集書(shū)畫(huà)、雕刻藝術(shù)于一身，盛行于清代中晚期

　　享有“最后的文玩”之稱(chēng)的刻銅墨盒，集書(shū)畫(huà)、雕刻藝術(shù)于一身，盛行于清代中晚期?？蹄~墨盒雖然已經(jīng)退出歷史舞臺(tái)，但其作為中國(guó)的文房用具之一，因其具有深厚的文化內(nèi)涵，濃郁的民族氣息及獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受收藏者的青睞，國(guó)內(nèi)正悄然興起一股刻銅墨盒收藏?zé)帷?br/>
　　刻銅墨盒早期材質(zhì)多為紫銅

　　談到刻銅墨盒的工藝，首先要講銅墨盒的材質(zhì)，早期一般為紫銅所制，后期多為黃銅、白銅或黃銅上鍍金銀。至民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了琺瑯墨盒﹑陶瓷墨盒以及白銅﹑黃銅﹑紫銅共用材質(zhì)的墨盒，名曰：“二鑲或三鑲”，但極為少見(jiàn)。其次為銅墨盒的制作全部為手工打磨，質(zhì)地好的銅墨盒制作起來(lái)頗為費(fèi)時(shí)，往往要幾個(gè)月，甚至一年方可完成。墨盒底部往往為紅銅，盒蓋與盒身為白銅，內(nèi)膽以紫銅做底(取其不易腐蝕之性能)，蓋內(nèi)嵌端石硯板作筆舔，并襯以棉花等物以作吸收和儲(chǔ)存墨汁之用。盒身內(nèi)壁上部有一圈薄薄的邊沿與蓋相吻合。這種設(shè)計(jì)，既簡(jiǎn)單又實(shí)用。

　　最后為銅墨盒的鏨刻工藝，其手法以陰文刻、陽(yáng)文刻、陰雕陽(yáng)刻、雙鉤線刻為主，在工藝上吸取了平雕、竹刻、篆刻的技法，融雕、鏤、刻、鑲、磨等復(fù)雜工藝于一身，匯詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印成一器。藝匠們視銅如紙，以刀代筆，采用留青竹刻的技法，深則入木三分(仿石雕、木雕、磚雕)，淺則細(xì)如發(fā)絲(仿漢代玉雕游絲工藝)。還有一種是采用照相腐蝕手法，極富變化。早期的銅墨盒大多有作坊標(biāo)記，如同古堂、淳菁閣、榮寶齋、兩明齋、萬(wàn)豐齋、愚得閣等。

　　據(jù)刻銅墨盒收藏家安秉武介紹，銅墨盒的制作既有名人自畫(huà)自刻，例如清朝末年的陳寅生、姚茫父等大家，也有許多名畫(huà)家在自己作畫(huà)后再由刻銅大家刻出作品，比如齊白石、張大千、陳師曾、陳半丁、王夢(mèng)白、徐世昌、華世奎等。

　　刻銅墨盒價(jià)格一路上漲

　　近幾年來(lái)，文房用品的收藏投資開(kāi)始升溫，銅墨盒作為硯臺(tái)的補(bǔ)充品，在收藏市場(chǎng)上的價(jià)格也在上漲。銅墨盒為藏家所喜愛(ài)，主要是因?yàn)楹猩w上所刻的名人書(shū)法或名人繪畫(huà)作品。安秉武舉例說(shuō)，齊白石大師畫(huà)的一幅蝦，市場(chǎng)上能拍到幾百萬(wàn)元，即便這樣也是一畫(huà)難求。如果有一方刻有白石老人畫(huà)作的銅墨盒，不僅通過(guò)墨盒就能欣賞到白石老人的墨寶，而且花費(fèi)比買(mǎi)畫(huà)少，這種形式也十分別具一格。

　　由于受到國(guó)內(nèi)文房藏品行情上漲的影響，銅墨盒的投資價(jià)值也開(kāi)始漸顯出來(lái)，在古玩市場(chǎng)上日漸走俏。銅墨盒盒蓋上的圖案沒(méi)有題材限制，既可以雕刻名人書(shū)法、詩(shī)句，也可以雕刻名家繪畫(huà)。安秉武說(shuō)，當(dāng)前市場(chǎng)上最受歡迎的當(dāng)屬由名家刻制的或刻有名人書(shū)畫(huà)的銅墨盒。而銅墨盒的價(jià)格也是連年攀升，20世紀(jì)九十年代，200元就能買(mǎi)到一方品相和紋飾都不錯(cuò)的銅墨盒，而現(xiàn)在，一方民國(guó)年間的普通銅墨盒的成交價(jià)都要達(dá)到幾千元。工藝稍精一些的銅墨盒，成交價(jià)在萬(wàn)元左右，至于精品則能在拍賣(mài)會(huì)上拍到十幾萬(wàn)元。

