不久前，北京保利向中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等高等藝術(shù)院校發(fā)出邀請(qǐng)，邀請(qǐng)這些藝校的名師攜優(yōu)秀學(xué)生與保利當(dāng)代合作，共籌計(jì)劃將于6月2日亮相的保利春拍“藝苑掇英——高等美術(shù)院校師生作品”專場(chǎng)，并計(jì)劃于拍賣前后在北京、上海、深圳等地舉辦巡展。在成熟、規(guī)范的藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境下，學(xué)生藝術(shù)家必然是先經(jīng)過一級(jí)市場(chǎng)的多年醞釀、推介之后才進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)的。拍賣行直接進(jìn)入校園征集是否越俎代庖？沒有經(jīng)過市場(chǎng)慢慢培育的學(xué)生作品能否經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)？過早進(jìn)入市場(chǎng)會(huì)影響學(xué)生藝術(shù)家自身的藝術(shù)創(chuàng)作嗎？

　　截流一級(jí)市場(chǎng)——是“越俎代庖”，還是畫廊“缺位”

　　“拍賣行直接進(jìn)校園征集學(xué)生的作品，反映了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系的嚴(yán)重錯(cuò)位。我們知道，在藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系構(gòu)成中，畫廊與拍賣行是重要的市場(chǎng)基礎(chǔ)，是互補(bǔ)的市場(chǎng)構(gòu)成體系。在這一體系中，畫廊是價(jià)值發(fā)現(xiàn)及價(jià)值的整合者，而拍賣行更多地是以畫廊為基礎(chǔ)的定價(jià)平臺(tái)，一旦拍賣行跨過畫廊直接向藝術(shù)家征集作品，就會(huì)使藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入產(chǎn)供銷一體化、一條龍的境地，價(jià)值發(fā)現(xiàn)這時(shí)更多的就成為一種價(jià)格的標(biāo)示：價(jià)值高，價(jià)格就高；價(jià)格高，價(jià)值就必然大。這種將價(jià)值發(fā)現(xiàn)與整合的過程濃縮為價(jià)格高低的市場(chǎng)行為，是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易行為利益短期化的根源。這一現(xiàn)象不僅對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的有序化發(fā)展產(chǎn)生大的扭曲作用，更重要的是，它助長(zhǎng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)定價(jià)權(quán)的單向度與高度聚集發(fā)展，容易助長(zhǎng)壟斷與市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)機(jī)構(gòu)化，易導(dǎo)致利益共同體把控市場(chǎng)。”上海大學(xué)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)西沐對(duì)記者說。

　　“雖然畫廊業(yè)在當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)的地位日漸式微，但我們不應(yīng)放棄畫廊業(yè)應(yīng)有的市場(chǎng)地位與功能。藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系的形成是市場(chǎng)發(fā)展的結(jié)果，改變藝術(shù)品市場(chǎng)的交易體系，必須有相應(yīng)的市場(chǎng)條件與市場(chǎng)結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，否則，這種改變就很可能成為一種以市場(chǎng)營(yíng)銷創(chuàng)新為名的市場(chǎng)交易體系與規(guī)則的破壞者，將導(dǎo)致中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中新的失衡與扭曲?！蔽縻灞硎?。

　　“拍賣行征集進(jìn)校園，只是近年來拍賣業(yè)對(duì)畫廊業(yè)的又一次沖擊。在我看來，與其指責(zé)這是拍賣行的問題，不如好好反省畫廊業(yè)的缺位。按照很多人的‘理想模式’，藝術(shù)家的發(fā)掘、培育和推介工作是畫廊的分內(nèi)事，甚至關(guān)乎其在藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)地位的‘合法性’。但假如這是畫廊應(yīng)該做的事，而拍賣行卻在攻城掠地的話，唯一的解釋就是畫廊沒做好。你做得不夠多不夠好，卻又不讓別人來做，這是沒有道理的事。我認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來的一大發(fā)展趨勢(shì)就是融合，原本就在國(guó)內(nèi)從未顯著存在過的所謂‘一、二級(jí)市場(chǎng)’的這條‘觀念界限’正被打破。面對(duì)市場(chǎng)變革，藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)必須主動(dòng)參與和積極應(yīng)對(duì)，而不能總是怨天尤人和抱殘守缺。”北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副研究員馬健認(rèn)為。

