香港藝術(shù)品交易中心引拍行競(jìng)爭

　　香港獨(dú)特的歷史環(huán)境造就了當(dāng)?shù)厝藢?duì)文化藝術(shù)的情有獨(dú)鐘，奠定了香港藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的基石。這種收藏的自覺也吸引了大量相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)類活動(dòng)的進(jìn)入。吸引外來機(jī)構(gòu)的另外一個(gè)“妙招”則是香港地區(qū)相關(guān)的優(yōu)惠政策。香港不僅擁有藝術(shù)品進(jìn)出口“零關(guān)稅”政策，注冊(cè)公司也只需付利得稅，即凈收入的16.5%的稅率。另外，香港150多年未間斷的營商環(huán)境養(yǎng)成香港極高的營商效率。一流的運(yùn)輸設(shè)備和環(huán)境、覆蓋面大且流暢的通訊設(shè)備、健全的相關(guān)法律法規(guī)、廣泛的中英文運(yùn)作、豐富的投資群體、開放性的文化價(jià)值觀等，都是香港這個(gè)現(xiàn)代化的貿(mào)易城市重要的組成部分。

　　2006年，中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)崛起，香港作為當(dāng)時(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)品交易中心，再次迎來了大批拍賣行的進(jìn)入，引發(fā)了拍賣行新一輪的競(jìng)爭。

　　2012年秋，香港蘇富比秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”拍賣夜場(chǎng)中153件拍品只拍出111件，僅收獲1.17億港元，近年屹立中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)不倒的張曉剛的代表作也遭遇流標(biāo)，多件拍品以底價(jià)成交，但是“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)卻以前所未有的好成績爆發(fā)。中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的失利現(xiàn)象也同時(shí)存在于內(nèi)地的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)中。除了被稱之為“中國式”當(dāng)代藝術(shù)的作品，連傳統(tǒng)寫實(shí)類作品市場(chǎng)也一并遭遇調(diào)整。

　　中國藝術(shù)市場(chǎng)在2012年受到很大程度的調(diào)整，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊市場(chǎng)受到影響也屬必然，但是這一切市場(chǎng)動(dòng)態(tài)不是突然發(fā)生的。中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)自身調(diào)整的愿望早就在市場(chǎng)中突顯出來，拍賣行也一直在對(duì)這個(gè)版塊的推薦進(jìn)行調(diào)整。中國嘉德“當(dāng)代水墨”的推出，香港蘇富比對(duì)年輕藝術(shù)家的推薦和對(duì)二線抽象藝術(shù)家代表作的推薦等，都表現(xiàn)出市場(chǎng)需要“新的東西和方向”，有專家坦言“或許，新一輪的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)整大潮將至。”想要在這種特殊背景下分一杯羹，必然需要差異化競(jìng)爭。但是市場(chǎng)頂端的藝術(shù)品也是各家拍行踴躍爭奪的目標(biāo)，誰能將兩者結(jié)合得更完備?誰最具備市場(chǎng)“風(fēng)向標(biāo)”的競(jìng)爭力?對(duì)于整個(gè)香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)而言，單純地把各家拍賣行的優(yōu)勢(shì)羅列出來，顯然不能真正分析香港這塊版圖的競(jìng)爭特點(diǎn)。其實(shí)，除了個(gè)個(gè)都想爭第一外，每家拍行都有自己明確的第一對(duì)手。

　　佳士得VS蘇富比

　　上世紀(jì)70年代，國際拍賣行蘇富比進(jìn)駐香港并舉行了首次以傳統(tǒng)瓷器為主的亞洲藝術(shù)品拍賣會(huì)。當(dāng)時(shí)正處香港藝術(shù)品市場(chǎng)萌芽期，這場(chǎng)拍賣會(huì)不僅帶來了新的交易模式，同時(shí)也翻開了中國文物藝術(shù)品交易市場(chǎng)的新篇章。80年代，佳士得也落戶香港并舉行拍賣會(huì)，兩家國際拍賣巨頭的參與給香港藝術(shù)市場(chǎng)帶來了全新的發(fā)展生機(jī)。爾后，香港地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展突飛猛進(jìn)，近年，已經(jīng)取得了能夠與倫敦、紐約等國際藝術(shù)品交易中心平起平坐的地位。換句話說，香港藝術(shù)市場(chǎng)今天的地位和蘇富比與佳士得的進(jìn)入有著直接關(guān)系。

