自今年年初開始，藝術(shù)品收藏市場一直不盡如人意，市場反應(yīng)平淡。筆者走訪了多家拍賣公司之后，普遍反映，今年無論是拍品征集量還是拍賣會成交量與去年同期相比，均有較大幅度的下滑。不僅如此，在各地的古玩市場中，人流量都和去年無法同日而語。那么，到底是什么因素使得藝術(shù)品市場如此低迷？廣大藝術(shù)品收藏愛好者們又該如何看待藝術(shù)品收藏市場的現(xiàn)狀呢？

　　經(jīng)過筆者多方調(diào)查之后，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品收藏市場徘徊不前的原因并非是單方面的，而是由于多個原因的共同作用的結(jié)果。筆者將為你逐一分析，共同探討一下藝術(shù)品收藏市場的現(xiàn)狀。

　　第一宗罪： 被誤讀的大躍進

　　直到世紀90年代，世界藝術(shù)品拍賣市場尚沒有中國藝術(shù)品拍賣份額。90年代后，中國開始在世界藝術(shù)品拍賣市場逐步占有一席之地，并很快進入加速發(fā)展態(tài)勢。到2009年，中國藝術(shù)品拍賣市場經(jīng)過多年的突飛猛進，已占全球份額的17.4%，僅次于美國27.9%、英國21.3%，躍居全球第三(據(jù)法國《藝術(shù)價格網(wǎng)》)。而歐洲藝術(shù)基金會發(fā)布的這份名為《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》的報告顯示：2011年，中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到30%，首次超越美國成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場，美、英分別以29%、22%位居第二、三位。

　　在歐洲藝術(shù)與古董博覽會(簡稱TEFAF)執(zhí)行委員會主席本杰森看來，全球市場的復(fù)蘇和增長原因之一是中國等新興國家的市場正在興起。2010年激增177%之后，中國的藝術(shù)品與古董拍賣市場在2011年又繼續(xù)增長了64%。從藝術(shù)品個體來看，“2011年全球最貴藝術(shù)品”由齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以4.225億元人民幣摘得，超過長期壟斷榜首的畢加索和美國波普藝術(shù)之父安迪·沃霍。

　　“考慮到中國充足的資金和在各類藝術(shù)品領(lǐng)域悠久的收藏史，這并不令人意外?！奔~約收藏家拉里·沃什對此如是評價。蓬勃強勁的中國藝術(shù)品市場、高額的資金回報率吸引了大批海外藝術(shù)品收藏家、投資商，他們的目光漸而轉(zhuǎn)向中國藝術(shù)品，掀起了中國藝術(shù)品在海內(nèi)外新一輪追捧熱潮。

　　比利時尤倫斯夫婦便是海外投資中國藝術(shù)品重要代表之一。多年來于海內(nèi)外投巨資購藏中國藝術(shù)珍品，而后投向市場，一進一出，賺足了大錢。如《宋徽宗寫生珍禽圖》2002年在北京嘉德拍賣以2530萬元購得，2009年于北京保利拍出6171萬多元；宋代曾鞏《局事帖》于1996年在紐約佳士得[微博]拍賣50.85萬美元購得，2009年在北京保利拍出1.0864億元。2009年尤倫斯夫婦投資中國藝術(shù)品獲利4.5億多元。類似尤倫斯夫婦這樣的海外投資收藏中國藝術(shù)品的個人、機構(gòu)不勝枚舉。

　　中國已被公認為全世界最具有上升動力的藝術(shù)品和古董市場。真的如此樂觀嗎？

　　然而， 成交額不等于影響力。中國這個第一的地位，并不能反映中國藝術(shù)品交易市場的現(xiàn)狀，與其說是不能反映，不如說是恰恰錯誤的反映了它。

　　第二宗罪：那些解不開的數(shù)據(jù)迷團

　　以拍賣數(shù)據(jù)來說，繼法國藝術(shù)品信息公司Artprice去年3月授予中國藝術(shù)品市場第一桂冠后，TEFAF歐洲藝術(shù)基金會最新發(fā)布數(shù)據(jù)指出，中國文物藝術(shù)品市場首次超越美國，成為全球第一。并且，僅僅一個月時間，包括歐洲藝術(shù)基金會在內(nèi)，相繼有5家國內(nèi)外統(tǒng)計機構(gòu)發(fā)布中國文物藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)報告，令人費解的是，這些數(shù)據(jù)最高和最低竟相差600多億元。這些紛繁復(fù)雜的數(shù)據(jù)背后，存在著怎樣的糾葛？世界第一的數(shù)據(jù)究竟是如何得出的，為何連續(xù)兩年在不同的報告中出現(xiàn)？國內(nèi)還尚無權(quán)威藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)，國外數(shù)據(jù)如何令人信服？