　　“并非畫廊沒有在挖掘、推廣年輕藝術(shù)家，而是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)畫廊的聲音、能量都不如拍賣行，國(guó)內(nèi)畫廊還沒有掌握很好的商業(yè)手段和經(jīng)營(yíng)方式。我們做藝術(shù)北京博覽會(huì)很重要的一個(gè)原因也是希望能夠搭建這樣一個(gè)平臺(tái)，讓更多畫廊經(jīng)營(yíng)者從一些做得非常成功的畫廊那里學(xué)習(xí)如何經(jīng)營(yíng)?，F(xiàn)在很多人都想要‘包打天下’，其實(shí)這樣做是很不專業(yè)的，很多成功有偶然性，需要我們很清晰、很理性地去判斷‘成功’的原因何在。今天市場(chǎng)的增長(zhǎng)哪些是基于真正的藏家需求，哪些是投機(jī)者的推動(dòng)？盲目地‘包打天下’無(wú)異于自掘墳?zāi)??！彼囆g(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)對(duì)記者說。

　　學(xué)生作品——是“潛力股”，還是“曇花一現(xiàn)”

　　其實(shí)，保利推出的“藝苑掇英”并非國(guó)內(nèi)拍賣行首次直接進(jìn)入校園征集，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)火熱、拍品征集困難的背景下，越來越多的大學(xué)生作品在沒有經(jīng)過畫廊推廣、代理的情況下直接進(jìn)入拍賣市場(chǎng)。2010年，嘉德四季拍賣曾推出“大學(xué)時(shí)代——2010中國(guó)藝術(shù)院校學(xué)生作品專場(chǎng)”。該專場(chǎng)有多幅作品的成交價(jià)都高出起拍價(jià)幾倍，參加這場(chǎng)拍賣的藏家也對(duì)學(xué)院藝術(shù)和年輕藝術(shù)家們的作品表示出極大的贊賞和肯定，認(rèn)為一些學(xué)生作品已經(jīng)具備了優(yōu)秀藝術(shù)作品的潛質(zhì)。至今已連續(xù)舉辦了13屆的西安美術(shù)學(xué)院大學(xué)生拍賣會(huì)之規(guī)模，從首屆的幾十幅拍品擴(kuò)至現(xiàn)在的幾百幅，拍賣價(jià)格也從當(dāng)初的幾百元上漲到如今的幾萬(wàn)元，而競(jìng)買人之所以購(gòu)買這些名不見經(jīng)傳的學(xué)生作品，很大程度上是看中了學(xué)生作品的潛力。學(xué)生作品真的是“潛力股”嗎？

　　對(duì)此，董夢(mèng)陽(yáng)表示：“現(xiàn)在很多人都喜歡去炒所謂的‘潛力股’，覺得某某就是未來的張曉剛、方力鈞，現(xiàn)在買這些作品等到畫家成名之后，他們?cè)缙谧髌返膬r(jià)格就會(huì)翻幾倍。這個(gè)邏輯沒錯(cuò)誤，但卻忽略了一個(gè)關(guān)鍵的問題——你發(fā)現(xiàn)的是不是真正的藝術(shù)？換言之，這個(gè)苗子是否真的是你認(rèn)為的那個(gè)好苗子？我在美院讀書時(shí)，全校有200多個(gè)學(xué)生，現(xiàn)在至少有2/3的人沒有從事藝術(shù)，何況今天那么多學(xué)美術(shù)的，你怎樣去判斷他的藝術(shù)生涯能走多遠(yuǎn)？這需要具備真正專業(yè)的眼光，而不是拿‘潛力股’的幌子去忽悠人。所以西方的畫廊都會(huì)先選擇自己喜歡的藝術(shù)和藝術(shù)家去代理，這跟錢沒有關(guān)系；然后再熱情、真誠(chéng)地去推廣藝術(shù)家和他的作品，向別人介紹他認(rèn)為好的藝術(shù)?！?br/>
　　“拍賣行直接進(jìn)入校園征集學(xué)生的作品，可以說是為迎合市場(chǎng)與藏家的一種市場(chǎng)營(yíng)銷行為。在藝術(shù)品市場(chǎng)回調(diào)的過程中，高價(jià)格的藝術(shù)品被人們認(rèn)為風(fēng)險(xiǎn)越來越大，而發(fā)現(xiàn)高藝術(shù)潛在價(jià)值、低市場(chǎng)價(jià)格的作品與藝術(shù)家，就成為拍賣行為迎合人們需要而發(fā)掘新藝術(shù)家的一種市場(chǎng)營(yíng)銷行為，但這種行為對(duì)于越來越短視化、越來越功利化的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，無(wú)疑是火上澆油，在很多時(shí)候甚至是誤導(dǎo)。我們知道，學(xué)生的習(xí)作與成熟藝術(shù)家的作品，是兩種不同的作品狀態(tài)，其價(jià)值當(dāng)然是相差巨大。價(jià)值發(fā)現(xiàn)的前提是藝術(shù)與文化內(nèi)涵的發(fā)掘，而不是抱團(tuán)依靠拍賣行推高價(jià)格。”西沐從另一角度分析了學(xué)生作品的價(jià)值。

