今年參觀威尼斯雙年展俄羅斯館的女游客們得打著一把透明的傘，以走進(jìn)下著金幣雨的底層，通過(guò)一個(gè)洞才能瞟見場(chǎng)館的屋頂。只有婦女被允許進(jìn)入一層的空間，不過(guò)任何人都可以從樓上觀看。那些硬幣由傳送帶分流到建筑物頂部環(huán)形的軌道后被釋放。在隔壁房間，一個(gè)銀行家坐在一個(gè)馬鞍上，倚靠在人群的上部，揉碎的花生朝著觀眾掉下。這個(gè)由藝術(shù)家Vadim Zakharov創(chuàng)作的裝置，意指Danae的神話，她被希臘天神宙斯以黃金淋浴的形式求愛，這也是金錢文化貪婪和冷漠的表現(xiàn)。

　　俄羅斯自1914年以來(lái)已經(jīng)在雙年展有了自己的展廳(俄羅斯藝術(shù)家早在1895年就開始參加此項(xiàng)活動(dòng))，這個(gè)是極其重要的活動(dòng)，往往被稱為藝術(shù)奧運(yùn)，現(xiàn)在它反映出得是一個(gè)全球化的藝術(shù)世界。今年是10個(gè)新的國(guó)家參加，其中包括巴拉圭，科索沃，巴林，科威特，巴哈馬群島和圖瓦盧甚至微小的，在南太平洋的一個(gè)人口只有12,000的小島。其他本世紀(jì)開始參與的國(guó)家有中國(guó)、墨西哥、阿聯(lián)酋和2011年參與過(guò)，但今年并沒(méi)有再來(lái)的印度。

　　除了國(guó)家館，令人眼花繚亂的外圍活動(dòng)帶來(lái)了新興的沙特藝術(shù)家到威尼斯。除了巴勒斯坦，臺(tái)灣、韓國(guó)等，至少有八個(gè)展覽都由中國(guó)藝術(shù)家參與，其中包括艾未未的兩件裝置，體現(xiàn)著藝術(shù)世界勢(shì)不可擋的擴(kuò)張趨勢(shì)。各大機(jī)構(gòu)的利益也在這里：如倫敦的泰特，在紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館(MoMA)和巴黎蓬皮杜中心正在發(fā)揮著越來(lái)越積極的作用。泰特最近組織了一個(gè)收購(gòu)委員會(huì)，針對(duì)非洲藝術(shù)、東南亞、拉丁美洲和中東地區(qū)。

　　南下

　　今天有很多討論都是關(guān)于“地球的南方(global south)”——東南亞、非洲、加勒比海地區(qū)和拉丁美洲，與已經(jīng)形成的世界藝術(shù)中心的“地球北方”形成對(duì)比。在這種情況下，聽聽邁克爾·戈萬(wàn)(Michael Govan)——洛杉磯縣藝術(shù)博物館(LACMA)——的話也是有意思的。他來(lái)威尼斯是為了雙年展，也是為了Prima Materia的就職典禮——展覽也在這個(gè)屬于奢侈品巨頭和佳士得[微博]的老板弗朗索瓦·皮諾(Fran?ois Pinault)的在威尼斯的兩家博物館之一的Punta della Dogana開幕。Govan是這個(gè)展覽的聯(lián)合策展人，另一位策展人是Pinault的顧問(wèn)Caroline Bourgeois。

　　Govan的一個(gè)使命就是重新思考21世紀(jì)的博物館，希望他能設(shè)法完成一個(gè)大膽的新計(jì)劃，以重建LACMA當(dāng)前完全是大雜燴的20世紀(jì)中期的房子。伴隨這一計(jì)劃，是企圖動(dòng)搖藝術(shù)展示的格局的愿望，將重心轉(zhuǎn)向亞洲，再向西，然后指向拉丁美洲。

　　Govan解釋說(shuō)，在洛杉磯，幾乎一半的人口是拉美裔血統(tǒng)，還有穩(wěn)固的亞裔人口。“我們的感覺(jué)的世界是不斷變化的，”他說(shuō)，“因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的全球化和無(wú)障礙，傳統(tǒng)藝術(shù)史的標(biāo)準(zhǔn)正在轉(zhuǎn)變。我想改變那種一直被接受的時(shí)間是一條直線箭頭的想法——例如，在亞洲或前哥倫比亞文化里，時(shí)間并不被設(shè)想成那樣，它更像是一種循環(huán)?！?br/>
　　全球市場(chǎng)

　　所以，如果Govan的項(xiàng)目取得成功，新館將展示更多的藝術(shù)作品，這一舉動(dòng)使現(xiàn)狀遠(yuǎn)離那種他評(píng)價(jià)過(guò)去“幾件杰作”的文化，而更具包容性。“沒(méi)有什么東西將會(huì)被留在庫(kù)房中，”他說(shuō)，“我不僅要展示文化，還要在這個(gè)實(shí)驗(yàn)性的城市創(chuàng)建一種文化?！?br/>
　　現(xiàn)在，你可能會(huì)問(wèn)，有什么這一切都與藝術(shù)市場(chǎng)有什么關(guān)系嗎？事關(guān)重大，因?yàn)椴┪镳^展示藝術(shù)的方式就是藝術(shù)被“認(rèn)可”的主要過(guò)程，藝術(shù)家被選擇就是因?yàn)樗麄冎档米⒁舛矣兄卮笠饬x。這些藝術(shù)從之前那些未被認(rèn)知的國(guó)家，在能被感知的方式中，發(fā)生了巨變。這就對(duì)價(jià)格產(chǎn)生了影響，收藏家們會(huì)遵循博物館的引導(dǎo)去尋找新的方向，并為作品競(jìng)爭(zhēng)。

　　藝術(shù)市場(chǎng)是供應(yīng)需求驅(qū)動(dòng)的，藝術(shù)世界的全球化帶來(lái)了新的藝術(shù)和藝術(shù)家，以供應(yīng)和匹配的“新”經(jīng)濟(jì)體日益增加的需求，如中國(guó)、印度、印度尼西亞和巴西的收藏家。加之西方的博物館現(xiàn)在收藏的藝術(shù)品也越來(lái)越全球化，這些“新”經(jīng)濟(jì)體也在建立自己的博物館，在某些情況下，如海灣或中亞地區(qū)，由公共資助；另外的，如印度、中國(guó)，由私營(yíng)集團(tuán)創(chuàng)立。這也解釋了本世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)明顯增長(zhǎng)的現(xiàn)象。

　　而威尼斯，在這種情況下，仍然是關(guān)鍵的活動(dòng)，藝術(shù)家、策展人、博物館館長(zhǎng)聚會(huì)和藝術(shù)品交易的場(chǎng)所。當(dāng)巴塞爾藝術(shù)展開幕，包括來(lái)自37個(gè)國(guó)家和地區(qū)的參展商，你肯定會(huì)聽到交易商們指著一個(gè)作品說(shuō)：“這個(gè)藝術(shù)家現(xiàn)在正在威尼斯參展。”