中國(guó)二線城市的藝術(shù)品市場(chǎng)低調(diào)、不張揚(yáng)，并且表現(xiàn)出各自獨(dú)特的地域文化特點(diǎn)，其潛在的市場(chǎng)力量不容小覷，甚至可以說，這些城市牽系著未來中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體繁榮和持續(xù)良性發(fā)展。為此，本版將陸續(xù)選擇幾個(gè)有代表性的二線城市，分析各地的市場(chǎng)特色、市場(chǎng)空間、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)布局。

　　把脈中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，成都是絕對(duì)不能被忽略的一個(gè)城市。作為西南地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，成都一度被譽(yù)為繼北京、上海之后的中國(guó)“收藏第三城”。今年《芭莎藝術(shù)》推出的一份2011—2012年度中國(guó)畫廊排行榜中，成都有5家畫廊入選百?gòu)?qiáng)，是除京滬和港臺(tái)地區(qū)外，入選畫廊數(shù)量最多的城市。成都藝術(shù)品市場(chǎng)具有哪些特點(diǎn)？偏隅西南的成都藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展動(dòng)力是什么？其市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)怎樣？對(duì)于這些問題的分析，顯然有助于我們?nèi)鏈?zhǔn)確認(rèn)識(shí)和把握藝術(shù)品市場(chǎng)未來的發(fā)展脈動(dòng)和趨勢(shì)。

　　成都藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)頭正勁

　　一級(jí)市場(chǎng)——

　　當(dāng)代藝術(shù)異軍突起

　　仔細(xì)看，入選《芭莎藝術(shù)》中國(guó)畫廊百?gòu)?qiáng)名單的5家成都畫廊主打的都是當(dāng)代藝術(shù)，這一點(diǎn)兒都不奇怪。成都本土的當(dāng)代藝術(shù)力量可用“強(qiáng)悍”來形容，活躍于此的四川畫派藝術(shù)家張曉剛[微博]、周春芽、程叢林、何多苓等是中國(guó)藝術(shù)家中身價(jià)最高的群體；成都藍(lán)頂、濃園、北村和高地等八大藝術(shù)區(qū)享譽(yù)國(guó)內(nèi)，匯聚了眾多一線藝術(shù)家和新生代力量。大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)資源催生了成都本土藝術(shù)品市場(chǎng)多種業(yè)態(tài)的形成。藍(lán)色空間畫廊、K畫廊、千高原藝術(shù)空間、雅風(fēng)當(dāng)代藝術(shù)畫廊、非馬畫廊……近年來，成都當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)勢(shì)不可擋地快速發(fā)展著，很多成都人突然就會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊多出了很多美術(shù)館、畫廊或藝術(shù)中心?！爸拔以u(píng)價(jià)成都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第三城，但現(xiàn)在看來，這樣的評(píng)價(jià)可能過于保守了?！泵鎸?duì)活力十足的成都當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，評(píng)論家呂澎[微博]直言。

　　“成都市美術(shù)館、文軒美術(shù)館、成都當(dāng)代美術(shù)館等重量級(jí)美術(shù)館，每天都對(duì)市民開放；A4當(dāng)代藝術(shù)中心、K畫廊、廊橋藝術(shù)空間、了了閣、天藝村等本土知名畫廊展覽云集。這些美術(shù)館和畫廊，每周策劃開幕的展覽此起彼伏，媒體記者不趕場(chǎng)才怪呢?！币晃怀啥嫉拿襟w人士這樣形容成都藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀?！俺啥嫉漠嬂葢{借自己獨(dú)到的藝術(shù)眼光，不斷挖掘、發(fā)現(xiàn)有潛質(zhì)的畫家，或與之簽約專為畫廊作畫，或運(yùn)用各種包裝手法，如開展覽會(huì)、組織研討會(huì)、在報(bào)刊發(fā)表評(píng)論等，讓有潛力的藝術(shù)家被更多人了解、接受，以代理制形式，像推影視明星一樣推出書畫明星?！?br/>
　　作為當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)，在何多苓、周春芽等藝術(shù)家“傳幫帶”影響下，在屠宏濤、郭偉等中堅(jiān)力量的支持下，成都“80后”藝術(shù)新人迅速崛起，老中青三代人才儲(chǔ)備完備為成都當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！坝辛撕玫乃囆g(shù)作品，藝術(shù)市場(chǎng)才能走向繁榮，隨之衍生出多種業(yè)態(tài)，反過來又能助推當(dāng)代藝術(shù)作品更好地走向市場(chǎng)。”評(píng)論家張穎川認(rèn)為，成都當(dāng)代藝術(shù)異軍突起，并不是藝術(shù)家或市場(chǎng)單方面的原因，而是藝術(shù)家和市場(chǎng)共同作用的結(jié)果。