　　過早進(jìn)入市場(chǎng)——是“?！?，還是“禍”

　　對(duì)于尚未畢業(yè)的學(xué)生藝術(shù)家而言，過早進(jìn)入市場(chǎng)很可能會(huì)使其在短期內(nèi)就達(dá)到“名利雙收”，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，沒有扎實(shí)的學(xué)術(shù)造詣和市場(chǎng)認(rèn)可作為基礎(chǔ)，是否會(huì)影響其日后的藝術(shù)創(chuàng)作，甚或藝術(shù)生涯？

　　“直接進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，對(duì)學(xué)生的影響是深遠(yuǎn)的。市場(chǎng)歷來就是一把雙刃劍，它在一定程度上可以讓學(xué)生認(rèn)識(shí)市場(chǎng)，也可以有限度地改變學(xué)生的生存條件；但過早地參與市場(chǎng)的危害也是明顯的，最主要的是干擾了學(xué)生學(xué)習(xí)與探索的深度與秩序，易被市場(chǎng)過早地定義風(fēng)格，跟著市場(chǎng)走，迷失自我的藝術(shù)追求。即使這些都可以克服，學(xué)生也易被揠苗助長(zhǎng)，一旦市場(chǎng)成功，就難免應(yīng)付市場(chǎng)，過早在市場(chǎng)的追捧中消解專注藝術(shù)的能力，難以達(dá)成應(yīng)有的藝術(shù)高度。所以，我認(rèn)為，作為在校學(xué)生，重要的是學(xué)習(xí)與探索的廣度與深度。當(dāng)然，也不能回避市場(chǎng)，進(jìn)入市場(chǎng)，首先要回歸畫廊，其次是機(jī)構(gòu)，不要一下子就沖向拍賣這一定價(jià)平臺(tái)。有時(shí)，爬得越高，跌得越狠。在奔跑之前，最好先學(xué)會(huì)行走?！蔽縻灞硎尽?br/>
　　“假如一個(gè)藝術(shù)家將藝術(shù)作為終身職業(yè)的話，就意味著他不僅將追求藝術(shù)作為終身志向，而且將藝術(shù)活動(dòng)作為謀生手段。既然職業(yè)藝術(shù)家遲早會(huì)與市場(chǎng)發(fā)生關(guān)聯(lián)，早幾年或者晚幾年，并非大不了的事情。從本質(zhì)上講，藝術(shù)家只要介入市場(chǎng)，都會(huì)產(chǎn)生‘不良影響’。青年藝術(shù)家當(dāng)然可以不過早介入市場(chǎng)，但當(dāng)他有朝一日走出‘溫室’時(shí)，就能自動(dòng)處理好藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系嗎？我看未必。不是說你躲得越遠(yuǎn)，躲得越久，就越能從容面對(duì)。這只是‘鴕鳥心態(tài)’?！睂?duì)此，馬健表示了不同的看法。“反過來看，我倒認(rèn)為藝術(shù)家早點(diǎn)兒介入市場(chǎng)有一大好處：幫助青年藝術(shù)家早點(diǎn)兒下決心，你到底要不要走職業(yè)藝術(shù)家之路？今天的美術(shù)類專業(yè)大學(xué)生數(shù)量非常驚人，很多人也只不過是為了通過藝考走捷徑，但社會(huì)并不需要那么多職業(yè)藝術(shù)家。不僅如此，藝術(shù)創(chuàng)作的一大特點(diǎn)就是藝術(shù)天賦很重要，有時(shí)候甚至比努力更重要。不是說你矢志不渝地為藝術(shù)奮斗終生就肯定能成為一二流藝術(shù)家。早點(diǎn)兒認(rèn)識(shí)到這個(gè)問題顯然比始終心存幻想，耽誤終身要好得多！” 記者 蔡 萌