　　眼下，雕刻銅墨盒的工藝已經(jīng)消失，但銅墨盒所承載的歷史和藝術(shù)價(jià)值卻日益凸顯。從當(dāng)前的市場(chǎng)行情來(lái)看，投資收藏銅墨盒是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。目前健在的刻銅藝人已不多，傳統(tǒng)刻銅技法幾近失傳，三五年后，銅墨盒的價(jià)格或?qū)⒎环?br/>
　　造型各異圖案變化多端

　　刻銅墨盒多種多樣，造型奇特，千姿百態(tài)，每一方都匠心獨(dú)具，巧奪天工。其形狀除傳統(tǒng)的長(zhǎng)方形、正方形、圓形、六角形、八角形外還出現(xiàn)了扇形、心形、連體形、梅花形、蝴蝶形、壽桃形、樹(shù)葉形等造型。其樣式分為單體、雙體、三層和多層式。體積大小不等，有的體形巨大豪放(長(zhǎng)達(dá)20厘米)，有的小巧古樸，玲瓏秀氣(僅3厘米)，尤令人珍愛(ài)。

　　縱觀中國(guó)各時(shí)期銅墨盒的花紋圖案，可以說(shuō)是無(wú)所不有。內(nèi)容之豐富、圖案之多變，在同期各類(lèi)工藝品中顯得極為突出。其銘刻題材主要以銘文書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻等形式出現(xiàn)。作品皆由知名刻家所鐫，做工精巧、無(wú)與倫比。

　　在晚清和民國(guó)時(shí)期，銅墨盒被以陳寅生、張樾丞為杰出代表的刻銅藝術(shù)家制造成刻銅藝術(shù)的主要載體之一，由文人書(shū)桌上的器物變成了精美絕倫的藝術(shù)品。

　　藏家支招

　　真品與仿制品可以通過(guò)四點(diǎn)來(lái)區(qū)別：1真品的棱角不呆板，老銅墨盒都是純手工制成，不會(huì)出現(xiàn)見(jiàn)棱見(jiàn)角，即使是方形銅墨盒，四邊棱角也略有弧度。2真品都是由白銅、黃銅打制而成的，拿在手中有一定的分量。3真品的銅質(zhì)好，白銅墨盒光澤自然，銅質(zhì)細(xì)膩，而贗品的顏色非常生硬且不自然。4真品的刻工精細(xì)，工藝水平高，仿品粗糙。

　　收藏建議

　　名家作品價(jià)值高尺寸特殊也是上品

　　安秉武說(shuō)，收藏刻銅銅墨盒時(shí)應(yīng)該掌握一些竅門(mén)：首先，并非所有的老墨盒都值得收藏，一定要包漿自然、材質(zhì)優(yōu)良、圖案精美、品相完好的。其次，收藏盒蓋上有名家書(shū)畫(huà)并經(jīng)名匠鐫刻的，如刻銅名家陳寅生、姚茫父等人的作品；最后，如果墨盒的尺寸規(guī)格特殊，也值得一藏。12厘米以上的超大型圓盒和小于3厘米的袖珍盒在銅墨盒中都屬于上品。

　　安秉武提醒初入門(mén)的收藏者，市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少粗劣的仿制銅墨盒。陳寅生、姚茫父等大家的作品從民國(guó)時(shí)期就有大量的假冒仿制品，也是近年來(lái)市場(chǎng)上被仿制得最多的。在仿制品中，有些圖案是模仿舊時(shí)經(jīng)典墨盒，有些根本是臆造?，F(xiàn)在有一種仿制品是用電動(dòng)刀或激光加刻名人款和年款，如果仔細(xì)觀察的話，可以看出文字顯得過(guò)分規(guī)整，深淺劃一，不如舊時(shí)刻銅藝人的作品生動(dòng)自然。有些舊墨盒雖然沒(méi)有名人款，但刻工精湛，也具有一定的收藏價(jià)值，但被硬加上新款后，變成了半真半假，反而降低了收藏價(jià)值。