平時(shí)不怎么上網(wǎng)的王玉玨，最近偶爾打開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)搜索引擎，發(fā)現(xiàn)只要輸入“王玉玨”三個(gè)關(guān)鍵字，便可搜索到許多署名和簽章為“王玉玨”的人體藝術(shù)國(guó)畫(huà)作品。

　　這一發(fā)現(xiàn)讓王玉玨嚇了一跳。熟悉這位前廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、嶺南著名畫(huà)家的藝術(shù)圈人士都知道，這類題材的書(shū)畫(huà)，根本不可能是王玉玨的作品?！叭欢?，如此顯而易見(jiàn)的贗品，竟可以在一些藝術(shù)品交易網(wǎng)站公開(kāi)叫賣(mài)?！?7歲的王玉玨告訴南方日?qǐng)?bào)記者，“書(shū)畫(huà)贗品在線下市場(chǎng)同樣泛濫。我和身邊的一批藝術(shù)家已經(jīng)多次發(fā)現(xiàn)一些展會(huì)和拍賣(mài)會(huì)兜售仿冒我們簽名和印章的作品。有些作品俗不可耐，不僅欺騙了藏家，而且嚴(yán)重毀壞了藝術(shù)家的聲譽(yù)。”

　　據(jù)了解，當(dāng)前名畫(huà)市場(chǎng)贗品泛濫，不僅藝術(shù)家深受其害，而且令許多投資者和收藏家進(jìn)退維谷。在嶺南，楊之光、林墉、周彥生、陳永鏘、劉書(shū)民等一批國(guó)畫(huà)名師這些年均飽受贗品侵權(quán)之苦。為了抗擊假貨，今年已83歲高齡的楊之光不僅把自己的名字注冊(cè)為商標(biāo)，而且在家人的支持下早就開(kāi)始對(duì)自己的傳世作品進(jìn)行重新梳理和鑒定，整理成冊(cè)。而周彥生等其他一些名師，亦陸續(xù)開(kāi)始建立自己的作品數(shù)據(jù)庫(kù)。

　　一場(chǎng)劍指名畫(huà)贗品的保真行動(dòng)，正在行內(nèi)悄悄興起。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在抗擊制假賣(mài)假的行動(dòng)中，不僅藝術(shù)家在親力親為，一些藝術(shù)網(wǎng)站、畫(huà)廊等商業(yè)組織也在大力摸索和實(shí)踐。廣州本土一家以經(jīng)營(yíng)名畫(huà)為主的畫(huà)廊國(guó)文藝術(shù)館最近便開(kāi)始建立一套以收藏證書(shū)、藝術(shù)家和作品合影、紙版作品集、電子數(shù)據(jù)檔案為基礎(chǔ)的“四位一體”的保真系統(tǒng)，意圖在藝術(shù)品市場(chǎng)上突破贗品的藩籬。

　　贗品泛濫困擾國(guó)畫(huà)名師

　　事實(shí)上，在嶺南名師里邊，王玉玨并不算是一個(gè)高產(chǎn)的畫(huà)家。從1990年代初開(kāi)始，她就一直在廣東畫(huà)院擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。一位與她同年紀(jì)的畫(huà)家告訴南方日?qǐng)?bào)記者，特別是“書(shū)記”和“院長(zhǎng)”這兩個(gè)職務(wù)一肩挑后，王玉玨一直把自己主要精力放在為嶺南藝術(shù)家服務(wù)的工作上，大多時(shí)候都無(wú)暇顧及自己的創(chuàng)作。

　　然而，由于王玉玨在藝術(shù)界的重要地位和顯赫名聲，一些造假分子早就盯上了她的作品。據(jù)曾經(jīng)出版過(guò)《王玉玨詩(shī)畫(huà)記》的著名美術(shù)評(píng)論家胡紅拴透露，一開(kāi)始，造假集團(tuán)也只是臨摹王老師的畫(huà)作拿到市場(chǎng)上去賣(mài)，后來(lái)，在暴利的驅(qū)使下，逐步發(fā)展到把別人粗制濫造的作品加上王老師的仿冒簽名和印章來(lái)出售。這些年，互聯(lián)網(wǎng)上傳播得非常泛濫的所謂王玉玨創(chuàng)作的人體藝術(shù)作品，就是一個(gè)例子。