　　《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》在去年3月16日發(fā)布。該報告由世界頂級藝術(shù)品與古董博覽會——歐洲藝術(shù)品與古董博覽會(TEFAF)的承辦方、歐洲藝術(shù)基金會委托編寫。報告披露：中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%，取代了多年的冠軍美國成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場。

　　然而僅僅就在這份報告發(fā)布一個月前，中國拍賣行業(yè)協(xié)會(以下簡稱“中拍協(xié)”)發(fā)布的《2011年中國拍賣行業(yè)經(jīng)營狀況分析及2012年展望》的行業(yè)藍皮書，其所提供的數(shù)據(jù)顯示，2011年，全國文物藝術(shù)品拍賣市場全年成交額576.2億元，增幅為45.2%。

　　2012年3月初，法國著名藝術(shù)品網(wǎng)站Artprice發(fā)布年度藝術(shù)品市場報告稱，2011年全球藝術(shù)品交易額中，中國藝術(shù)品交易額達到48億美元(合人民幣約303億元)，排名全球第一，占全球市場的四成，相當(dāng)于美國和英國交易額的總和。

　　在這份報告發(fā)布一周后，國內(nèi)知名藝術(shù)品市場研究機構(gòu)雅昌網(wǎng)發(fā)布《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告(2011年)》，提到2011年國內(nèi)文物藝術(shù)品成交總額從2010年的596.53億元飆升至968.46億元，同比增長了62.35%。

　　又過了一星期，國內(nèi)首個專門以研究國內(nèi)外藝術(shù)市場動態(tài)為主要目標的學(xué)術(shù)機構(gòu)，AMRC藝術(shù)市場分析研究中心最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)披露：2011年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的成交總額達到974.5億元。

　　303.36億元、576.2億元、968.46億元和974.5億元，四個數(shù)據(jù)的最高和最低相差兩倍多，到底哪個數(shù)字才能真實反映去年中國藝術(shù)品交易市場狀況呢？無人可以給出答案。

　　第三宗罪：口徑不一，標準混亂

　　早在2010年3月， Artprice就發(fā)布數(shù)據(jù)并宣布，中國已經(jīng)超越英美，成為全球第一大文物藝術(shù)品交易市場。但不少人對于其所統(tǒng)計的數(shù)據(jù)產(chǎn)生質(zhì)疑。有專家表示，目前連中國自己都沒有一個權(quán)威的數(shù)據(jù)，國外又是依靠什么得出這個結(jié)論。

　　一位不愿具名的業(yè)內(nèi)資深人士向記者表示，不少所謂的國外知名統(tǒng)計機構(gòu)所統(tǒng)計出來的數(shù)據(jù)水分極大，可信度相當(dāng)?shù)?。他向記者透露，某國外知名文物藝術(shù)品統(tǒng)計機構(gòu)，曾經(jīng)向自己發(fā)送過一份他們統(tǒng)計的全球前30強文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)。但這份名單讓他大吃一驚，上榜的中國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)多達16家，其中有多家企業(yè)竟然是國內(nèi)二三流企業(yè)，還有的企業(yè)名字自己聞所未聞。

　　“二三流中國企業(yè)都能進入全球前30強，這也太不靠譜了吧？”該人士隨即致電對方，向其提供國內(nèi)多家知名拍賣公司的資料和相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)。此國外統(tǒng)計機構(gòu)才“恍然大悟”，表示萬分感謝。

　　雅昌網(wǎng)發(fā)布《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告(2011年)》后，968億元的數(shù)據(jù)讓業(yè)內(nèi)頗為吃驚。但有接近雅昌網(wǎng)的人士向記者表示，雅昌網(wǎng)對于藝術(shù)品拍賣市場的統(tǒng)計口徑過大，導(dǎo)致數(shù)據(jù)看起來相當(dāng)“駭人”。該人士向記者透露，自己曾經(jīng)無意中發(fā)現(xiàn)，某家剛成立的文物藝術(shù)品拍賣公司還沒有拿到營業(yè)執(zhí)照，亦沒有完全開始文物藝術(shù)品拍賣活動，但這家企業(yè)的相關(guān)數(shù)據(jù)已經(jīng)作為統(tǒng)計樣本進入了雅昌網(wǎng)的數(shù)據(jù)庫。

