英國《每日郵報》報道稱，總部設(shè)在瑞士蘇黎世的非營利性組織蒙娜麗莎基金會近日表示，曾于去年亮相的《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》同樣出自達·芬奇筆下。據(jù)悉，這幅畫比《蒙娜麗莎》創(chuàng)作的時間要早。由此，《蒙娜麗莎》可能找到了失散多年的“姐姐”。蒙娜麗莎基金會副主席大衛(wèi)·弗爾德曼接受新京報記者采訪，揭開了“親姐妹”的鑒定詳情。

　　歷史溯源

　　諸多矛盾表明“親姐妹”存在

　　蒙娜麗莎基金會副主席大衛(wèi)·弗爾德曼指出，顯示《蒙娜麗莎》和《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》同時存在的“蛛絲馬跡”，在漫長的藝術(shù)史中，時隱時現(xiàn)。最初的根據(jù)是畫作時間：當(dāng)年，佛羅倫薩富商弗朗西斯科·戴爾·吉奧亢多和朱利亞諾·德·美第奇分別是在1503年和1513年向達·芬奇委托創(chuàng)作《蒙娜麗莎》畫作，這就有可能存有兩幅畫作。而達·芬奇本身就有為一幅畫作繪制兩個或以上版本的習(xí)慣，例如其另一幅名作《巖間圣母》就有兩個版本。

　　1518年，盧浮宮版《蒙娜麗莎》被收入皇家展覽，而同時期的專家表示，另有一幅《蒙娜麗莎》肖像畫被達·芬奇的仆人薩萊在1925年收藏。所以，大衛(wèi)·弗爾德曼推斷，這些歷史上相互矛盾的說法，很可能代表著有兩幅《蒙娜麗莎》存世。

　　專家分析

　　光影辨別顯現(xiàn)達·芬奇手法

　　大衛(wèi)·弗爾德曼斷定，“要鑒別真?zhèn)?，親眼見證是最重要的，我們邀請了很多專家和鑒定家來鑒賞這幅畫，他們都認為這是真跡。”針對《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》，專家在不同的光線和陰影環(huán)境下觀察這幅畫作的質(zhì)量。達·芬奇本人是出色的改革者，他的不同畫作之間的差異會很明顯。然而，有一個特點如同標(biāo)注“達·芬奇出品”一樣，這就是他在畫作中的渲染層次(使素描中的明暗或色彩中的色階有層次地調(diào)和)。通過這種能讓肖像顯現(xiàn)出容光煥發(fā)姿態(tài)的光影運用，可以斷定《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》就是他的第一幅蒙娜麗莎畫作”。

　　此外，很多達·芬奇的作畫習(xí)慣和細節(jié)也被專家用來鑒定《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》是否為真跡的重要依據(jù)?！斑_·芬奇對繩結(jié)有著出乎尋常的著迷：年輕版畫作中的刺繡繩結(jié)獨具特點，甚至比盧浮宮版《蒙娜麗莎》還要復(fù)雜。”大衛(wèi)·弗爾德曼表示，“在那個時期，達·芬奇是已知的唯一一位用左手繪畫的畫家。最近已有專家鑒定稱，在《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》里，脖頸、左臉頰和右手處都發(fā)現(xiàn)有用左手繪畫技巧的痕跡?！?br/>
　　科技檢測

　　“親姐妹”畫作幾何比例相似

　　大衛(wèi)·弗爾德曼指出，專家們通過“碳14”年代鑒定后得出一致結(jié)果：《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》存在的時間要早于盧浮宮中的《蒙娜麗莎》，大約相差11年。

　　科學(xué)家借助科技手段，研究兩幅畫的繪畫技巧中所展現(xiàn)的像素集合、幅度組織圖、橢圓形特征和色彩運用，發(fā)現(xiàn)兩幅畫在重點部分都是由同一個畫家完成的。這被視作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》是達·芬奇真跡的另一個有力證據(jù)。

　　將盧浮宮版《蒙娜麗莎》放大后，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，兩幅畫作顯示了完全同樣的比例。大衛(wèi)·弗爾德曼說：“當(dāng)時的達·芬奇熱衷于研究幾何學(xué)，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》畫作比盧浮宮版大一些，但兩者內(nèi)容比例按等比縮放正好是10%，通過技術(shù)手段將盧浮宮畫作放大后，兩者‘隱藏’的細節(jié)完全相同：在其右臂和眼睛的細節(jié)與年輕版的《蒙娜麗莎》極其相似，同時，畫作比例也完全相同，基本可以斷定是出自同一個畫家之手?！?br/>