盡管春拍剛剛拉開帷幕，但藝術品投資市場的熱度似已復蘇，經歷了上一年的調整后，量價齊升的春拍開局預示著“蟄伏期”的結束。然而，業(yè)內人士認為市況并不簡單

，情況正在慢慢發(fā)生改變。

　　一向作為內地拍賣市場風向標的香港“揭幕戰(zhàn)”，主角換成了中國嘉德(香港)與北京保利(香港)。2013年4月4日，中國嘉德的首度香港春拍在港島香格里拉酒店開錘，兩天之后，北京保利也奉上其香港春拍大戲的第一場。盡管在同時間進行的春拍上，香港蘇富比在六天內實現了總成交額21.8億港元，拍出了3,100件作品，風頭還是被北京的兩家拍賣行搶走了。

　　另一家巨頭佳士得在香港會展中心的春拍5月22日才開始，但人們已經迫不及待地為春拍定調了。有業(yè)內人士分析，今年春季會是藝術品市場的轉折點，明年則更被看好。中國藝術品拍賣市場總成交額的變化率與國內狹義貨幣供給量(M1)的變化率保持了聯(lián)動關系。而最新公布的經濟數據顯示出實體經濟資金活躍度的提升，也預示著2013年藝術品市場會產生一定的回暖動力。

　　但是，市場參與者眼中看到的，并不全是一派欣欣向榮之勢。

　　圓明園十二獸首

　　成龍在電影《十二生肖》中的期待很快成真。4月26日，隨法國總統(tǒng)奧朗德訪華的皮諾家族的代表弗朗索瓦-亨利·皮諾(Francois-Henri Pinault)宣布將向中方無償捐贈流失海外的青銅鼠首和兔首。

　　亨利·皮諾是法國總統(tǒng)訪華團隊中的一員，同時也是全球第三大奢侈品集團PPR的所有者，6月即將更名Kering集團(Kering Group)的PPR也是佳士得拍賣行(Christie’s)全部股權的擁有者。

　　皮諾的這一舉動被國家文物局稱贊為“對中國人民的友好表示”，也被認為是佳士得向中國市場示好之舉。畢竟，進入中國市場已成為必然之選。

　　青銅鼠首和兔首是圓明園海晏堂前噴水池的一部分，由意大利耶穌會會士、清朝宮廷畫家郎世寧設計，法國耶穌會神父蔣友仁監(jiān)督修建。該噴水池稱為水力鐘和十二生肖報時噴泉，十二生肖形象的12件獸首人身像以八字形分列在噴水池兩旁，南邊為子鼠、寅虎、辰龍、午馬、申猴、戌狗，北邊為丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉雞、亥豬。十二生肖銅像每日都會依次序輪流噴水，每到一個時辰，相應的獸首銅像口中就會噴水達兩小時。逢正午12時，十二生肖獸首銅像則會同時噴水。

　　盡管文物專家羅哲文曾指出十二生肖獸首藝術價值不高，但獸首卻因為2009年的一次拍賣備受關注。

　　2009年，佳士得受委托在巴黎拍賣十二生肖中的兔首和鼠首。它們曾是伊夫·圣·羅蘭(Yves Saint Laurent)收藏品的一部分，圣·羅蘭去世后，他的同性戀伴侶和商業(yè)合作伙伴皮埃爾·貝爾熱(Pierre Bergé)決定拍賣這兩尊銅像。國家文物局聞訊后，曾要求佳士得撤拍。在各方壓力之下，拍賣仍如期舉行，最后競得獸首的是一位中國藏家，但他以“非法獲得文物無法帶入國境”為由拒絕支付拍賣款。最終，兩件文物流拍，后被皮諾家族收藏。當年2月，國家文物局下發(fā)文件，要求各國家文物部門對佳士得及委托機構申報出境的文物嚴加審核。佳士得也因此在國內成名。

　　上世紀90年代初，文物藝術品拍賣興起，但中國實行嚴格的市場準入制。1994年，香港佳士得在上海設立代表處，隨后又設立了北京代表處。中國加入WTO后，拍賣業(yè)保護政策于2004年12月11日終止，但文物拍賣業(yè)屬限制開放。我國《文物保護法》第五十五條規(guī)定：“禁止設立中外合資、中外合作和外商獨資的文物商店或者經營文物拍賣的拍賣企業(yè)?！?br/>
　　為了進入中國內地，佳士得授權成立于2005年的北京永樂國際拍賣有限公司使用其品牌，并且擁有該拍賣行的管理權，提供專家支援，幫助建立各種軟硬件設施。

　　佳士得公布的數據顯示，自2008年以來，中國內地藏家在佳士得全球拍賣中的人數增加了1倍，且越來越多地出現在位于倫敦、紐約、香港和巴黎等地的佳士得海外拍場。根據佳士得2012年年報顯示，該公司全年總銷售額達到39.2億英鎊(約合62.7億美元)，比2011年增長10%。今年4月9日，佳士得國際宣布成為首家在中國內地獲得拍賣執(zhí)照的境外拍賣公司，與永樂的合作也在6月到期。