　　城內(nèi)開花城外香

　　盡管在當(dāng)代藝術(shù)的帶動(dòng)下，成都本土的藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)幕钴S度，每年都有大量來自海內(nèi)外的經(jīng)紀(jì)人、畫廊等藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)慕名來到成都“淘寶”。但城內(nèi)開花城外香，大部分成都民眾對(duì)此并不買賬。去年，成都一家數(shù)據(jù)咨詢公司隨機(jī)電話訪問了成都市中心城區(qū)617個(gè)家庭的書畫消費(fèi)情況，并對(duì)成都市中心城區(qū)10個(gè)不同規(guī)模畫廊銷售管理人員進(jìn)行了深度訪問，得出的《成都市區(qū)書畫消費(fèi)市場(chǎng)情況調(diào)查報(bào)告》顯示，成都市民對(duì)畫廊并不了解，僅有4.2%的家庭去過畫廊，而很多人都將畫廊定義為“賣昂貴畫的地方”。

　　該項(xiàng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，10.7%的家庭表示未來一年有購(gòu)買書畫的打算，這一數(shù)據(jù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于前一年0.6%的實(shí)際購(gòu)買率，這表明市民家庭在書畫方面的消費(fèi)顯著增長(zhǎng)，成都的藝術(shù)市場(chǎng)需要大力培育。其中，中等收入家庭書畫購(gòu)買預(yù)期較強(qiáng)，特別是家庭年收入在5萬元至15萬元的家庭中，有34.6%的家庭預(yù)期購(gòu)買書畫。在有購(gòu)買需求的市民家庭中，預(yù)計(jì)支出5000元以上的占到35.6%。與此同時(shí)，調(diào)查也訪談了K空間、痕跡畫廊、簡(jiǎn)牘齋等10家成都本土畫廊，從銷量來看，經(jīng)營(yíng)和收藏高端畫和名家畫作為主的畫廊，比較滿意經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀；以書法銷售為主的畫廊則銷售慘淡；以自產(chǎn)自銷形式經(jīng)營(yíng)中國(guó)書畫的畫廊，對(duì)經(jīng)營(yíng)銷售情況并不滿意。

　　針對(duì)這一調(diào)查結(jié)果，不少成都的畫廊負(fù)責(zé)人坦言，成都藝術(shù)市場(chǎng)仍存在不足，成都人愿意了解藝術(shù)的心態(tài)不是很強(qiáng)烈。一些畫廊負(fù)責(zé)人認(rèn)為，要在成都營(yíng)造濃厚藝術(shù)氛圍，政府要扶持藝術(shù)，為畫廊發(fā)展提供條件，給藝術(shù)家創(chuàng)造條件，讓藝術(shù)家深入基層。此外，還應(yīng)成立畫廊協(xié)會(huì)，由資深的畫廊領(lǐng)頭；畫廊還應(yīng)有一些交易活動(dòng)，有了交易就應(yīng)該把信息反饋給社會(huì)。

　　“成都的當(dāng)代藝術(shù)資源極為豐富，但事實(shí)上，成都還只是個(gè)藝術(shù)資源大市，并不是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)大市。成都畫廊業(yè)的迅猛發(fā)展要一分為二來看：對(duì)于畫廊而言，畫能又快又貴地賣出去，當(dāng)然是件高興事兒。但如果這些畫幾乎全部流向外地甚至海外，那恐怕又將重蹈‘昨天低價(jià)賣出去，明天高價(jià)買回來’的覆轍?！泵鎸?duì)外熱內(nèi)冷的局面，成都一位市場(chǎng)分析人士冷靜地指出。

　　拍賣市場(chǎng)——

　　市場(chǎng)潛力待深掘

　　盡管川籍藝術(shù)家的作品屢屢在國(guó)內(nèi)外拍場(chǎng)上創(chuàng)出高價(jià)，四川藏家在各大藝拍會(huì)的活躍表現(xiàn)也吸引著國(guó)內(nèi)眾多知名拍賣公司前來成都征集、巡展，但成都本土的拍賣行業(yè)卻顯得相當(dāng)暗淡。如果單從拍賣結(jié)果來看，成都中國(guó)“收藏第三城”的名號(hào)似乎有些名不副實(shí)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，去年，成都共舉辦藝術(shù)品拍賣會(huì)30多場(chǎng)，藝術(shù)品拍賣成交額為2.5億元左右；而去年僅北京的藝術(shù)品拍賣成交額就超過了500億元。再?gòu)慕衲甏号牡慕Y(jié)果來看，國(guó)內(nèi)總成交額為428億元，成都地區(qū)僅為8557萬元，僅占全國(guó)總成交額的0.2%。這也說明了成都藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)還有著巨大的發(fā)展空間。