　　“當(dāng)時我曾咨詢過雅昌方面，他們表示會去查詢此事。但不知道此類數(shù)據(jù)是否會進入最終統(tǒng)計報告?！痹撊耸客嘎?，雅昌由印刷圖錄起家，在業(yè)內(nèi)信譽頗佳，不少企業(yè)找雅昌印刷圖錄。而雅昌附帶服務(wù)之一，就是可以將企業(yè)相關(guān)信息、數(shù)據(jù)在雅昌網(wǎng)公布。這也使得雅昌數(shù)據(jù)來源廣，至于是否精確，卻待考量。

　　AMRC藝術(shù)市場分析研究中心是國內(nèi)首個專門以研究國內(nèi)外藝術(shù)市場動態(tài)為主要目標的學(xué)術(shù)機構(gòu)，由中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授、著名藝術(shù)市場分析專家趙力[微博]先生主持。其研究部主管馬學(xué)東則向記者解釋，數(shù)據(jù)差異之所以如此大，源于各家機構(gòu)統(tǒng)計口徑不一樣。

　　TEFAF歐洲藝術(shù)基金會公布的數(shù)據(jù)包含了文物藝術(shù)品拍賣和畫廊產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)；中拍協(xié)的數(shù)據(jù)來源主要是其旗下協(xié)會成員；Artprice公布的數(shù)據(jù)僅僅是國內(nèi)美術(shù)類藝術(shù)品的拍賣成交情況；而雅昌網(wǎng)和AMRC藝術(shù)市場分析研究中心均是將國內(nèi)所有進行文物藝術(shù)品交易企業(yè)涉及的數(shù)據(jù)歸納匯總。但是這些數(shù)據(jù)很明顯都無法符合人們心目中“藝術(shù)品交易總額”的概念，所以哪個值得相信，更難以抉擇。

　　第四宗罪：華麗的成交額，可疑的成交率

　　作為文物藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)來源，拍賣公司的成交額能否反映市場真實情況也有待考量。11年6月，新華社連續(xù)發(fā)文，質(zhì)疑北京保利、中國嘉德[微博]和北京翰海等公司納稅有假。文章指出，這幾家公司2010年拍賣總成交額分別約為91億元、75億元和34億元。理論上2010年傭金收入(主營收入)應(yīng)分別約為18.2億元、15億元和6.8億元。按營業(yè)稅5%計算，當(dāng)年營業(yè)稅應(yīng)分別約為9100萬元、7500萬元和3400萬元。

　　然而，數(shù)據(jù)顯示，保利、北京翰海2010年已繳營業(yè)稅分別約為2305萬元、952萬元。嘉德2010年主營收入約為3.4億元，與理論上的傭金收入和納稅收入相差極大。

　　北京匡時[微博]拍賣公司是拍賣市場上的后起之秀，增長勢頭直追保利和嘉德，但是對于亮麗的公司數(shù)據(jù)，匡時董事長董國強[微博]表示，在匡時春拍和秋拍，買家拍下后不付款的情況時有發(fā)生，他們實際的成交額并沒有公布的那么多。匡時副總經(jīng)理謝曉東也表示，“我所了解的情況是，其他拍賣公司都有這種拍下不付款的情況，因為買家數(shù)量有限，拍賣公司并不愿意得罪買家，所以賬就一直掛著”。此事反映出一個尷尬的現(xiàn)狀，在文物藝術(shù)品拍賣市場華麗的成交額之下，卻是不高的實際成交率。

　　不少業(yè)內(nèi)人士報怨，有些買家存在場上舉牌拍下，但卻一拖幾個月甚至半年不付款。這部分數(shù)據(jù)的統(tǒng)計相當(dāng)困難，但往往也容易被忽略掉，成為統(tǒng)計數(shù)據(jù)中的“水分”。

　　如果能統(tǒng)計出拍賣公司最真實的成交額，那對市場的指導(dǎo)更為有效和直接，但從目前看，短時間內(nèi)還無法做到，所以各個統(tǒng)計機構(gòu)只選擇統(tǒng)計全部成交額或者某一類文物藝術(shù)品的數(shù)據(jù)。

　　第五宗罪：多頭并管，權(quán)威數(shù)據(jù)誰來發(fā)布？

　　國內(nèi)文物藝術(shù)品拍賣市場如今處在一個極為尷尬的監(jiān)管環(huán)境下。拍賣企業(yè)如今被多頭管理：工商部門負責(zé)拍賣企業(yè)登記注冊；商務(wù)部門負責(zé)核查企業(yè)拍賣資質(zhì)；文物部門負責(zé)頒發(fā)文物拍賣資質(zhì)；稅務(wù)部門負責(zé)稅收收??；文化部門負責(zé)打擊各類違法違規(guī)行為。