　　“在當(dāng)前的名畫(huà)市場(chǎng)上，贗品已經(jīng)可以用泛濫成災(zāi)這個(gè)詞來(lái)形容了?！弊趶V東畫(huà)院的辦公室里邊，王玉玨對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者感慨道，近幾年，她和身邊的一批嶺南藝術(shù)名家已經(jīng)不止一次地在一些展會(huì)和拍賣(mài)會(huì)上發(fā)現(xiàn)贗品。為此，許多藝術(shù)家曾聯(lián)名向有關(guān)部門(mén)反映，要求嚴(yán)加懲治，以保護(hù)藝術(shù)品市場(chǎng)和文化行業(yè)的健康發(fā)展，然而，市場(chǎng)的亂象不僅沒(méi)有得到整治，而且有變本加厲的趨勢(shì)。最近，有畫(huà)家發(fā)現(xiàn)，某商業(yè)組織展出的二十多幅方楚雄的國(guó)畫(huà)作品，九成以上都是假的。而王玉玨自己，也經(jīng)常在一些展會(huì)上看到仿冒自己作品的贗品出現(xiàn)。

　　在嶺南國(guó)畫(huà)名師里邊，年過(guò)八旬的楊之光這些年雖然已經(jīng)在藝術(shù)創(chuàng)作上封筆，但仍然飽受贗品侵權(quán)之苦。這位今年剛剛獲得第二屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”的嶺南畫(huà)家，近年來(lái)在親友的支持下，頻頻對(duì)造假行為公開(kāi)發(fā)出抗議。在2013年的胡潤(rùn)藝術(shù)榜上，楊之光以7131萬(wàn)元的總成交額位居全國(guó)第33位，與方楚雄、林墉、周彥生和陳永鏘等同為藝術(shù)市場(chǎng)上較受社會(huì)資本青睞的一批嶺南畫(huà)家。然而，去年5月，楊之光曾經(jīng)通過(guò)微博指認(rèn)了16家拍賣(mài)行上拍的40多幅贗品，后來(lái)，包括中國(guó)嘉德在內(nèi)的多家拍賣(mài)公司不得不撤下了被楊之光認(rèn)定的偽作。據(jù)楊之光的家人透露，這40多幅作品里邊，八成是臨摹作品，二成為憑空捏造的畫(huà)作。

　　在他看來(lái)，假貨已經(jīng)讓藝術(shù)家防不勝防。有些商家，甚至?xí)谒骶幍恼嫫樊?huà)冊(cè)上，冷不防就混進(jìn)一兩張假畫(huà)進(jìn)去。然后，再拿著這本權(quán)威畫(huà)冊(cè)，去欺騙藏家。

　　贗品泛濫，根本的原因在于名師作品在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上的供不應(yīng)求。據(jù)嶺南實(shí)力派中青年國(guó)畫(huà)家盧中見(jiàn)介紹，名師名作歷來(lái)都有著大規(guī)模的追隨者，很多藏家不僅從心理上，還是從投資前景上，都渴望能夠得到名家的片紙稀墨。在供不應(yīng)求的情況下，名畫(huà)的價(jià)格往往也會(huì)被炒得比一般的畫(huà)家作品要高。這就給造假的投機(jī)者留下了攫取暴利的空間。

　　據(jù)了解，當(dāng)前嶺南畫(huà)派一批名師，其作品均價(jià)低則幾萬(wàn)元一平方尺，貴則上十萬(wàn)元。范曾、劉大為等一些北京畫(huà)家，其作品甚至已炒到幾十萬(wàn)元一平方尺。

　　“在暴利的趨使下，造假分子無(wú)不鋌而走險(xiǎn)。”胡紅拴對(duì)記者說(shuō)，王玉玨等一些名師曾到某地觀摩一場(chǎng)畫(huà)展，結(jié)果竟然遭到主辦方設(shè)置的層層障礙，原因就在于展出的作品里邊，有很多都是假畫(huà)。

　　書(shū)畫(huà)打假困難重重

　　要杜絕贗品汗牛充棟的現(xiàn)象，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，可謂困難重重。

　　“很多藝術(shù)家，像我自己，平時(shí)大多時(shí)間都把自己關(guān)在畫(huà)室里邊，一心撲在藝術(shù)創(chuàng)作上，對(duì)市場(chǎng)環(huán)境以及商業(yè)運(yùn)營(yíng)毫不知情。”王玉玨對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者說(shuō)，受到造假分子的侵害后，卻也無(wú)可奈何。

　　她對(duì)記者說(shuō)，有一次在畫(huà)展上看到一幅自己的偽作。她馬上聯(lián)系策展方，要求約談這幅畫(huà)的所有者。當(dāng)時(shí)，她還不是想著要打假，只是想了解一下來(lái)源，但是策展方以種種理由推脫，最終這事也就不了了之。

