在富貴時(shí)開(kāi)花，在貧困中凋落，是藝術(shù)品交易歷史中的普遍規(guī)律。也因此，整體的經(jīng)濟(jì)形式以及地區(qū)或國(guó)家經(jīng)濟(jì)狀況的起落，決定了藝術(shù)品市場(chǎng)在不同時(shí)期、不同地區(qū)的表現(xiàn)不同。而作為藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的藝術(shù)博覽會(huì)的表現(xiàn)也必然被經(jīng)濟(jì)發(fā)展所左右。

進(jìn)入新世紀(jì)后，不斷崛起的新興經(jīng)濟(jì)體正在改變著世界政治與文化的格局。傳統(tǒng)的歐美強(qiáng)國(guó)不再占據(jù)絕對(duì)的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)，部分亞非拉國(guó)家開(kāi)始進(jìn)入富國(guó)俱樂(lè)部，尤其是亞洲地區(qū)。除了日本以及上世紀(jì)80年代崛起的亞洲四小龍”（韓國(guó)、新加坡，以及中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港）外，新近崛起的中國(guó)、印度以及部分阿拉伯國(guó)家（西亞）使得亞洲在全球經(jīng)濟(jì)比重中占據(jù)了越來(lái)越多的份額。而在財(cái)富增長(zhǎng)的同時(shí)，這些地區(qū)的奢侈品與藝術(shù)品消費(fèi)需求也不斷增加。2010年由法國(guó)的artprice （藝術(shù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)網(wǎng)）與中國(guó)雅昌藝術(shù)網(wǎng)聯(lián)合發(fā)布的《2012藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告——東西方之間的對(duì)話》中，指出2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣成交額占據(jù)全球交易額的41%，連續(xù)三年成為世界第一（不過(guò)拍賣數(shù)據(jù)中作弊的現(xiàn)象也讓人們對(duì)這一結(jié)果有所懷疑）。在頻繁交易的刺激下，這些地區(qū)的藝術(shù)活動(dòng)也越發(fā)頻繁。雙年展、藝術(shù)博覽會(huì)、畫廊在這些地區(qū)迅速發(fā)展，也正是在這樣的背景下，一直由歐美國(guó)家占據(jù)的藝術(shù)品市場(chǎng)重心開(kāi)始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)移。

與城市雙年展一樣，藝術(shù)博覽會(huì)也是城市發(fā)展中的一張重要名片。不過(guò)，與雙年展主要關(guān)心對(duì)城市文化面貌進(jìn)行展示不同，藝術(shù)博覽會(huì)非常重視藝術(shù)品的銷售。因此一些國(guó)際性大都市、金融中心、富人聚集地是其舉辦地首選之處。進(jìn)入新世紀(jì)后，在亞洲以城市或國(guó)家命名的藝術(shù)博覽會(huì)雨后春筍般建立。例如：迪拜藝術(shù)博覽會(huì)、東京藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)北京、臺(tái)北新藝術(shù)博覽會(huì)、香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)登陸新加坡藝博會(huì)、澳門藝術(shù)博覽會(huì)、上海藝術(shù)博覽會(huì)、印度藝術(shù)博覽會(huì)、馬來(lái)西亞藝術(shù)博覽會(huì)等等。

新興的藝術(shù)博覽會(huì)大多在形式上借鑒了歐美的前輩們，尤其是瑞士的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)——這個(gè)擁有數(shù)十年歷史的藝術(shù)博覽會(huì)，在規(guī)則制定、展場(chǎng)布置、事務(wù)安排等方面的成熟經(jīng)驗(yàn)為新興藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦者們提供了詳實(shí)的參照。當(dāng)然，不同之處也有很多。雖然策劃者們都力圖將自己的博覽會(huì)變得更為國(guó)際化，但本地的政治、經(jīng)濟(jì)、文化因素影響仍然十分明顯。而由于所在城市的文化、經(jīng)濟(jì)、政策（例如稅收）的不同，博覽會(huì)的層次與影響力也有著較大差別。在亞洲新興的藝術(shù)博覽會(huì)中，新被收購(gòu)的香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)與迪拜藝術(shù)博覽會(huì)是其中的佼佼者。