　　對(duì)于目前整體狀況不容樂觀的成都藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，有許多業(yè)內(nèi)人士仍堅(jiān)信“春天可望”。“成都藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)擁有得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)，也有許多重量級(jí)藏家。但這些藏家大多活躍在外地，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，川籍藏家每年在大型拍賣企業(yè)的流動(dòng)交收額度保守估計(jì)在10億元以上，成都的拍賣市場(chǎng)只有進(jìn)一步健全起來才能網(wǎng)羅住這些資源。成都拍賣公司需要增強(qiáng)自身品牌建設(shè)，應(yīng)該學(xué)習(xí)北京、上海等大城市的大拍賣公司，利用好各類資源，推動(dòng)自身的發(fā)展?！背啥家晃毁Y深藏家如是分析。

　　拍賣行重書畫輕當(dāng)代

　　值得注意的是，不同于北京藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)的一二級(jí)倒掛現(xiàn)象，成都一二級(jí)市場(chǎng)的“分工”極為明確?！罢w而言，成都藝術(shù)品市場(chǎng)的鮮明特點(diǎn)是：一方面，成都的知名畫廊幾乎都是經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫廊；另一方面，除了成都八益時(shí)不時(shí)還會(huì)上拍幾張油畫外，成都本土拍賣公司幾乎都只上拍中國(guó)書畫?！币晃怀啥际袌?chǎng)分析人士坦言，就中國(guó)藝術(shù)大環(huán)境而言，中國(guó)書畫占據(jù)著藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的半壁江山，而就成都來說，中國(guó)書畫則占據(jù)了九成以上的市場(chǎng)。既有何多苓、程叢林等一度引領(lǐng)中國(guó)美術(shù)潮流的老藝術(shù)家，也有王承云、羅發(fā)揮等活躍在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的中青年藝術(shù)家，成都也算得上油畫大家云集。為何油畫拍賣會(huì)在這里遇冷？

　　成都藝術(shù)評(píng)論家陳默[微博]曾指出，成都的拍賣市場(chǎng)過于混亂，歷史上形成的蜀地不僅是地理位置的封閉，在思想觀念上也過于封閉，長(zhǎng)期以來的投機(jī)、作假陋習(xí)擾亂了成都的拍賣市場(chǎng)秩序，更導(dǎo)致大量的優(yōu)秀油畫資源、藏家資源外流。一些成都藝術(shù)家認(rèn)為，成都的拍賣市場(chǎng)缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光，發(fā)展過于滯后，導(dǎo)致藝術(shù)家和藏家之間的關(guān)系脫節(jié)。而成都本地多家拍賣公司的相關(guān)負(fù)責(zé)人則表示，這與成都的市場(chǎng)因素和受眾人群有關(guān)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)起步晚，成都的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展還不太完善。中國(guó)書畫是源自中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)種類，受眾人群很廣，老中青都能夠接受，一些老收藏家對(duì)書畫尤其偏愛，而當(dāng)代藝術(shù)的接受群體相對(duì)窄一些，相比之下少人問津。此外，成都的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)并沒有完全被打開，再加上地處西南，受交通、經(jīng)濟(jì)等的限制，當(dāng)代藝術(shù)在成都的拍賣市場(chǎng)遠(yuǎn)不如書畫樂觀。

　　對(duì)話川籍藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家

　　“兩極分化”的成都藝術(shù)品市場(chǎng)

　　作為一個(gè)川籍藝術(shù)品市場(chǎng)研究者，現(xiàn)任北京大學(xué)[微博]文化產(chǎn)業(yè)研究院副研究員的馬健對(duì)成都藝術(shù)品市場(chǎng)的成長(zhǎng)有著切身的感受，更為可貴的是他還擁有經(jīng)濟(jì)學(xué)的視角，并出版有《收藏投資學(xué)》、《收藏品拍賣學(xué)》和《藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)學(xué)》等著作。為了更深入了解成都地域文化特色、地方收藏性格及藝術(shù)品市場(chǎng)成長(zhǎng)歷程和現(xiàn)狀，日前，記者對(duì)其進(jìn)行了專訪。