　　事實上，由于《文物保護法》的規(guī)定，佳士得并沒有文物拍賣資質。因此，藝術價值不高但是飽含民族情感的獸首文物，成為其進入國內市場的敲門磚。

　　圍城

　　與佳士得的步步謹慎不同，在4月的第一周里，三家拍賣行大張旗鼓地迎來了第一場春拍：3日香港蘇富比開拍，4日中國嘉德(香港)開拍，6日北京保利(香港)開拍。藏家們只恨分身乏術。

　　保利香港兩天內在古代書畫、近現代書畫、現當代藝術、古董珍玩、珠寶鐘表五個專場共錄得6.45億港元總成交額；嘉德香港的總成交額則達2.9億港元，其中兩個家具專場總成交額超8,300萬港元。業(yè)內人士評價說，海外買家踴躍入場是內地拍賣行赴港的最大收獲。而赴港拍賣正成為內地拍賣行的必然選擇?？飼r國際拍賣公司董事長董國強也向《新商務周刊》證實：該公司正在準備赴港秋拍。

　　一方面，內地的拍賣行紛紛有意愿進入香港市場，另一方面，國際拍賣行又巴不得分內地市場的一杯羹：佳士得在上海注冊獨資企業(yè)佳士得拍賣(上海)有限公司，蘇富比與北京歌華文化發(fā)展集團合資成立蘇富比(北京)拍賣有限公司，兩家公司還不約而同地選擇了出身國內拍賣行的“掌門人”。國際巨頭看重的是國內市場龐大的基數和快速增長的財富人群，而內地拍賣行走出去的原因，亦可簡單歸納為分散風險、多元化發(fā)展。即便如此，拍賣行仍要經受大環(huán)境的考驗。

　　從拍品看，本次香港春拍中并無十分驚人的作品，最終成交也與預估價相去不遠。蘇富比本次拍賣所創(chuàng)佳績包括：張永珍博士所藏清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗，刷新清康熙瓷器拍賣紀錄；書畫名家如張大千、趙無極的作品也以高額成交；“溢彩流光──重要私人時計珍藏”單元創(chuàng)下蘇富比全球鐘表拍賣會歷來最高總成交，以及亞洲鐘表拍賣會最高總成交；還有一枚重28.86克拉之圓形D色鉆石，也于拍賣最后一天刷新圓形白鉆克拉單位價世界拍賣紀錄。嘉德香港的重點則是“康熙黃花梨獨板架幾案”，以2,357.5萬港元成交；張大千《乙巳潑彩》以2,702.5萬港元成交。保利香港的拍賣會上傅抱石《風雨歸舟》拔得全場頭籌，以1,725萬港元成交；徐悲鴻《奔馬》和《雙喜圖》分別以1,265萬港元和1,046.5萬港元成交；尤倫斯舊藏明代仇英《春江圖》以1,380萬港元成交。根據已經預展或者是媒體報道的情況看，5月開始的內地春拍中，超過這些作品的重量級拍品亦不多見。

　　業(yè)內人士認為，明清家具、康乾瓷器、張大千、傅抱石、徐悲鴻等品類或者作品的價格已趨于穩(wěn)定，藏家的估值也基本穩(wěn)定，除非有絕對的精品，否則在成交價上難現“驚艷”的效果。

　　共同的境遇

　　盡管市場回暖、明跌暗漲的言論不斷，但是拍賣行仍苦于精品難覓。

　　根據預展信息，5月的重頭戲是嘉德為成立二十周年精心準備的“老舍胡·青藏畫”和“御制-宮廷重要瓷器工藝品”專場；北京保利則有張大千《唐人秋獵圖》、清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜登場；6月匡時舉槌開拍，有傅抱石經典名作《后赤壁圖》。

　　張大千作品顯然是各家機構春拍的重頭戲。

　　以嘉德上拍的《紅拂女》為例，這是張大千1944年創(chuàng)作的工筆仕女精品，展現了張對盛唐精麗畫風的向往。該作主角為唐代“風塵三俠”之紅拂，作品構圖明快而簡潔，整個畫面只表現紅拂之姿，沒有交迭或穿插其他事物。除人物面容、精神以外，張大千對服飾的花紋與色彩、畫面裝潢的形式也都下了很大工夫，用繁簡對比、以暗托亮的手法，達到既復雜又統(tǒng)一、紋樣為主題服務的整體效果。《紅拂女》從最初的構思到最后的上色，每個階段都經過細致的推敲，是張大千用來證明他對敦煌技藝掌握的絕佳說明。此作品乃大千摯友張群舊藏，堪稱張氏最重要的工筆仕女作品，是難得一見的絕品。