成立于2008年的香港藝術(shù)博覽會(huì)即將改名為“香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)”，因?yàn)?011年5月MCH瑞士展會(huì)（巴塞爾）股份公司（即巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)主辦方）收購(gòu)了香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。作為中國(guó)特別行政區(qū)，香港在世界與中國(guó)內(nèi)地之間一直扮演著重要的橋梁角色。而其本身自由貿(mào)易港的地位、低稅制度，也吸引了全球買家與賣家在此交易，尤其是與中國(guó)相關(guān)的經(jīng)濟(jì)交易。2005到2007年，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)迅猛崛起，吸引了全球熱錢進(jìn)入，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)成為全球關(guān)注的焦點(diǎn)。不過(guò)，中國(guó)內(nèi)地的高額稅率也嚇阻了很多交易者，特別是2012年海關(guān)查稅風(fēng)波后，越來(lái)越多藝術(shù)品交易行為被放在了與中國(guó)內(nèi)地相鄰的地區(qū)。而香港藝術(shù)博覽會(huì)一成立就受到了大量關(guān)注。

2012年，與巴塞爾藝博會(huì)結(jié)合后的第5屆香港國(guó)際藝術(shù)展匯集了來(lái)自39個(gè)國(guó)家和地區(qū)的266家畫廊、機(jī)構(gòu)及媒體參展，其中有77家畫廊是首次參展，展出了近千位藝術(shù)家的作品。一些西方老牌畫廊，如美國(guó)高古軒、英國(guó)白立方畫廊、德薩爾特等也加入其中。參與者還包括蘇富比、佳士得、邦瀚斯這些歐美老牌拍賣公司，以及來(lái)自日本、新加坡、韓國(guó)首爾和中國(guó)臺(tái)北的實(shí)力拍賣公司，中國(guó)內(nèi)地畫廊參加的則有31家。

號(hào)稱中東“金融中心”的迪拜與香港有許多相同之處，區(qū)域內(nèi)富人數(shù)量多，金融行業(yè)發(fā)達(dá)，稅率低。為了擺脫“石油暴發(fā)戶”的頭銜，阿拉伯地區(qū)的一些產(chǎn)油富國(guó)們都在嘗試著發(fā)展其他產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)是他們的選擇之一。但迪拜本地的藝術(shù)生態(tài)卻不活躍：迪拜當(dāng)?shù)氐漠嬂葦?shù)量只有40家。并且因?yàn)樽诮淘?，政府?duì)藝術(shù)作品審查也頗為嚴(yán)格，與政治、性相關(guān)的主題都不能以影像方式表現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)，這塊沙漠的財(cái)富神話之地還是吸引到了歐、美、亞三大洲重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)與畫廊趕來(lái)參與。阿拉伯皇室成員也是迪拜藝術(shù)博覽會(huì)的重要支持者，迪拜國(guó)王名下有一個(gè)藝術(shù)基金會(huì)，專門支持本地藝術(shù)活動(dòng)及藝術(shù)品收藏。一些阿拉伯富商也對(duì)博覽會(huì)給予了重要支持。

為了增加展覽文化影響力與學(xué)術(shù)性，迪拜藝博會(huì)組織方還策劃了非營(yíng)利的“國(guó)際藝術(shù)論壇”與“迪拜藝術(shù)博覽會(huì)計(jì)劃”，廣邀英國(guó)泰特，以及中國(guó)香港、美國(guó)、西班牙等地美術(shù)館的館長(zhǎng)參與，并積極地將伊斯蘭藝術(shù)推入美術(shù)館殿堂，希望借此改變中東石油暴發(fā)戶的形象，在爭(zhēng)取阿拉伯地區(qū)文化寶座的同時(shí)，吸引更多國(guó)際公司與旅客的到來(lái)。

正如前文提到的，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是當(dāng)下全球最受矚目的藝術(shù)市場(chǎng)。只不過(guò)對(duì)比世界級(jí)的藝術(shù)博覽會(huì)，在中國(guó)內(nèi)地舉辦的藝術(shù)博覽會(huì)仍然有些差距。創(chuàng)立于1997年的上海藝術(shù)博覽會(huì)是中國(guó)內(nèi)地成立最早的一家博覽會(huì)，也是吸引國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)參與最多的，它的組成較為復(fù)雜，有當(dāng)代、傳統(tǒng)、西方古典等。而于北京舉辦的中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)與藝術(shù)北京則是明顯偏向“當(dāng)代藝術(shù)”的博覽會(huì)。不過(guò)限于缺乏支持藝術(shù)的相關(guān)政策、高昂的稅率以及本土畫廊的水平普遍偏低等因素，雖然這些年內(nèi)地的藝博會(huì)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，但仍然不能被認(rèn)為是國(guó)際級(jí)的博覽會(huì)，對(duì)國(guó)際級(jí)大牌畫廊的吸引力也較弱。而在藝術(shù)市場(chǎng)中，拍賣行占據(jù)強(qiáng)勢(shì)地位，畫廊生存普遍較為困難，也是中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)博覽會(huì)在當(dāng)下未能取得重要影響的原因之一。

