自我國恢復藝術品的拍賣以來，從上海到北京，從香港到紐約，倫敦，各大拍場的中國藝術品的成交價位不斷傳來，有的令人鼓舞，有的令人不解，但總的趨勢是穩(wěn)中有升。歷來不被看好的清瓷近幾年連拉“陽線”，去年終登新的價位臺階，令刮目相看。
　　2001年初，臺灣《CANS藝術新聞》依據(jù)世界各大拍賣行的資料，編出“2000年中國十大天價古董”排行榜，入榜的7件拍品皆為清一色清代瓷器，因此認為清瓷價就像香港恒生指數(shù)到了18000點，要再創(chuàng)新高并不容易。似乎清瓷已到了價位極限，這種比較是否科學暫且不論，而這種對清瓷價位的評估，卻是大可討論的，筆者認為，與其與目前的價位呼為天價，不如說是清瓷長期以來并未得到客觀的認識，公正的對待和應有的估價。
　　在香港的中國古董拍場上誰都知道倫敦古董商Eskemqzi，在近幾年香港蘇富比、佳士得拍賣會花了上億港元拍下清瓷。在與華人大藏家諸如劉鑾雄、莊紹綏、郭炳湘、臺灣馬志玲以及大陸買家的競爭中，幾乎每一件都花了高價。商人以牟利為目的，如已是極限的價位，他的利潤從何而來？不論他是不是儒商，他絕不會一件又一件，一年雙一件都甘愿“高位套牢”吧？市場總是對先知先覺者以豐厚的回報。以上中外行家均已敏銳地洞察到了清瓷今后的價位走勢。 另外，市場人士對清瓷的價位大大超過宋元明瓷，認為是反常現(xiàn)象，這有必要作具體分析。宋瓷能在拍場創(chuàng)出高價位者，幾乎都在汝、官、哥、鈞、定五大名窯之中。汝瓷的存世量及世界及各大機構的收藏分布已有定論，在拍場已多年不見蹤影；官、哥瓷由于燒制年代短，存世量亦極少，雖偶爾在拍場現(xiàn)身，一旦落入藏家之手，便再無消息；由于燒制年代長，燒制窯口多，鈞、定瓷的存世量大于前三種，鈞瓷，雖在拍場有不俗表現(xiàn)，但還談不上珍稀。同時，除“水仙盆”、“鼓釘洗”、“刻花盤”等品種外，更精之品難見現(xiàn)身，以鈞瓷“水仙盆”、“鼓釘洗”為例，同一件器物屢在拍場打滾，這種“熱剩飯”的現(xiàn)象也讓競拍者倒了胃口。
　　元瓷以青花、釉里紅見長，但大多藏于國內(nèi)外大博物館機構，現(xiàn)身拍場的量少之又少，偶有精品投拍必然引起激烈競價。1995年，香港蘇富比拍出一只“青花花卉如意垂肩纏枝牡丹紋連蓋大梅瓶”成交價992萬港元，是同場拍出的清康熙極品“豇豆紅太白尊”價位的約20倍。
　　明瓷以青花、紅釉、五彩、斗彩取勝，借用“中貿(mào)圣佳”（原中商盛佳）胡朝暉女士的文章，1999至2000年度香港拍賣陶瓷成交價前10名中占據(jù)前三名的均是明瓷，嘉靖“五彩魚藻紋大罐”價4400萬港元，成化“斗彩雞缸杯”價2917萬港元，永樂“青花水波邊纏枝花卉星紋雙系大扁壺”價2147萬港元。均遙遙領先于4至10名的清瓷的價位?？梢?，絕非清瓷價高，而是宋元明瓷貨寡。
　　我國的瓷器肇始于商周，燒成于東漢。經(jīng)唐、宋、元、明，歷代皆有其輝煌的代表，云蒸霞蔚，群星璀璨。至清代，尤其史稱盛世的康、雍、乾三朝，近140年政治、經(jīng)濟相對穩(wěn)定繁榮，加之三朝皇帝的肖趣偏好和措施得當，使我國的瓷業(yè)飛躍發(fā)展，正好如耿寶昌先生所言，“雖然清晚期燒制技術趨低下，但就早、中期突出的成就而論，仍不失為我國陶瓷史上的黃金時代。”
　　在此期間精品迭出，康熙朝的郎窯紅、豇豆紅；雍正朝的釉里紅、青釉、粉彩；乾隆朝的雜釉彩、金銀彩、象生瓷等工藝品品種都已達到了瓷藝的最高水準。而起于康終于乾，三代皇帝傾心接力50載，被皇家絕對壟斷的琺瑯彩瓷則代表了清瓷登峰造極的最高水平。所蘊含的皇家氣，文人氣，紙絹氣，即使提供樣品，目前景德鎮(zhèn)的仿制高手也只是能望而卻步。
　　不難想像這類檔次清瓷一旦進入拍場，其價位必創(chuàng)新高。難怪著名的臺灣寒舍古董店總經(jīng)理王定乾先生斷言，“而今全美的古月軒（臺灣習慣稱有詩、書、畫、印的清三代琺瑯彩瓷為“古月軒”）清瓷在拍賣市場行情應有3000萬港元以上?！?br/>　　當許多專家看到2000年清瓷行情頻創(chuàng)新高不約而同地發(fā)出警語時，蘇富比的權威Herry Howard卻有不同看法，他認為對清瓷前景作出判斷，應該時時間，而不是價格到了極限的問題。筆者同意，但同時認為清瓷的問題仍是存世量。
　　僅以1860年英法聯(lián)軍洗劫北京為上限，1978年“三中全會”為下限，經(jīng)約120年，外敵入侵，政權更迭，戰(zhàn)亂頻仍，政治運動等等災難的破壞因素此起彼伏，連綿不斷，劫后余生流散民間的清瓷還會有多少？關注市場不難發(fā)現(xiàn)，有不少稀少的程度。這就是大多數(shù)拍賣行征集拍品難，也是偶有精品投拍便引來激烈競價的根本原因。 《中國商報收藏拍賣導報》