　　記者：不同文化地區(qū)的藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，成都藝術(shù)品市場(chǎng)是否有其獨(dú)特的地域文化特征？

　　馬健：成都的藝術(shù)品市場(chǎng)的確深受地理因素和本土文化的影響。從地理上看，四川盆地是名副其實(shí)的“四塞之國(guó)”，交通不便，古代尤甚。所以，大詩(shī)人李白才會(huì)發(fā)出“蜀道難，難于上青天”的千古一嘆。這種地理環(huán)境導(dǎo)致了四川人固有的“盆地意識(shí)”。從文化上看，以成都平原為中心的古蜀地區(qū)是中華文明的重要發(fā)源地之一。自漢景帝末年的蜀郡守文翁在成都興建中國(guó)第一所地方官辦學(xué)?！拔奈淌摇币詠恚啥嫉奈拿}和“尚文”之風(fēng)幾乎從未中斷：從漢賦四大家中的司馬相如和楊雄，到位列明代三大才子之首的楊慎，再到新文化運(yùn)動(dòng)主將吳虞和當(dāng)代文壇巨匠巴金。班固在《漢書》里的評(píng)價(jià)“至今巴蜀好文雅，文翁之化也”，可以說是非常準(zhǔn)確的概括。

　　記者：那么，成都人的收藏文化是如何養(yǎng)成的？

　　馬健：自秦昭王時(shí)代的蜀郡守李冰父子主持修建都江堰后，成都平原就“水旱從人，不知饑饉，時(shí)無荒年”，被譽(yù)為“天府之國(guó)”。這種地理環(huán)境和經(jīng)濟(jì)狀況使成都人多次躲避了歷史上的戰(zhàn)禍，長(zhǎng)期過著相對(duì)安逸的生活。受這一大背景影響，成都人的骨子里有一種集體無意識(shí)的“好?！本?。舉個(gè)例子，我那些生活在成都的高中同學(xué)建了一個(gè)QQ群，群的名字叫“這周咋個(gè)耍”，討論的主題就是美食和游玩。成都人的“好耍”，由此可見一斑。而成都人的收藏，在很大程度上也是圖“好耍”。因此，成都收藏者的興趣比較廣，除了人氣最旺的書畫和瓷雜，玩玉器、木器、佛像和古籍的人也不少。

　　記者：成都曾被稱為中國(guó)“收藏第三城”，成都的藝術(shù)品市場(chǎng)是怎樣成長(zhǎng)起來的？

　　馬?。喝绻麖母母镩_放算起，成都最早的古玩藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)屬上世紀(jì)80年代初在猛追灣游泳池周圍自發(fā)形成的“市集”。從自發(fā)形成，而非政府主導(dǎo)這一點(diǎn)上，也可以看出成都人將收藏作為一種休閑方式和生活方式的收藏觀。隨著“收藏?zé)帷钡纳郎?，上世紀(jì)90年代中期以來，成都又陸續(xù)形成了二仙庵古玩市場(chǎng)、草堂寺古玩市場(chǎng)、送仙橋古玩藝術(shù)城和三國(guó)古玩城等多個(gè)藝術(shù)品交易中心。尤為值得一提的是，成立于1994年的四川翰雅拍賣行不僅成功敲響了藝術(shù)品拍賣的“西部第一槌”，而且同中國(guó)嘉德[微博]和北京翰海一起被國(guó)家文物局確定為最早進(jìn)行綜合文物拍賣試點(diǎn)的3家拍賣公司之一。而成立于1998年的成都上河美術(shù)館則是中國(guó)第一批由民營(yíng)企業(yè)創(chuàng)辦的私立美術(shù)館，也是中國(guó)第一家聚焦于具有前衛(wèi)性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館。雖然由于種種原因，翰雅拍賣行和上河美術(shù)館都沒落了，但二者卻是成都在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展史上留下的濃重兩筆。

　　記者：川籍當(dāng)代藝術(shù)家的市場(chǎng)影響力舉足輕重，但成都本地藏家似乎更鐘情中國(guó)書畫？

　　馬健：是的，成都本土的收藏者對(duì)書畫的興趣頗濃，對(duì)油畫感興趣的人相對(duì)較少。如果將目光聚焦于中國(guó)書畫和當(dāng)代藝術(shù)的話，成都藝術(shù)品市場(chǎng)的“兩極分化”特點(diǎn)十分突出：