相較于中國(guó)及阿拉伯國(guó)家這些新興經(jīng)濟(jì)體，日本、韓國(guó)、新加坡是亞洲相對(duì)資格較老的發(fā)達(dá)國(guó)家。這些地區(qū)藝術(shù)品交易的高峰時(shí)期是上世紀(jì)的八九十年代，而在當(dāng)下其活躍度較新興地區(qū)要弱一些。當(dāng)然，這些地區(qū)成熟的藝術(shù)銷售體系與收藏家群體是其最大的優(yōu)勢(shì)，如在2011年創(chuàng)立的“藝術(shù)登陸新加坡”博覽會(huì)就吸引到了全球的關(guān)住。當(dāng)然，在亞洲與南美一些地區(qū)的新興藝博會(huì)快速發(fā)展的同時(shí)，歐美地區(qū)的一些老品牌藝博會(huì)仍然保持著活力。如軍械庫(kù)藝術(shù)博覽會(huì)，經(jīng)過(guò)十多年的發(fā)展成了紐約年度藝術(shù)盛事。

2011年英國(guó)弗里茲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的創(chuàng)辦人宣布，在倫敦舉辦藝博會(huì)的同時(shí)，也會(huì)在紐約舉辦博覽會(huì)，吸引了歐美的一些主要藝術(shù)機(jī)構(gòu)與畫廊。倫敦的泰特美術(shù)館、紐約當(dāng)代藝術(shù)館、古根海姆博物館都在它的參與者名單中。不過(guò)近些年，其與金錢越來(lái)越直接聯(lián)系，也引起了媒體的批評(píng)。創(chuàng)立于1985年的歐洲藝術(shù)與古董博覽會(huì)（TEFAF）是歐洲資格最老的藝博會(huì)之一。與很多主推新銳藝術(shù)的博覽會(huì)不同，古典大師與古董是它的主要方向，參展商主要為博物館與一些古董商。而該博覽會(huì)推出的TEFAF藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告，也是全球最有影響力的藝術(shù)市場(chǎng)研究指數(shù)之一。

巴塞爾邁阿密海灘藝術(shù)博覽會(huì)成立于2002年，作為美國(guó)曾經(jīng)的賭城，邁阿密聚集著眾多富裕人群。不過(guò)居高不下的犯罪率，使得這個(gè)城市一度聲名狼藉。巴塞爾邁阿密海灘藝術(shù)博覽會(huì)在此舉辦使得城市的形象得到極大改善，而這里富裕的人群也吸引了來(lái)自世界各地的畫廊參展。紐約亞洲藝術(shù)周是紐約的拍賣行、博物館與亞洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的產(chǎn)物，也是針對(duì)日益興起的亞洲市場(chǎng)舉辦的藝術(shù)銷售博覽會(huì)，涉獵范圍包括古董、傳統(tǒng)繪畫、當(dāng)代藝術(shù)等等，中國(guó)藝術(shù)、印度藝術(shù)、東南亞藝術(shù)都曾是它舉辦過(guò)的主題。

由于藝術(shù)品市場(chǎng)嚴(yán)重依賴經(jīng)濟(jì)的特殊性質(zhì)，金融中心、稅收政策優(yōu)惠、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的地區(qū)更容易成為藝術(shù)博覽會(huì)舉辦的重心城市。不過(guò)，也由于這一特性，藝術(shù)博覽會(huì)也時(shí)常處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，尤其在一些缺乏藝術(shù)基礎(chǔ)以及政府支持的地區(qū)，很多博覽會(huì)迅速地崛起，又迅速地消失。但藝博會(huì)興旺與否，不僅要看藝術(shù)機(jī)構(gòu)的活躍程度、藝術(shù)作品質(zhì)量的好壞，更重要的是看區(qū)域內(nèi)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化發(fā)展的大氣候。（李國(guó)華）