　　1995年，香港蘇富比首次舉辦了中國油畫拍賣，但是這個(gè)版塊“空缺”了很多年，直到2004年才重新開設(shè)中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣專場(chǎng)。不過，蘇富比卻很好地抓住了中國當(dāng)代藝術(shù)版塊的特點(diǎn)，主推20世紀(jì)藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)成熟藝術(shù)家的代表作。在之后的幾年中，多位藝術(shù)家的世界拍賣紀(jì)錄都在香港蘇富比拍賣中被刷新。蘇富比每年都開啟春秋大拍的第一槌，往往需要承擔(dān)不少市場(chǎng)調(diào)整期的壓力，但是也常常見證中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的輝煌。至今，拍出了不少讓人銘記于心的專場(chǎng)拍賣會(huì)。佳士得從2000年開始推出中國當(dāng)代藝術(shù)版塊，雖然晚于蘇富比，但是一直未間斷過。且在開始做當(dāng)代和中國二十世紀(jì)藝術(shù)的時(shí)候，在定位上就有很高的標(biāo)準(zhǔn)，希望依照國際的標(biāo)準(zhǔn)來選擇藝術(shù)品。而之后，佳士得的這一理念也確實(shí)給西方拍賣行拍賣中國藝術(shù)家作品帶去了標(biāo)準(zhǔn)。

　　蘇富比和佳士得的主要關(guān)注點(diǎn)都在亞洲20世紀(jì)藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)上，也幾乎同期加強(qiáng)了對(duì)東南亞當(dāng)代藝術(shù)版塊的推薦。無論從版塊的定位還是作品征集的能力等方面，兩家拍賣行具有驚人的相似，區(qū)別往往存在于某幾件拍品中，但這幾件拍品恰恰是最能吸引藏家和大眾眼球的焦點(diǎn)。所以，香港蘇富比和香港佳士得的競(jìng)爭也主要徘徊在幾件“焦點(diǎn)拍品”中。在2012年秋拍中，蘇富比和佳士得同時(shí)表現(xiàn)出中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的失利和中國20世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)的火爆。可是，為什么大家卻認(rèn)為蘇富比略輸佳士得一籌?有兩件焦點(diǎn)拍品恰恰最能夠說明問題，一件是蘇富比“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”拍賣夜場(chǎng)中張曉剛代表作的流拍，另一件是佳士得“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)中拔得頭籌的朱德群作品。今年春拍中誰將“取勝”?待從焦點(diǎn)拍品中一見分曉吧。

　　香港保利VS香港嘉德

　　2012年秋，中國嘉德率先南下，開設(shè)香港辦事處并舉辦其首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)。首次拍賣會(huì)以近現(xiàn)代書畫和明清家具為主，并沒有開設(shè)中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)業(yè)務(wù)。而隨后進(jìn)入香港市場(chǎng)的北京保利，延續(xù)了北京保利“大而全”的作風(fēng)，在首次拍賣會(huì)中就帶來了四大版塊的藝術(shù)品：近現(xiàn)代書畫、中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古董珍玩、珠寶。

　　北京保利自2006年成立后，便一直不間斷地推出中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)專場(chǎng)。每次春秋拍中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)的作品數(shù)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他拍賣行，形成了北京保利獨(dú)有的“大而全”的拍賣策略。專場(chǎng)囊括各類作品，從20世紀(jì)早期藝術(shù)家作品到年輕藝術(shù)家作品都會(huì)呈現(xiàn)在拍賣會(huì)中。其中，又以中國當(dāng)代藝術(shù)家作品和經(jīng)典藝術(shù)品作為重點(diǎn)，而較少涉及20世紀(jì)早期藝術(shù)家作品。從1995年至今一直開設(shè)中國油畫專場(chǎng)的中國嘉德，雖然和保利一樣專場(chǎng)涵蓋各時(shí)期各種類型作品，但卻更強(qiáng)調(diào)對(duì)經(jīng)典藝術(shù)品的推薦。對(duì)年輕藝術(shù)家的推薦多以市場(chǎng)較穩(wěn)定的學(xué)院派繪畫為主。兩家拍賣行略有不同的策略分別代表了內(nèi)地中國現(xiàn)當(dāng)代拍賣市場(chǎng)的兩種聲音，雖然互相競(jìng)爭卻也在各自的特色上各占優(yōu)勢(shì)。