　　一方面，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界，“四川畫派”的影響力之大是眾所周知的，以至于有人開玩笑說，四川話是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的工作語言，不懂四川話的人很難研究當(dāng)代藝術(shù)。這種說法雖然有些夸張，但也并不為過。記得有一次，我在杭州參加蔣再鳴兄策展的“反光：新藝術(shù)縱深邀請(qǐng)展”，晚上吃飯，每桌都傳來熟悉的川音，簡(jiǎn)直讓人有一種身處成都的錯(cuò)覺。但遺憾的是，“四川畫派”的很多重要作品都不在成渝兩地，而是在外地甚至海外。例如，臺(tái)灣山藝術(shù)基金會(huì)對(duì)上世紀(jì)80年代“四川畫派”的收藏就是壟斷性的，“傷痕美術(shù)”和“鄉(xiāng)土繪畫”中的所有代表作幾乎都被囊括其中。由于成都經(jīng)濟(jì)水平的客觀約束和成都本土藏家的長(zhǎng)期忽視，盡管成都早已成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作中心，但一直都不是市場(chǎng)中心。

　　另一方面，就在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“四川畫派”享譽(yù)海內(nèi)外的同時(shí)，能夠從成都走向全國(guó)的書畫家卻寥寥無幾。即使是有“中國(guó)梵高”之稱的陳子莊，也是在身后20多年才被世人所知的，他的很多重要作品都在外地藏家手中。四川畫壇的“蜀中四老”——吳一峰、岑學(xué)恭、趙蘊(yùn)玉和黃純堯在全國(guó)的知名度和影響力也相當(dāng)有限。但四川這個(gè)地方，確實(shí)是藏龍臥虎之地。雖然一些畫家名不見經(jīng)傳，卻是隱逸多年的高人。最典型的例子就是上世紀(jì)80年代末才被世人所知的陳子莊和這幾年剛剛被世人所識(shí)的指畫“大隱”劉伯駿。孫中山對(duì)四川人的評(píng)價(jià)是“惟蜀有才，奇瑰磊落”，毛澤東則感慨“川人不出夔門，難成大器”。四川畫家如果走不出四川，很難成大器。你看20世紀(jì)中國(guó)十大畫家，來自四川的畫家就占了兩席，但無論張大千還是石魯，都是走出四川后才功成名就的。

　　記者：但四川畫家的作品一直頗受成都收藏者的認(rèn)可。

　　馬?。菏牵啥疾簧偈詹卣?，即使外出“淘寶”，重點(diǎn)關(guān)注的也是四川畫家的作品。比如，西泠拍賣在2010年舉辦過一場(chǎng)陳子莊書畫專場(chǎng)拍賣會(huì)，81件拍品全部成交，總成交額近2000萬元。有意思的是，其中不少拍品就是成都的藏家送拍的，結(jié)果又被來自成都的買家拿下。這些在我看來價(jià)格已被抬高的畫拿回成都之后轉(zhuǎn)手，買家居然還能賺到錢！可見成都收藏者對(duì)四川畫家的偏愛。

　　記者：您如何看待目前成都藝術(shù)品市場(chǎng)的總體發(fā)展水平？

　　馬?。簭氖袌?chǎng)的角度來看，購(gòu)買力總體相對(duì)有限的成都收藏者主要甚至只收四川畫家的作品，而四川畫家在全國(guó)范圍內(nèi)的市場(chǎng)接受度還很不盡如人意，這就直接導(dǎo)致了成都書畫市場(chǎng)的繁榮程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于北京和上海等一線城市，甚至落后于同樣地處西部的西安。舉個(gè)例子，在成都八益2010年首屆拍賣會(huì)上，一張米景揚(yáng)舊藏、范曾題跋的徐悲鴻作品《立馬圖》，估價(jià)為80萬元至120萬元，這張流傳有序的畫最終卻流拍了。時(shí)隔不久，在北京長(zhǎng)風(fēng)2010年秋季拍賣會(huì)上，這張畫卻以220萬元至250萬元的估價(jià)再次上拍，并且最終以235萬元成交。近年來，雖說成都書畫市場(chǎng)的發(fā)展速度大大加快了，但這實(shí)際上只是成都經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展在書畫市場(chǎng)上的反映，當(dāng)然也是投資性資金，乃至產(chǎn)業(yè)資本和金融資本介入的結(jié)果?？偟膩砜?，成都的藝術(shù)品市場(chǎng)同北京、上海、廣州和杭州等地的差距依然很大。