　　很多投機(jī)者，都抓住德高望重的藝術(shù)家沒(méi)有時(shí)間或不愿意跟他們長(zhǎng)時(shí)間糾纏的心理，被發(fā)現(xiàn)了就假裝改正，過(guò)了風(fēng)頭再換個(gè)地方繼續(xù)胡搞亂搞。有的無(wú)良商家，被揭露了賣(mài)假行為后，還會(huì)指責(zé)是藝術(shù)家老糊涂，自己看不清楚，是在給商家搗亂，以此來(lái)混洧藏家的認(rèn)識(shí)。

　　楊之光老先生去年雖然公開(kāi)指認(rèn)40多幅偽作，并把拍賣(mài)行的名字及作品編號(hào)一一列明，然而，這樣做不過(guò)迫使了一部分拍賣(mài)行最終撤下了其中的一些假貨。而其中有一幅作品最終還是被一家北京拍賣(mài)公司以近30萬(wàn)元的高價(jià)拍賣(mài)成功。至于拍賣(mài)公司到底是沒(méi)看到楊之光的聲明，還是看到了裝作不知，很多行內(nèi)人士就不好說(shuō)了。據(jù)楊家人透露，單依靠自己的力量，根本沒(méi)辦法追蹤到偽作的來(lái)源，因此也沒(méi)辦法訴諸法律。

　　在更多人看來(lái)，當(dāng)前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)贗品泛濫的原因是拍賣(mài)行不保真、不退貨的原因造成的。因?yàn)榕某鋈サ淖髌芳词棺罱K被發(fā)現(xiàn)是假貨，拍賣(mài)行在法律上也無(wú)需承擔(dān)任何責(zé)任。盡管在一些拍賣(mài)公司看來(lái)，經(jīng)常賣(mài)假貨，有損拍賣(mài)公司的品牌。但對(duì)于一些拍賣(mài)公司的從業(yè)人員來(lái)說(shuō)，他們個(gè)人卻不會(huì)有這樣的損失。因此，不少?gòu)臉I(yè)人員實(shí)際上借著拍賣(mài)行的大招牌，私下與一些造假分子或者鑒定機(jī)構(gòu)勾結(jié)起來(lái)，盡可能促成一單單偽作的交易，從中獲取暴利。

　　在胡紅拴看來(lái)，對(duì)于專業(yè)藏家來(lái)說(shuō)，一件贗品，就算不要錢(qián)，也是沒(méi)有任何價(jià)值的。而盧中見(jiàn)甚至認(rèn)為，贗品的作者不應(yīng)歸類為藝術(shù)家，他們?yōu)榱酥\取利益，掌握匠技之術(shù)，是一種沒(méi)有情趣的勞作，在不斷復(fù)制出沒(méi)有靈魂的圖式。因此，收藏贗品是為很多藏家所不齒的?！盃I(yíng)運(yùn)商是藝術(shù)家的投資者，或中介，需要建立商業(yè)道德理念，以誠(chéng)信為本，絕非惟利是圖之貪念。應(yīng)是在藝術(shù)家和觀眾之間搭起橋梁，把藝術(shù)家之理念傳達(dá)給受眾者，大家建立起友愛(ài)關(guān)系，同時(shí)，心靈從中也會(huì)得到健康的富足?！?br/>
　　業(yè)界興起保真行動(dòng)

　　為了抗擊假貨侵蝕書(shū)畫(huà)市場(chǎng)、損害藏家利益及藝術(shù)家聲譽(yù)，當(dāng)前，業(yè)界正在悄悄興起一股保真行動(dòng)。

　　楊之光即是較早融入這股潮流的著名國(guó)畫(huà)家。為了保護(hù)自己的合法權(quán)益，此前，楊之光不但在藝術(shù)品、印刷和教育等領(lǐng)域注冊(cè)了“楊之光”商標(biāo)及著作權(quán)，而且在家人的支持下，開(kāi)始把自己的傳世之作重新梳理和鑒定，并結(jié)集出版。在楊之光看來(lái)，有了商標(biāo)法和著作權(quán)法的保護(hù)，任何人只要未經(jīng)他的同意在相應(yīng)的領(lǐng)域使用“楊之光”三個(gè)字，都將視為侵權(quán)，由此，他都可以依照法律程序，提請(qǐng)工商部門(mén)進(jìn)行查處，或者直接向法院提起訴訟。此前，他甚至對(duì)媒體表示，這是目前畫(huà)家自己打假維權(quán)的一個(gè)不得已而又有效的辦法。不過(guò)，讓他頗感可笑的是，在他注冊(cè)之前，“楊之光”三個(gè)字居然已經(jīng)被人搶注，后來(lái)他向國(guó)家商標(biāo)總局提出異議，才拿回了自己的商標(biāo)權(quán)。

