輕女子》幾乎同《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》的構(gòu)圖完全一致，主人公身后也有兩側(cè)的廊柱和山林背景，被認(rèn)為是看過達(dá)·芬奇這幅早期作品后繪制的。

大衛(wèi)·弗爾德曼稱：“1504年，拉斐爾的素描畫《陽臺上的年輕女子》，包裹其中的翼柱，很可能是臨摹自《蒙娜麗莎》，但是他的創(chuàng)作年代又與盧浮宮內(nèi)的《蒙娜麗莎》創(chuàng)作時間不符?！?br/>
大衛(wèi)·弗爾德曼還提及了一個線索：1518年，盧浮宮版《蒙娜麗莎》被收入皇家展覽，而同時期的專家表示，另有一幅《蒙娜麗莎》肖像畫被達(dá)·芬奇的仆人薩萊在1925年收藏。所以，大衛(wèi)·弗爾德曼推斷，這些歷史上相互矛盾的說法，很可能代表著有兩幅《蒙娜麗莎》存世。

鑒定2之專家分析


光影辨別顯現(xiàn)達(dá)·芬奇畫“親姐妹”

“在追尋歷史淵源的同時，我們對《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》進(jìn)行了專家鑒定，可以確定兩幅畫作均出自達(dá)·芬奇之手?！?大衛(wèi)·弗爾德曼斷定，“要鑒別真?zhèn)?，親眼見證是最重要的，我們邀請了很多專家和鑒定家來鑒賞這幅畫，他們都認(rèn)為這是真跡?！?br/>
從光影效果分析，大衛(wèi)·弗爾德曼指出，通過光線和陰影的運用就可以看出畫作是否出自達(dá)·芬奇之手，就如同他的個性簽名。針對《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》，專家在不同的光線和陰影環(huán)境下觀察這幅畫作的質(zhì)量。達(dá)·芬奇本人是出色的改革者，他的不同畫作之間的差異會很明顯。然而，有一個特點如同標(biāo)注“達(dá)·芬奇出品”一樣，這就是他在畫作中的渲染層次(使素描中的明暗或色彩中的色階有層次地調(diào)和)。通過這種能讓肖像顯現(xiàn)出容光煥發(fā)姿態(tài)的光影運用，可以斷定《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》就是他的第一幅蒙娜麗莎畫作”。

此外，很多達(dá)·芬奇的作畫習(xí)慣和細(xì)節(jié)也被專家用來鑒定《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》是否為真跡的重要依據(jù)。“達(dá)·芬奇對繩結(jié)有著出乎尋常的著迷：年輕版畫作中的刺繡繩結(jié)獨具特點，甚至比盧浮宮版《蒙娜麗莎》還要復(fù)雜?！贝笮l(wèi)·弗爾德曼表示，“在那個時期，達(dá)·芬奇是已知的唯一一位用左手繪畫的畫家。最近已有專家鑒定稱，在《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》里，脖頸、左臉頰和右手處都發(fā)現(xiàn)有用左手繪畫技巧的痕跡?！?br/>
鑒定3之科技檢測


“親姐妹”畫作幾何比例相似

大衛(wèi)·弗爾德曼指出，專家們通過“碳14”年代鑒定后得出一致結(jié)果：《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》存在的時間要早于盧浮宮中的《蒙娜麗莎》，大約相差11年。

科技手段不僅被用在鑒定畫作年代上，對于分析畫作顏料成分等方面，科技手段也大顯身手。大衛(wèi)·弗爾德曼介紹說，科學(xué)家借助科技手段，研究兩幅畫的繪畫技巧中所展現(xiàn)的像素集合、幅度組織圖、橢圓形特征和色彩運用，發(fā)現(xiàn)兩幅畫在重點部分都是由同一個畫家完成的。這被視作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇真跡的另一個有力證據(jù)。

將盧浮宮版《蒙娜麗莎》放大后，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，兩幅畫作顯示了完全同樣的比例。大衛(wèi)·弗爾德曼說：“當(dāng)時的達(dá)·芬奇熱衷于研究幾何學(xué)，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》畫作比盧浮宮版大一些，但兩者內(nèi)容比例按等比縮放正好是10%，通過技術(shù)手段將盧浮宮畫作放大后，兩者”隱藏“的細(xì)節(jié)完全相同：在其右臂和眼睛的細(xì)節(jié)與年輕版的《蒙娜麗莎》極其相似，同時，畫作比例也完全相同，基本可以斷定是出自同一個畫家之手。”

“由于科學(xué)的進(jìn)步和新技術(shù)的發(fā)展，科技可以告訴人們更多的東西，所以專家的眼睛不再像以前那樣重要。通過科技手段，我們可以斷定畫作的年代，是否存在使用當(dāng)時并不存在的顏料等。結(jié)果是畫作顏料被判定是16世紀(jì)的顏料，如果它是一幅仿制盧浮宮版本的畫作的話，它至少應(yīng)該是畫在木頭上，而不是帆布上。綜合以上結(jié)論，基金會認(rèn)定這幅《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》出自達(dá)·芬奇之手。”大衛(wèi)·弗爾德曼進(jìn)一步解釋道。

意大利萊昂納多·達(dá)·芬奇博物館館長、研究達(dá)·芬奇和《蒙娜麗莎》的著名專家亞歷山德羅·韋佐西指出，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》畫作的頭部、雙手與盧浮宮版本相一致，拉斐爾素描中的廊柱與這幅畫也很好地相對應(yīng)。但他并沒有明確表示，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》就是達(dá)·芬奇所繪1503年版本。在其看來，基金會的說法是“一種頗具吸引力的可能性，一種可以供學(xué)者們討論的假說”。

恰如韋佐西所言，蒙娜麗莎基金會的研究工作已圓滿完成，但隨著它面向公眾，關(guān)于這幅畫作的研究才剛剛開始。