首部年度藝術(shù)行業(yè)發(fā)展報(bào)告——《2012中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》，昨天由中國(guó)文聯(lián)正式發(fā)布。在這部編年史一般的綜合性文獻(xiàn)中，對(duì)中國(guó)藝術(shù)年度總體發(fā)展?fàn)顩r，包括戲劇、電影、電視、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、書(shū)法、攝影、曲藝、雜技、民間文藝等藝術(shù)門(mén)類(lèi)，一年來(lái)的現(xiàn)象與思潮、創(chuàng)新與突破、問(wèn)題與思考、趨勢(shì)與建議等進(jìn)行了全景式的梳理與反思。中國(guó)文聯(lián)所屬11個(gè)文藝家協(xié)會(huì)的知名專(zhuān)家學(xué)者參與了編寫(xiě)。

　　多年來(lái)，文藝?yán)碚撛u(píng)論遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于表演藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)發(fā)展報(bào)告的首席專(zhuān)家、北大藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王一川稱(chēng)，“《2012中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》有助于提升藝術(shù)理論的自覺(jué)和自信，用主流話(huà)語(yǔ)和聲音引導(dǎo)創(chuàng)作。它不僅僅是一座豐富的‘藝術(shù)資料庫(kù)’，具有史料價(jià)值，更針對(duì)當(dāng)今藝術(shù)界泡沫多、問(wèn)題多的現(xiàn)狀進(jìn)行了冷靜的理性反思，真正做到了好處說(shuō)好，劣處說(shuō)劣?！睋?jù)悉，今后，《中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》將每年編撰，用編年體的形式記錄一年來(lái)藝術(shù)界的得與失。

　　戲劇——

　　各路“神仙”簡(jiǎn)單粗暴地改造戲曲

　　自1951年中央人民政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》后，至今沒(méi)有第二個(gè)全國(guó)性、長(zhǎng)時(shí)期的戲曲政策。目前戲曲最大的問(wèn)題仍舊是自我迷失和脫離觀(guān)眾，很多人認(rèn)為戲曲落后于時(shí)代，落后于話(huà)劇、音樂(lè)劇，于是請(qǐng)來(lái)各路“神仙”，用話(huà)劇等手段簡(jiǎn)單粗暴地改造戲曲，因不了解劇種的特殊性和多樣性，“創(chuàng)新”的結(jié)果注定是“千人一面”、“似曾相識(shí)”，背離了戲曲的草根性和民間性。

　　電影——

　　犧牲形式鋒芒的同時(shí) 類(lèi)型化創(chuàng)作技巧生疏

　　中小成本電影問(wèn)題一是個(gè)性化表達(dá)與商業(yè)化傾向的沖突與融合，像《匹夫》、《殺生》、《我11》等，在不得已犧牲了藝術(shù)深度與形式鋒芒的同時(shí)，其所依附的商業(yè)創(chuàng)作技巧——通俗敘事、時(shí)尚影像、類(lèi)型風(fēng)格等也沒(méi)能完全做到位。問(wèn)題二是類(lèi)型化創(chuàng)作技巧的生疏，很多文本流于為商業(yè)而商業(yè)的“敷衍成篇”，像《樂(lè)翻天》、《搞定岳父大人》、《飯局也瘋狂》等，情節(jié)單薄、情境設(shè)計(jì)與現(xiàn)實(shí)生活多有隔靴搔癢之感，膚淺的噱頭只能帶來(lái)淺層的“笑果”。

　　電視——

　　文藝節(jié)目的模仿能力遠(yuǎn)比研發(fā)能力要強(qiáng)

　　在電視節(jié)目制作中，存在革命歷史題材電視劇敵我不夠分明，家庭倫理題材電視劇和社會(huì)法制類(lèi)欄目中家庭矛盾被有意放大，古裝歷史劇捏造戲說(shuō)，商戰(zhàn)劇中價(jià)值導(dǎo)向偏頗，真人秀節(jié)目中身份曖昧等。此外，電視文藝節(jié)目模仿的能力，遠(yuǎn)比研發(fā)能力要強(qiáng)，形成了大臺(tái)模仿國(guó)外、小臺(tái)模仿大臺(tái)的套層仿制格局。動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)失語(yǔ)存在于整個(gè)行業(yè)中，技術(shù)層面被放大，動(dòng)畫(huà)片承載的文化身份、文化定位很少有人去思考，比起電影，中國(guó)動(dòng)畫(huà)看不到導(dǎo)演的個(gè)人情懷，只剩下技巧。

　　音樂(lè)——

　　“大師”“精品”滿(mǎn)天飛 首演即終演

　　專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域滋生出浮華之風(fēng)。作曲家接受委約后并不親自從事創(chuàng)作，往往只是給出所謂的“創(chuàng)意”或“構(gòu)思”，具體寫(xiě)作由其助手或槍手捉刀代筆，而最后卻由其本人署名。另有一些作曲家因接受委約太多，要么不能及時(shí)完稿，造成委約方演出計(jì)劃延誤，要么臨時(shí)趕工，十幾天甚至幾天完成一部大型作品。雖不排除也存在某些神來(lái)之筆的可能，但從古今中外音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，這種模式產(chǎn)生的作品，多屬品質(zhì)不高的急就章。此外，很多作品在上演前往往通過(guò)“過(guò)度詮釋”來(lái)粉飾，加之大眾媒體對(duì)專(zhuān)業(yè)品質(zhì)缺乏基本判斷能力，“大師”、“精品”、“經(jīng)典”滿(mǎn)天飛，可即便這樣仍擺脫不了被觀(guān)眾迅速遺忘的命運(yùn)，“首演即終演”。

　　曲藝——

　　一些人重拾已經(jīng)被前輩剔除的糟粕

　　作為一門(mén)自東漢以來(lái)?yè)碛?000年歷史、數(shù)百個(gè)品種的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，曲藝至今仍沒(méi)有被納入高等教育行列，長(zhǎng)期沒(méi)有獨(dú)立的學(xué)科目錄而被涵蓋在戲曲影視表演學(xué)科之內(nèi)。從事曲藝人才培養(yǎng)的中專(zhuān)及大專(zhuān)層次的正規(guī)專(zhuān)業(yè)學(xué)校僅有兩所，高等教育招生目錄中沒(méi)有曲藝本科。學(xué)科建設(shè)的滯后，導(dǎo)致了表演、研究人才以及研究機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)陣地的缺乏。去年“牡丹獎(jiǎng)”文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選留下了名額空缺，折射出創(chuàng)作乏力。命題作文、晚會(huì)選題流于簡(jiǎn)單化的宣教式表達(dá)，今天寫(xiě)、明天演、后天丟。為了迎合部分觀(guān)眾的低級(jí)趣味，一些人重拾前輩已經(jīng)剔除的“倫理哏”、“葷口”、“暗臭”等，更有甚者將舊社會(huì)在后半夜或沒(méi)有女性觀(guān)眾在場(chǎng)藝人才肯演出的《十八摸》，加幾句反腐的內(nèi)容就號(hào)稱(chēng)《新十八摸》，在一些場(chǎng)所演出。文/本報(bào)記者 郭佳