　　有業(yè)內(nèi)人士指出，不出事所有機構(gòu)都相安無事，但只要拍賣企業(yè)曝出丑聞或者行業(yè)維權(quán)事件，那么面臨的第一個問題是，到底由誰來直接管理？“看似每個機構(gòu)都和拍賣企業(yè)息息相關(guān)，其實不然，尤其涉及到假拍、拍假等事件，就會出現(xiàn)各部門分工不明、監(jiān)管出現(xiàn)真空的尷尬?！?br/>
　　就藝術(shù)品數(shù)據(jù)發(fā)布而言，目前只有中拍協(xié)和國家商務(wù)部門共同管理和發(fā)布，但起步較晚。不少業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在行業(yè)缺乏一個權(quán)威的數(shù)據(jù)發(fā)布方，即便是國外統(tǒng)計機構(gòu)也已經(jīng)從去年開始將中國冠以“全球第一大文物藝術(shù)品市場”的稱號，但少有人對此表示完全信服。

　　第六宗罪：保險空白，風(fēng)險誰擔(dān)？

　　文化部公布的數(shù)據(jù)顯示，2011年中國藝術(shù)品市場交易總額達到2108億元，其中藝術(shù)品拍賣市場的交易額為975億元，畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀和藝術(shù)品博覽會的交易額為351億元。若按藝術(shù)品交易總額50%的投保比例以及1%的保險費率測算，2011年中國藝術(shù)品保險市場保費收入應(yīng)高達10億元以上。但事實上，當(dāng)下藝術(shù)品市場的風(fēng)險管理體系仍接近于空白。

　　去年年初，文化部與保監(jiān)會公布11個文化產(chǎn)業(yè)保險試點險種，“藝術(shù)品綜合保險”被納入其中。部分保險公司也開始承接大型展覽、拍賣活動的藝術(shù)品保險項目。但無論是保險范圍還是保險金額，都與實際需求之間存在相當(dāng)大的差距。尤其是在海外市場發(fā)展相當(dāng)成熟的私人收藏藝術(shù)品保險，至今無人問津。

　　在歐美等發(fā)達市場，藝術(shù)品風(fēng)險管理作為特殊的財產(chǎn)險分支，早已發(fā)展成為一個擁有良好投保體系、相對成熟的行業(yè)。許多大型保險公司都擁有專門的藝術(shù)品部門對展出、拍賣或私人收藏的藝術(shù)品進行評估，并依據(jù)藝術(shù)品本身價格、風(fēng)險系數(shù)和保險運營成本來安排保險計劃。但在中國，藝術(shù)品保險的提供與需求之間存在巨大的落差。

　　在一些保險業(yè)界專家看來，除了藝術(shù)品保險意識落后之外，諸多“不可控因素”成為中國藝術(shù)品保險市場發(fā)展的主要阻礙。

　　保險巨頭安盛集團旗下安盛有限公司高管袁穎暉表示，這些不可控因素包括：鑒定評估環(huán)節(jié)缺少具備主體資格的第三方機構(gòu)；風(fēng)險管控環(huán)節(jié)缺乏市場經(jīng)驗和數(shù)據(jù)支持；藝術(shù)品修復(fù)影響保險理算等。

　　袁穎暉解釋說，鑒定評估是藝術(shù)品保險投保前的最大難題，評估結(jié)果必須符合當(dāng)前市場價格定位而不能過度偏離。在這方面，投保人和保險公司之間往往會產(chǎn)生巨大爭議，導(dǎo)致不歡而散。這中間最直接的原因就是，在海外市場，保險公司除了可以通過相關(guān)數(shù)據(jù)庫估算藝術(shù)品價值外，還可借助第三方專業(yè)機構(gòu)出具的鑒定報告。但在中國內(nèi)地，目前藝術(shù)品保險領(lǐng)域的第三方機構(gòu)主體資格并不明晰。

　　相似的困境還出現(xiàn)在理賠環(huán)節(jié)。袁穎暉表示，藝術(shù)品保險優(yōu)先考慮修復(fù)原則，即賠付投保標的恢復(fù)到受損前狀態(tài)所需支付的費用。但藝術(shù)品損壞后的價值，卻鮮有權(quán)威乃至正式的價值估計權(quán)威和方法，修復(fù)后的價值也就無從參考了。

　　另外，承保能力有限且缺乏再保險公司的支持，也使得本土保險機構(gòu)在涉足藝術(shù)品保險市場時顧慮重重。

　　一年前發(fā)生在故宮[微博]的“碎瓷”事件，讓國人對藝術(shù)品保險體系的缺失有了切膚之痛。藝術(shù)品保險這個話題的“破冰”，意味著中國藝術(shù)品風(fēng)險管理體系雛形已現(xiàn)。不過，相比國際成熟市場，國內(nèi)市場顯然還有著不小的差距。

