第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展于6月1日如期開幕，對于創(chuàng)辦于1893年、迄今已有120年歷史的威尼斯雙年展來說，這原本是兩年一度、一如既往的尋常節(jié)目。然而，由于中國藝術(shù)家的蜂擁而至，這屆雙年展似乎變得異乎尋常，因為除了中國館之外，各種名目的展覽使得這個夏天去威尼斯參展的中國藝術(shù)家竟有300多人。這樣的參展規(guī)模不僅是中國當(dāng)代藝術(shù)界的大事件，也是威尼斯雙年展歷史上的奇觀。

本屆威尼斯雙年展共有88個國家參加，總策展人馬西米利亞諾・吉奧尼為這一屆雙年展確定的主題是“百科宮殿”，顧名思義，這個標(biāo)題帶有海納百川、無所不包的意思。

雙年展由主題展、國家館、平行展三部分組成。據(jù)說，本屆雙年展共有平行展40個，中國藝術(shù)家就占了8個。另外還有8位中國藝術(shù)家的7組作品參加了肯尼亞館的展出。本人初步統(tǒng)計，以各種名義參加本屆威尼斯雙年展的中國藝術(shù)家達(dá)316人之多(這其中也包括一些藝術(shù)家的重復(fù)參展)。有人驚呼“威尼斯雙年展的神話從此破滅，其神圣性和學(xué)術(shù)性也從此終結(jié)”;還有人斷言“中國人的文化自卑感促成了國際藝術(shù)掮客的商機”。

世界是復(fù)雜的，萬事都有兩面性。在我看來，中國藝術(shù)家扎堆威尼斯至少有下列幾個方面的積極意義。

第一，且不要苛求每一位參展藝術(shù)家及其作品在學(xué)術(shù)上的高水準(zhǔn)，如此眾多的藝術(shù)家能夠前往威尼斯參展，本身就是中國社會和經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)步的體現(xiàn)，要知道30年前中國人出一趟國都是極為困難的事。雖然確如抨擊者所攻訐的那樣，威尼斯雙年展平行展的設(shè)立及其展覽操作帶有較強的商業(yè)色彩。事實上，推出并擴大這項計劃的初衷就是促進(jìn)雙年展經(jīng)濟(jì)效益的最大化。但是，古今中外從來都沒有純粹的藝術(shù)展覽，對于中國而言，正是由于市場經(jīng)濟(jì)的興起和藝術(shù)商品化的出現(xiàn)才帶來了當(dāng)代藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。

第二，對于仍處在雙軌制時期的中國當(dāng)代藝術(shù)界來說，威尼斯雙年展平行展是一個自由平等的舞臺，因為那里沒有苛刻的非學(xué)術(shù)性審查。

第三，對于威尼斯人而言，雙年展和電影節(jié)是當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕顒?對于世界各國藝術(shù)家而言，那里是文化競爭的戰(zhàn)場。中國文化藝術(shù)需要參與國際競爭，至少我們必須參與國際交流與對話。歷史已經(jīng)證明，威尼斯雙年展是推動中國藝術(shù)國際化不可或缺的重要舞臺。

第四，中國藝術(shù)家大量參加平行展不僅可以促進(jìn)威尼斯雙年展中國國家館展覽水平的提高和策展機制的完善，而且可以開闊中國藝術(shù)界的國際視野，提高中國當(dāng)代藝術(shù)的整體水平。與世界藝術(shù)強國相比，中國當(dāng)代藝術(shù)的整體水平還有相當(dāng)大的差距，而這樣的差距只有通過更多的國際交流才有可能拉近。

我認(rèn)為，參加威尼斯雙年展平行展的中國藝術(shù)家應(yīng)該是多多益善。換一句話說，問題不在于我們參展的人數(shù)太多，而在于我們應(yīng)該著力研究“展出什么”以及“怎樣展出”。本屆中國藝術(shù)雙年展平行展暴露出來的問題――例如有些展覽主題混亂、趣味惡俗，雜貨鋪和地攤式的陳列方式――都需要在未來的平行展中予以糾正和完善，至于那些挑戰(zhàn)當(dāng)?shù)睾推毡槿祟悅惱?、道德和法律底線的所謂“創(chuàng)作”則應(yīng)該堅決反對。我相信，平行展的質(zhì)量問題只有通過繼續(xù)參加平行展、不斷積累經(jīng)驗、吸取教訓(xùn)，才能得到解決。當(dāng)然我們應(yīng)該警惕，雖然威尼斯有足夠的容量，但如果中國藝術(shù)平行展量大質(zhì)差、影響惡劣，不排除威尼斯雙年展組委會或當(dāng)?shù)卣畬碛谐雠_“限華令”的可能。

對于中國藝術(shù)家來說，威尼斯雙年展是一個解不開的情結(jié)，進(jìn)入威尼斯雙年展是每個藝術(shù)家的夢想。從這一屆參加平行展的中國藝術(shù)家名單中我們可以看到許多威尼斯雙年展的常客，對于他們來說，威尼斯是百去不厭的圣地。

威尼斯雙年展令中國藝術(shù)家趨之若鶩，這充分證明了這家“百年老字號”的巨大魅力。再看看一些年輕的國內(nèi)雙年展已經(jīng)開始萎靡不振、人氣漸弱，我們的有關(guān)部門倒是真應(yīng)該好好反思一下。

(作者為中國藝術(shù)研究院研究員)