　　實(shí)際上，在嶺南名師里邊，除了楊之光，周彥生、陳永鏘、劉書(shū)民等一批人這些年都在陸續(xù)對(duì)自己的作品進(jìn)行梳理，試圖建立一整套的數(shù)據(jù)庫(kù)。在這一基礎(chǔ)上，陳永鏘的個(gè)人作品獨(dú)家代理機(jī)構(gòu)漁歌晚唱畫(huà)廊官方網(wǎng)站，甚至還向外界開(kāi)始推出了有償?shù)蔫b定服務(wù)。

　　對(duì)于商業(yè)機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，保真同樣重要。盡管一些行業(yè)人士，至今仍然把當(dāng)前國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮，歸功于假貨的盛行，認(rèn)為是假貨提高了市場(chǎng)的活躍度，然而，在更多的人看來(lái)，贗品泛濫，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展是不利的，商業(yè)人士不應(yīng)該通過(guò)制假售假來(lái)獲得暴利。

　　因此，當(dāng)藝術(shù)家揭竿而起時(shí)，一批畫(huà)廊和商業(yè)網(wǎng)站也加入了這股保真系統(tǒng)建設(shè)的大流。雅昌藝術(shù)網(wǎng)是較早對(duì)畫(huà)家作品進(jìn)行梳理的網(wǎng)站。包括楊之光、王玉玨在內(nèi)的一批嶺南藝術(shù)家，此前就接到過(guò)該網(wǎng)的邀請(qǐng)。正是因?yàn)檠挪c國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的互動(dòng)，使得很多網(wǎng)傳的名畫(huà)贗品在不斷梳理和比對(duì)中露出了狐貍的尾巴。

　　在廣州本土畫(huà)廊國(guó)文藝術(shù)館經(jīng)理何東?？磥?lái)，建立數(shù)據(jù)庫(kù)不過(guò)是保真系統(tǒng)的一部分，面對(duì)當(dāng)前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的亂象，要想真正建立起藏家的信心，必須進(jìn)行更科學(xué)和全面的設(shè)計(jì)。+

　　據(jù)何東海介紹，國(guó)文藝術(shù)館在創(chuàng)館之初，就已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)名作保真系統(tǒng)的建設(shè)。目前，他們已經(jīng)針對(duì)劉書(shū)民和盧中見(jiàn)兩位嶺南名師的畫(huà)作，初步建立起這套系統(tǒng)的基本模型，即收藏證書(shū)、藝術(shù)家和作品合影、紙版作品集以及電子數(shù)據(jù)檔案“四位一體”的保真模式。

　　在國(guó)文藝術(shù)館的數(shù)據(jù)庫(kù)里邊，記者看到，該館對(duì)館藏和交易出去的每一幅劉書(shū)民和盧中見(jiàn)的畫(huà)作，都進(jìn)行了內(nèi)部編號(hào)，每幅作品不僅有作品圖片，還單獨(dú)配有作品與藝術(shù)家的合影，以證實(shí)該幅作品來(lái)自該名藝術(shù)家，同時(shí)，每幅作品都有一份獨(dú)立的收藏證書(shū)。只要是來(lái)自國(guó)文藝術(shù)館的畫(huà)作，都可以通過(guò)收藏證書(shū)來(lái)查到作品的獨(dú)立編號(hào)，從而在系統(tǒng)里邊找到相應(yīng)的數(shù)據(jù)。除了數(shù)字檔案，國(guó)文藝術(shù)館，還對(duì)所有畫(huà)作進(jìn)行了歸類出版，而內(nèi)部編號(hào)不會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)冊(cè)上。

　　“如果是仿制品，根本不可能有編號(hào)和收藏證書(shū)，而憑空捏造的作品，則根本上連數(shù)據(jù)都不可能找到?！睂?duì)于國(guó)文藝術(shù)館的做法，胡紅拴大為贊賞。不過(guò)，他也指出，如果曾經(jīng)買(mǎi)過(guò)真品的人來(lái)造假，鑒定的難度就會(huì)加大?！耙虼?，對(duì)于層出不窮的造假手法和造假技術(shù)，保真系統(tǒng)還應(yīng)該不斷更新?！?