無(wú)論是三五孩童嬉鬧，還是一群青年男女結(jié)伴出行，畫(huà)面里的人物和場(chǎng)景，都近乎與你平素生活中所常見(jiàn)的沒(méi)有任何區(qū)別?！扒靶┠晡胰缤谂乓怀龀鑫枧_(tái)劇，如今我更偏好做紀(jì)錄片?！闭f(shuō)這話(huà)的是四川美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)龐茂琨。昨天，“浮世·游觀——龐茂琨藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，此次展覽共展出龐茂琨的油畫(huà)、手稿等多種媒材的繪畫(huà)作品50余件。

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)，展墻被罕見(jiàn)地涂成了亮麗的藍(lán)綠色，與作品的色調(diào)很是協(xié)調(diào)。盡管畫(huà)面上描繪的都是人們平日再熟悉不過(guò)的生活場(chǎng)景，但經(jīng)過(guò)龐茂琨有些刻意變異的色彩處理，反而顯得有幾分陌生。這種異樣的觀賞感受，正契合了龐茂琨自己所追求的最新創(chuàng)作理念——直接進(jìn)入日常場(chǎng)景本身，用藝術(shù)家的主觀予以重建。

　　龐茂琨以余華的小說(shuō)來(lái)形容自己的繪畫(huà)：“再離奇的故事情節(jié)你也能在現(xiàn)實(shí)里找出對(duì)應(yīng)來(lái)；相反，倒是那些本該只應(yīng)小說(shuō)里獨(dú)有的情節(jié)，卻因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中頻繁出現(xiàn)，讓人們不再感知到它的存在?！彼Ｍ?huà)面中的這種異樣感能撥動(dòng)觀眾的神經(jīng)，以更為積極主動(dòng)的心態(tài)去認(rèn)知周?chē)睢?br/>
　　早在1983年，尚在四川美院油畫(huà)系念書(shū)的龐茂琨，就以作品《蘋(píng)果熟了》為當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的“鄉(xiāng)土繪畫(huà)”添抹上抒情的一筆。此后，他的畫(huà)風(fēng)由傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向超現(xiàn)實(shí)技法，構(gòu)造出一個(gè)個(gè)頗具戲劇沖突意味的虛擬舞臺(tái)場(chǎng)景。用此次展覽的策展人殷雙喜的話(huà)來(lái)說(shuō)：“就是將生活中的情境戲劇化，把人物演員化?！?br/>
　　但是，今天的龐茂琨在藝術(shù)風(fēng)格上明顯發(fā)生了轉(zhuǎn)變。殷雙喜說(shuō)，這種轉(zhuǎn)變就像是由舞臺(tái)劇轉(zhuǎn)向了紀(jì)錄片。促成這一轉(zhuǎn)變的，源于龐茂琨一次偶然翻看老照片時(shí)受到的觸動(dòng)?！爱?dāng)時(shí)眼中的場(chǎng)景，在若干年后再看，又有了新的解讀。”龐茂琨說(shuō)，他決定索性放棄舞臺(tái)劇般的“編排”，直接去靜靜地記錄下這一切。

　　不久前，知名藝術(shù)家陳丹青語(yǔ)出驚人地提出，“用筆畫(huà)畫(huà)的方式早該淘汰了?！钡嬅麑?duì)此無(wú)法認(rèn)同。他堅(jiān)持認(rèn)為，“手繪”創(chuàng)作有其獨(dú)特性，“不論是電腦創(chuàng)作的動(dòng)漫，還是影像作品，它們與繪畫(huà)有著不同的審美需求，觸動(dòng)人的方式也完全不同?！?br/>
　　本次展覽由中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館與北京市國(guó)家文化資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室聯(lián)合主辦，展覽將持續(xù)到8月5日。