美國(guó)密歇根州最大城市底特律7月申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)，接下來更富戲劇性的一幕出現(xiàn)了，“美國(guó)排名第六的博物館”———底特律藝術(shù)博物館(簡(jiǎn)稱DIA)價(jià)值數(shù)十億的藝術(shù)藏品有可能被政府拿來拍賣還債。如果拍賣成為現(xiàn)實(shí)，那么梵高的《自畫像》、羅丹的雕塑《思想者》、安迪·沃霍爾的《自畫像》……這些著名藝術(shù)品都將走上拍場(chǎng)。這是否是藝術(shù)應(yīng)該承受之重？

　　底特律藝術(shù)博物館收藏有梵高的《自畫像》、安迪·沃霍爾的《自畫像》、迪戈·里維拉得《底特律的工業(yè)》、羅丹的雕塑《思考者》……該藝術(shù)館在2004年，其館藏估價(jià)就超過10億美元，僅梵高的《自畫像》就價(jià)值超7000萬美元(本報(bào)曾進(jìn)行報(bào)道)。直到前天，市政府、博物館、拍賣行等等涉及到此事件的單位和機(jī)構(gòu)仍為這起天價(jià)拍賣是否成事糾結(jié)不已。近日，成都商報(bào)記者專訪到底特律藝術(shù)博物館的公共關(guān)系經(jīng)理帕姆·馬斯?fàn)枺硎舅囆g(shù)館的態(tài)度是堅(jiān)決的：不負(fù)公眾信任，堅(jiān)決維護(hù)館藏。同時(shí)，他還為成都商報(bào)讀者賞析了部分價(jià)值不菲的精彩館藏藝術(shù)品。

　　博物館態(tài)度強(qiáng)硬 不負(fù)眾望，堅(jiān)決維護(hù)館藏

　　公共關(guān)系經(jīng)理帕姆·馬斯?fàn)柷巴碓谑盏匠啥忌虉?bào)記者針對(duì)此事的采訪郵件后回復(fù)了一份聲明，這份聲明之前本報(bào)已經(jīng)做過相關(guān)報(bào)道，博物館方面表示要不負(fù)公眾信任，堅(jiān)決維護(hù)館藏。同時(shí)，帕姆還告訴成都商報(bào)記者，美國(guó)眾達(dá)律師事務(wù)所已宣布密歇根州州長(zhǎng)Rick Snyder通過密歇根州緊急貸款委員會(huì)任命眾達(dá)的Kenvyn Orr律師為底特律市的應(yīng)急財(cái)務(wù)經(jīng)理(Kenvyn目前是眾達(dá)商業(yè)破產(chǎn)和重組業(yè)務(wù)部的合伙人)?！癒envyn Orr被任命為底特律市應(yīng)急財(cái)務(wù)經(jīng)理之后，我們博物館方面還未曾與他們?nèi)〉寐?lián)系?！?br/>
　　同時(shí)，DIA董事會(huì)名譽(yù)主席及主要捐獻(xiàn)人Richard Manoogian也在郵件中告訴成都商報(bào)記者，“我認(rèn)為售賣底特律藝術(shù)博物館的藝術(shù)品會(huì)使我們喪失長(zhǎng)久以來底特律甚至整個(gè)密歇根公民，以及所有博物館捐獻(xiàn)者、支持者對(duì)我們的信任，并造成不可挽回的損失?！?br/>
　　政府動(dòng)手 佳士得開始評(píng)估館藏

　　8月6日出版的《底特律自由新聞報(bào)》報(bào)道，底特律市應(yīng)急財(cái)務(wù)經(jīng)理Kenvyn Orr已正式聘請(qǐng)紐約佳士得拍賣行為屬于公眾的價(jià)值數(shù)十億美元的底特律藝術(shù)博物館的藏品進(jìn)行評(píng)估，Kenvyn方面將會(huì)向佳士得支付20萬美元，評(píng)估計(jì)劃在10月中旬完成。此消息一出，立即在全美引發(fā)更大的爭(zhēng)議和反響，一方面，Kenvyn的團(tuán)隊(duì)在之前向聯(lián)邦法院提交的破產(chǎn)申請(qǐng)中表示，沒有決定是否變賣藝術(shù)品，但現(xiàn)在又開始將藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估推進(jìn)到實(shí)質(zhì)階段。前后矛盾讓人更加為藝術(shù)品的未來?yè)?dān)憂?！都~約時(shí)報(bào)》的說法是，“底特律官方是否會(huì)通過售賣藝術(shù)品來拯救底特律破產(chǎn)仍然是這個(gè)事件中最有爭(zhēng)議的問題。”面對(duì)質(zhì)疑，佳士得方面前天解釋：“我們希望繼續(xù)提供積極正面的力量，既保證底特律這座城市的利益，又能保證它的藝術(shù)團(tuán)體?！?br/>
　　美國(guó)專家記者 政府給的壓力太大