　　第七宗罪：贗品橫行，自抬自唱

　　目前，藝術(shù)品交易領(lǐng)域除去遲付拒付外，還存在兩大隱患：一是贗品橫行，二是虛假成交。這些隱患制約了藝術(shù)品拍賣行業(yè)的健康發(fā)展，理性和誠信這兩大市場精神需要引起從業(yè)者更大的關(guān)注。

　　拍賣公司拍假或者假拍，不差錢的買家們卻常常不付款……各種違規(guī)操作、暗箱操作屢屢發(fā)生。中國拍賣產(chǎn)業(yè)在各種“第一”的光環(huán)下，也正在遭受著公信力的巨大挑戰(zhàn)。相應(yīng)的政府監(jiān)管和行業(yè)監(jiān)督卻一直缺位，相關(guān)的法律法規(guī)也并不健全，而這個市場卻還是在混亂中持續(xù)膨脹。

　　僅2011年下半年，國內(nèi)就有近百家新拍賣公司入市，這令已經(jīng)擁擠不堪的國內(nèi)拍賣行業(yè)更加魚龍混雜。這些新公司很多缺少可持續(xù)資源、盈利模式和專業(yè)人員，缺乏拍品資源、客戶積累和品牌認同。

　　藝術(shù)品市場為什么會出現(xiàn)“虛假”交易？原因很多，有的是畫家為了提升自己的作品價格，由經(jīng)紀人操作，安排一些“托兒”和競買人坐在一起，假裝舉牌營造熱烈氣氛、烘托人氣，最終使得網(wǎng)上出現(xiàn)的數(shù)據(jù)非?！捌痢保瑥亩瓌幼约旱淖髌吩诙壥袌錾系膬r格；有的則是藝術(shù)品基金為了出貨方便，而在拍賣市場上制造出高成交價；更有甚者，通過藝術(shù)品市場進行“雅賄”的情況也屢有耳聞。

　　非常有趣的是，近期又有兩份截然不同的報告出爐， 《2012年TEFAF全球藝術(shù)品市場報告——聚焦中國與巴西市場》聲稱世界經(jīng)濟增速減緩及不確定因素持續(xù)存在的結(jié)果蔓延至2012年的藝術(shù)品市場，全球藝術(shù)品市場年度銷售額下降7%，從463億歐元降至430億歐元。而銷售下降的主要因素是中國市場遭遇的戲劇性下滑，被視作銷售增長關(guān)鍵的中國拍賣市場成交額下降了30%。但是，美國市場的增長抵消了中國市場的衰退，2012年美國藝術(shù)品市場上漲5%，成交額達142億歐元。然而，僅僅幾天之后，由雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心和Artprice聯(lián)合推出的《2012年藝術(shù)市場報告》在北京發(fā)布。該報告指出，2012年中國藝術(shù)品拍賣市場占全球市場份額的41.3%，再次成為世界第一大藝術(shù)品拍賣市場；同時，中國成為全球首個連續(xù)3年保持龍頭地位的藝術(shù)品拍賣市場。

　　以筆者的觀察，雖然無法準確判斷，但我更傾向于前者反映了現(xiàn)狀。因為在如今藝術(shù)品的買賣鏈條上，上游一端是高深晦澀的鑒定門檻，下游終端是蠢蠢欲動的大把熱錢。市場繁榮的同時，目前尚未明晰的藝術(shù)品買賣法規(guī)與制度，為藝術(shù)品買賣的虛高抬價與暗箱操作種種，提供了一段“資本積累的血淋淋的快樂時光”。

　　然而，出來混總是要還的，是泡沫總是要破滅的。2012年，我們看到了許多藝術(shù)品基金及其背后的投機者們減少了對藝術(shù)品市場的參與，而在今年，有多只藝術(shù)品基金要面對集中兌付的局面，這無疑將使中國藝術(shù)品市場的走勢更加不確定。

　　“第一”還是“第二”，與其拿藝術(shù)品環(huán)境來衡量這個問題的重要性，不如把它當(dāng)成一個文字游戲。藝術(shù)市場終究不能在大躍進中成長，我們需要的是一個健康的市場。如果整個行業(yè)都被各種虛假的數(shù)據(jù)和虛假的交易所充滿，忽高忽低、忽冷忽熱，那么，即便放出畝產(chǎn)萬斤的衛(wèi)星也沒什么意義，只是給后人徒增笑柄罷了。