　　但是，這種情況是否會(huì)復(fù)制到他們的香港辦事處?趙旭曾在香港保利首屆拍賣會(huì)的新聞發(fā)布會(huì)時(shí)表示：“保利香港進(jìn)入香港之后的重點(diǎn)之一，就是要在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊向香港蘇富比和香港佳士得取經(jīng)?！睙o疑，香港市場(chǎng)極具市場(chǎng)潛力的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)才是保利香港這盤棋的主要棋子。而現(xiàn)任保利香港的執(zhí)行董事張益修原來曾是香港佳士得20世紀(jì)藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)部的專家，想必這個(gè)任命也明確預(yù)示了保利香港的發(fā)展方向。在已經(jīng)結(jié)束的首拍中，保利香港緊抓藏家心理，專場(chǎng)中重點(diǎn)推薦在香港具有廣泛收藏群體的趙無極、朱德群等藝術(shù)家的作品，最終，成功打入香港市場(chǎng)。

　　香港嘉德對(duì)今年春拍中的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)的設(shè)置則更為明確。一向做事穩(wěn)重的中國嘉德其實(shí)早在幾年前就有進(jìn)入香港的打算，但直到2012年才真正在香港開始設(shè)立辦事處，第一場(chǎng)拍賣也只帶來了近現(xiàn)代書畫和家具兩類嘉德的優(yōu)勢(shì)版塊。也直到嘉德北京區(qū)2012年秋拍預(yù)展時(shí)才透露，將在2013年嘉德成立20周年之際，將油畫專場(chǎng)也帶到香港，據(jù)透露，抽象藝術(shù)將作為這次油畫專場(chǎng)的主題。抽象藝術(shù)對(duì)于2012年中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來說并不陌生，創(chuàng)下2012年中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)之最的幾位藝術(shù)家如趙無極、朱德群等藝術(shù)家的作品均為抽象繪畫作品。另外，香港蘇富比也在中國當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中設(shè)置了一個(gè)抽象藝術(shù)單元，專推目前中國二線抽象繪畫藝術(shù)家作品。

　　其實(shí)，嘉德和保利有著類似的策略，在布置首次專場(chǎng)拍賣時(shí)都以迎合當(dāng)?shù)刭I家為主。不同的是，保利具有較熟悉香港地區(qū)業(yè)務(wù)的人力資源，嘉德的定位則更貼近香港市場(chǎng)需求。

　　本土拍行VS外來拍行

　　作為國際藝術(shù)品交易中心之一，香港市場(chǎng)具備更強(qiáng)的包容性。它龐大的市場(chǎng)增長潛力吸引了眾多拍賣行來港舉辦拍賣會(huì)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)作為香港市場(chǎng)極具潛力的版塊，更是受到拍賣行的熱愛。近年來，首爾拍賣、日本伊斯特、邦漢斯拍賣、羅弗奧紛紛試水香港，但多數(shù)推薦各自地區(qū)藝術(shù)品，而香港本土拍賣行也偏重于推薦香港本地藏家喜好的藝術(shù)品。由于作品件數(shù)較少，外加各自差異化發(fā)展，所以在一定程度上減少了競(jìng)爭。但值得一提的是，天成國際拍賣作為新起之秀，這兩年的關(guān)注重點(diǎn)一直是中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。不過和蘇富比、佳士得以及香港保利、香港嘉德，還有大多數(shù)拍賣行的定位有所區(qū)別：天成國際對(duì)作品的選擇最重要的一點(diǎn)是要具備“人文氣質(zhì)”。類似的概念近兩年也斷斷續(xù)續(xù)被許多人提起，認(rèn)為市場(chǎng)需要對(duì)這類作品提起重視，而天成國際，恰恰就充當(dāng)了這個(gè)角色。