　　在整個(gè)城市破產(chǎn)的情況下，底特律藝術(shù)博物館的藝術(shù)品是否該面臨被拍賣的風(fēng)險(xiǎn)？這是目前最令人關(guān)注的問題。對(duì)此，成都商報(bào)記者聯(lián)系上《底特律自由新聞報(bào)》一直跟蹤采訪此事的專家記者馬克斯·史多瑞克，他表示，盡管目前Kenvyn Orr之前的恢復(fù)財(cái)政預(yù)案并沒有要求拍賣藏品(或者要求底特律藝術(shù)博物館貢獻(xiàn)資金支援)，“但政府給予的壓力讓藝術(shù)品很難保證存放在館中不動(dòng)。破產(chǎn)以后，城市的每一處資產(chǎn)都必須被考慮進(jìn)去?！?br/>
　　同時(shí)，為什么會(huì)考慮賣掉DIA的藝術(shù)品也是人們關(guān)心的，史多瑞克分析說，“底特律城市總體虧欠150億美元到170億美元的長(zhǎng)期債款。其中一些是拖欠已久的老年退休金和城市工人福利……”目前，這些令誰都眼饞的天價(jià)藝術(shù)珍品“盡管被非盈利機(jī)構(gòu)底特律藝術(shù)博物館所管理，不過擁有者還是這座城市以及底特律藝術(shù)博物館大樓。”

　　全美藝術(shù)界震驚 或?qū)⒊蔀樗囆g(shù)界大悲劇

　　底特律或?qū)⑴馁uDIA藝術(shù)品的消息一經(jīng)曝光，立刻招致全美藝術(shù)界的強(qiáng)烈非議。底特律藝術(shù)博物館的贊助人、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館等都加入了反對(duì)陣營(yíng)。紐約大都會(huì)博物館CEO湯瑪斯·坎貝爾就表示，“底特律這個(gè)令人沮喪的消息無疑會(huì)使我們的市民感到憤怒。我們的市民是如此敬仰和熱愛底特律藝術(shù)博物館以及它所有的文化傳承，他們當(dāng)然相信這些藝術(shù)品是永久的，而不是可隨意流動(dòng)的資產(chǎn)。即使在1975年紐約財(cái)政赤字最嚴(yán)重和2008年國(guó)家財(cái)政全盤崩潰的時(shí)候，那些與我們的城市息息相關(guān)的珍貴藝術(shù)品也從沒有被放在拍賣桌上過?！眾W克蘭市政府執(zhí)行委員會(huì)委員布魯克斯·帕特森表示，“將這樣巨大的藝術(shù)資產(chǎn)作為拍賣品來償還債務(wù)是一個(gè)大悲劇。”《赫芬頓郵報(bào)》則認(rèn)為，出售DIA的藏品或許是最不劃算的決定。

　　藝/術(shù)

　　鑒/賞

　　底特律藝術(shù)博物館的藏品到底價(jià)值幾何，要等到佳士得拍賣行10月中旬的評(píng)估報(bào)告出爐才能見分曉。但博物館藏品的這些星光熠熠的名字和厚重的歷史意義，從該館公共關(guān)系經(jīng)理帕姆·馬斯?fàn)柷巴碓卩]件里給成都商報(bào)讀者簡(jiǎn)述的部分館藏珍品，即可見一斑。

　　老彼得·勃魯蓋爾《婚禮舞蹈》

　　1566，木板油畫，119.4×157.5cm

　　帕姆·馬斯?fàn)栙p析：勃魯蓋爾生動(dòng)的油畫無疑是一個(gè)慶祝的場(chǎng)景，但也隱含警示人們遠(yuǎn)離酗酒、狂舞。為了使圖畫和農(nóng)村的簡(jiǎn)樸氣氛相適應(yīng)，藝術(shù)家有意讓所有人物的衣著單調(diào)一色，明暗大為淡化，甚至將陰影省略。另外畫家構(gòu)圖設(shè)色的高超技藝同樣驚人，他以從餐桌一端斜向展現(xiàn)縱深的形式把眾人圍聚就餐的情景表現(xiàn)得條理清晰。

　　梵高《自畫像》

　　1887年，木板油畫

　　34.9×26.7cm

　　帕姆·馬斯?fàn)枌ｉT為成都商報(bào)記者講述了這幅作品的認(rèn)證過程：1910年，最先是在巴黎，從收藏家埃米爾·伯納手中經(jīng)巴黎一家叫安布瓦斯·沃拉爾的畫廊經(jīng)銷，后在柏林，由藏家德國(guó)人保羅購(gòu)買，之后該作品在法國(guó)藏家、紐約藏家之間輾轉(zhuǎn)，后由美國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)拍賣，直到1922年1月30日由Reinhardt畫廊買到，捐給了底特律藝術(shù)博物館。

　　在大多數(shù)梵高的自畫像中，梵高的形象是比較落魄的，穿著隨意，戴著氈帽或者草帽，但也曾經(jīng)有一度梵高將自己畫得像文人和紳士的樣子，這些畫作主要出現(xiàn)在他剛到巴黎不久。對(duì)于穿著隨意的自畫像，可以看出梵高灑脫和隨意的性格，到后期經(jīng)歷過大量的挫折，但漸漸接受了自己身為社會(huì)底層的身份。而之前那些紳士氣和文人氣的畫作，則表現(xiàn)出梵高在初到巴黎時(shí)對(duì)自身社會(huì)地位的追求和渴望。

　　畢加索《海邊浴者》

　　(1939年，水粉畫，34.9×26.7cm)

　　DIA官網(wǎng)賞析：青壯年時(shí)期的畢加索對(duì)人體的探索激情不變。上世紀(jì)20年代末30年代初，畢加索的這類作品以海邊浴者的形式表現(xiàn)。他將男女肢體加以分解，以抽象或變形的方式表現(xiàn)，那些圓鼓鼓的雕塑就是畫家分解肢體之后的作品。那些變形的臉都變成了身體的另一部分。藝術(shù)評(píng)論界認(rèn)為，這些變形的含有情欲的作品是畢加索創(chuàng)作生涯中的一個(gè)真正的挑戰(zhàn)。