中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生在歐洲的首個個展“l(fā)os.ge.löst”（游·象）于2013年3月22日晚在德國柏林WiE KULTUR文化傳播中心特展空間WiE am WASSER盛大開幕。該空間位于漢堡火車站美術(shù)館（Hamburger Bahnhof Museum）北廣場，有“水邊的WiE””之美譽(yù)。

2013年初，歐洲腹地的藝術(shù)文化之都柏林，迎來了本年度第一個藝術(shù)季節(jié)。應(yīng)柏林WiE KULTUR邀請，王璜生先生攜其近作31件：“游·象系列”和“線·象系列”，以及專門為柏林展覽度身定制的多媒體作品《日暈》，抵達(dá)柏林展出。

開幕當(dāng)天，百余位國際業(yè)界人士，包括博物館館長、策展人、批評家、藝術(shù)家、收藏家及媒體等參加了開幕式并參觀了展覽，他們還在觀展期間與王璜生進(jìn)行了不同層面的交流。

出席開幕式及參觀展覽的國際重要嘉賓有：柏林漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館總館長伍多·基德曼（Udo Kittelmann），柏林亞洲博物館館長克拉斯·瑞滕畢克（Klaas Ruitenbeek），曾任卡塞爾弗里德里希美術(shù)館（Kunsthalle Fridericianum）館長的熱內(nèi)·布洛克 （René Block），原瑞典斯德哥爾摩美術(shù)館館長、日本森美術(shù)館館長大衛(wèi)·艾略特（David Elliott），德國藝術(shù)研究院（Akademie der Künste）副院長約翰斯·歐登塔爾（Johannes Odenthal），匈牙利文化中心藝術(shù)總監(jiān)、原匈牙利路德維希美術(shù)館策展人維洛什卡·巴克薩-蘇斯（Veruschka Baksa－Soós），波蘭什切青當(dāng)代藝術(shù)館長康斯坦茨·克萊納（Constanze Kleiner），德國知名漢學(xué)家、作家、學(xué)者史蒂曼（Tilmann Spengler），國際頂級收藏家霍夫曼（Hoffmann Sammlung）的夫人艾麗卡·霍夫曼（Erika Hoffmann），瑞士籍中國當(dāng)代藝術(shù)的重要收藏家?？耍║li Sigg）等。

中華人民共和國駐德國大使史明德先生及夫人，中國駐德國大使館文化參贊陳平先生，柏林中國文化中心陳建陽主任、王彥軍副主任也專程來觀展。史明德大使表示對該展很有興趣，他希望可以以該展作為一個良好契機(jī)，推動中國的藝術(shù)文化在歐洲傳播，讓更多的人關(guān)注中國文化。期間，中國駐德大使館還特別邀請王璜生赴使館，以“藝術(shù)交流的通約性與獨(dú)特性”為題舉辦專題講座，大使館的眾多參贊、外交官及使館人員30余人參加了本次講座，并與王璜生教授進(jìn)行了熱烈的交流。另外，中國著名詩人楊煉等一些國內(nèi)友人也在展覽舉辦之際，特來參觀交流。

開幕次日，王璜生與著名策展人大衛(wèi)·艾略特在展覽現(xiàn)場針對該展及展覽主題進(jìn)行了一場學(xué)術(shù)對話。對話從一開始就直抵問題核心，展開對藝術(shù)家創(chuàng)作中的關(guān)鍵意念——“游”（Roaming）的闡釋。這個已經(jīng)被中國文人發(fā)展了兩千多年并實(shí)踐著的概念，與歐洲近現(xiàn)代歷史思維中的強(qiáng)調(diào)只有通過斷裂——即革命從而獲得自在自為的方法如此不同。也許，“游”不啻為歐洲知識分子面對現(xiàn)實(shí)的另一種參照和方法。

公共領(lǐng)域中的王璜生出任美術(shù)館館長已十余年。從當(dāng)年掌印的廣東美術(shù)館到近年的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，王璜生以其眼界和膽略，扎扎實(shí)實(shí)地為當(dāng)代藝術(shù)在中國本土的美術(shù)館里辟出一大片試驗(yàn)田，讓美術(shù)館不僅是藝術(shù)的物理容器，而且是知識生產(chǎn)的基地和精神暢游的殿堂。因其為跨文化對話與合作所做的卓越貢獻(xiàn)，他先后獲得由法國和意大利兩國頒發(fā)的文化騎士勛章。

2006年，時任廣東美術(shù)館館長的王璜生策劃的“中國人本·紀(jì)實(shí)在當(dāng)代”大型攝影展覽，作為重要的國家交流項目赴德國巡展，在包括法蘭克?，F(xiàn)代藝術(shù)館、柏林國際攝影博物館、慕尼黑當(dāng)代藝術(shù)館、德累斯頓國家博物館、斯圖加特國家美術(shù)館在內(nèi)的五所德國國家級美術(shù)館展出，是迄今為止被公認(rèn)的中國文化外交上最有現(xiàn)實(shí)影響力的展覽之一。