　　在其他幾家拍賣行的名錄上，雖不見類似作品，但是張大千的名字卻屢屢出現。北京保利有澳門巨商蔡克庭舊藏張大千《唐人秋獵圖》，香港蘇富比還會再次推出梅云堂舊藏張大千作品專場。

　　盡管如此，市場人士仍預測，今年單幅5,000萬元以上作品仍屬稀缺資源。即使交投活躍，也難再現輝煌。

　　精品的缺乏有偶然性，也有必然性。這種必然性就體現在了作品征集的困難中。盡管很多拍賣行都以市場和藏家逐步成熟為由，但重量級作品的欠缺，仍隱隱預示著真正的回暖仍待時日。

　　資金的故事

　　根據第三方機構雅昌藝術市場監(jiān)測中心的數據顯示，中國藝術品拍賣市場的總成交額變化率與貨幣供應量的增長率之間存在較為穩(wěn)定的協(xié)同關系。貨幣供應量的過快增長往往預示未來半年藝術品拍賣市場會實現同比增長。

　　AMMA的報告顯示，在藝術品這類資產市場，外圍貨幣環(huán)境改善就會有更多資金躍躍欲試想進入市場，這時市場成交總額能否實現增長則將更加側重于市場供給層面，取決于市場能否供給出更多高質量、滿足資本需要的藝術品。所以，市場繁榮取決于幾個要素：拍賣公司的拍品征集能力，畫廊和博覽會等一級市場的藝術挖掘能力。

　　從今年春拍第一波行情來看，拍賣公司的藝術品供給能力和水平與2011年市場頂峰時期還是相差甚遠，甚至相比2012年市場作品質量都有所下降。比如香港蘇富比，3,500多件拍品估價17億港元，而在2012年春拍其2,900件拍品估價已超過18億港元，粗略計算平均每件估價下跌了22%。今年香港蘇富比春拍平均單價同比下跌20%。從市場總量來看，今年3月1日?4月10日，26場中國藝術品拍賣會總成交額為39.4億元，而去年同期33場拍賣會總成交額為40.2億元。藝術品市場目前為止的吸金能力與去年沒有太大差別。

　　中低端市場未來

　　盡管貨幣市場增量資金已經達到2009年上半年時的水平，但今年又顯然與2009年的情況有所不同。

　　最明顯的差別是資金成熟度。2009年新增資金涌入藝術品市場屢創(chuàng)天價，同時又有基金入場，創(chuàng)造出的成交紀錄，固然對精品的價格發(fā)現起到了推動作用，但對價格空間的透支也很明顯。

　　今天，隨著金融投資界與藝術界優(yōu)質資源的有效融合，投資人士對藝術品市場規(guī)律和價格增值規(guī)律也具備了更深的了解。新入資本必然不會僅僅去追逐天價拍品，而且隨著藝術品高端資源的沉淀，資金的高端運作標的也越來越少，難以形成規(guī)模效應。所以，接下來流入藝術品市場的資金應會集中到中端甚至低端市場中，發(fā)掘具有潛在增值潛力的品種。AMMA認為，今年中低端市場優(yōu)質作品受追捧的程度應該較往年會增強。

　　在香港蘇富比的春拍中，最高估價在50萬港元以下的拍品中，成交價與最高估價比值超過10倍的拍品有13件，而去年同期只有3件。其中，清18?19世紀巧色黃玉臥獸水滴估價20萬港元，以484萬港元成交；清18?19世紀端硯石刻“梅花圖”題詩長方洗估價6萬港元，以87.5萬港元成交；清乾隆淺青玉龍鈕長方璽估價6萬港元，以68.7萬港元成交。這些低估價拍品今年格外受到資金的關注。

　　在中國嘉德的四季拍賣中，一些民國政要的書法作品受到重視。比如一副估價僅3,000元的傅作義楷書作品以94.3萬元成交，估價為1.2萬元的蔣介石手書鏡心(楷)則以235.75萬元成交，顯示出了些許資本流向的跡象。

　　在紐約市場，“北魏彩繪陶文官俑”、“王翚 (款) 晴川小閣立軸”、“明末/清初銅牛首觥銅饕餮紋觶各一”、“明漆金銅菩薩立像 (一對)”、“唐彩繪騎馬俑”、“民國粉彩富貴長壽盌 (一對)”、“北宋/金耀州窯青釉刻牡丹紋壺”、“清18/19世紀白玉神獸鉞形珮”、“唐王子喬吹笙引鳳銅鏡”、“清18/19世紀白玉喜相逢璧形飾”、“唐月宮圖銅鏡”、“文彭草書文徵明瀟湘八景詩冊 (四開)”、“白玉痕都斯坦式車馬人物圖盌”、“宋越窯花口盤”等14件中國藝術品最高估價在5,000美元?3萬美元之間，而最終成交價格均為最高估價的10倍以上。據悉，這些藝術品主要被中國藏家競得?？梢钥闯瞿壳笆袌鰧Φ凸乐档闹袊糯奈锼囆g品具有較強的購買欲望和資金實力。