在“93批評家提名展（水墨部分）”舉辦20周年之際，4月6日下午，一場名為“水墨新維度”的學(xué)術(shù)展覽在中國美術(shù)館拉開帷幕。步入美術(shù)館一層方廳，我們注意到，不少來自國內(nèi)的著名批評家、藝術(shù)家匯集現(xiàn)場，氣氛熱烈。

此次展覽旨在為當(dāng)代水墨提供學(xué)術(shù)指導(dǎo)，促進中國新水墨的健康發(fā)展，以學(xué)術(shù)機制向?qū)W術(shù)界和公眾推介近5年來在中國當(dāng)代水墨領(lǐng)域里最具成就的10位藝術(shù)家，由這10位提名藝術(shù)家的新水墨作品組成展覽。

據(jù)策展人魯虹介紹，展覽特點在于參展藝術(shù)家并不由策展人一個定出，而是學(xué)術(shù)界通過一個權(quán)威民主的方式來構(gòu)成整體面貌，首先提名出了10位長期關(guān)注新水墨，并且具有廣泛學(xué)術(shù)影響的批評家出任學(xué)術(shù)委員，他們是：皮道堅、劉驍純、孫振華、楊小嚴(yán)、陳孝信、賈方舟、彭德、殷雙喜、魯虹和冀少峰。這10位批評家通過民主投票的方式，選出劉慶和、李津、李華生、李孝萱、邵戈、張羽、沈勤、武藝、南溪、梁銓等10位最具影響力的新水墨藝術(shù)家參與展覽。同時每位批評家對應(yīng)一位參展藝術(shù)家寫出研究性文章。通過此次展覽，觀眾可清晰地看到當(dāng)代水墨畫近五年來的發(fā)展趨勢和發(fā)展成果。

中國的水墨藝術(shù)已經(jīng)歷了兩千多年發(fā)展的歷史，然而與油畫、版畫不同的是，水墨遠(yuǎn)不僅是畫種的概念，而是我們必須面對的寶貴資源與財富。這一點不僅在全球化的大背景下越發(fā)凸顯，也變得越來越重要。但愿通過學(xué)術(shù)的力量促進中國新水墨的健康發(fā)展，也能引發(fā)學(xué)術(shù)界、收藏界對新水墨的進一步關(guān)注。

步入展廳，我們發(fā)現(xiàn)展出的新水墨作品面貌豐富，個性鮮明。劉慶和的作品在絲絲的挑釁意味下，透露出的卻是都市化的視覺敘事和人文關(guān)懷。李津的水墨畫色彩鮮艷，他筆下的食和色既質(zhì)疑了現(xiàn)實，又呼應(yīng)了傳統(tǒng)。李華生強調(diào)極簡中的豐富，他以“線”和“格”為主進行水墨創(chuàng)作，創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換了傳統(tǒng)文人畫精神。李孝萱則以地道的筆墨切入現(xiàn)實，始終注意筆墨的當(dāng)代表現(xiàn)力，同時又將這兩者很好地協(xié)調(diào)起來。邵戈的創(chuàng)作題材圍繞著水墨與都市的關(guān)系，他雖然具備良好的傳統(tǒng)功力，但他認(rèn)為由于生存現(xiàn)實和文化環(huán)境均已轉(zhuǎn)型，已經(jīng)失去了繼續(xù)維系傳統(tǒng)的前提，從而轉(zhuǎn)向現(xiàn)代人的思維方式思考水墨的問題。張羽則是90年代“實驗水墨”運動中不得不提及的藝術(shù)家，相比較“筆墨”與形式問題，他更關(guān)注當(dāng)代人的精神生活如何通過當(dāng)代藝術(shù)得到轉(zhuǎn)化。沈勤是一位傳統(tǒng)主義者，在蘊含著懷古情懷的作品下創(chuàng)造出了一個薄、輕、通透、空靈的水墨空間。武藝的作品洋溢著天性，筆墨在紙間的涂抹就像由心而來的快感，看似稚拙的筆跡中追求的確是天成的效果。南溪將3D視覺引入水墨，通過“真”而“幻”的表現(xiàn)形式強調(diào)藝術(shù)家與作品和觀眾之間的互動關(guān)系。梁銓的作品看不到與現(xiàn)實生活的關(guān)系，他的作品似乎透露著個人痕跡，但卻與當(dāng)下社會具有一種疏離感。 這些藝術(shù)家們通過他們的作品向我們證實了，與當(dāng)代文化相匹配的新水墨傳統(tǒng)，絕對不是源自傳承，而是源自創(chuàng)造。

展覽在5、7號展廳呈現(xiàn)給廣大觀眾，時間將持續(xù)至4月17日。