近日，由廣東美術(shù)館和中國美術(shù)館共同主辦的首屆“亞洲美術(shù)策展人論壇”在廣東美術(shù)館舉行。來自亞洲各國美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及部分歐美著名藝術(shù)博物館的近80位館長及資深策展人以“亞洲意識與亞洲經(jīng)驗(yàn)”為議題，對亞洲藝術(shù)發(fā)展問題展開對話。論壇引申出的東西方對于館長和策展人概念理解以及工作方式上的異同等話題，引發(fā)了大家的廣泛興趣。不知何時(shí)起，策展人作為一個(gè)職業(yè)名詞悄悄出現(xiàn)在人們的視野中。隨著中國藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展，藝術(shù)展覽的不斷增多，策展人發(fā)揮的作用也越來越重要。但對于公眾來說“策展人”這個(gè)角色仍然是霧里看花，對他們具體是做什么的仍有疑問，本期評論版將會圍繞這些疑問進(jìn)行闡述。

不知何時(shí)起，策展人作為一個(gè)職業(yè)名詞悄悄出現(xiàn)在人們的視野。隨著中國藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展，藝術(shù)展覽的不斷增多，這一角色變得越發(fā)活躍。只要組織了一個(gè)展覽，都可以叫做策展人；無論是畫家、批評家、畫廊老板或是任何人，都可以掛在展覽的名下叫策展人。但是不管怎樣，一個(gè)好的展覽必定需要有一個(gè)好的策劃，而好的策劃背后必然有一個(gè)好的策展人，要做一名專業(yè)策展人，其實(shí)它的門檻并不低。他類似于一位導(dǎo)演或制片人，不直接與觀眾接觸，卻又通過展覽本身與觀眾發(fā)生千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

策展人是怎樣工作的

“策展人”一詞源于英文curator ，它的產(chǎn)生與西方博物悺、美術(shù)館體系的建立密切相關(guān)。我國正式在官方中出現(xiàn)策展人是2000年的上海雙年展，作為一個(gè)具有國際視野的雙年展，要走到國際化的道路上和世界接軌，就需要有一個(gè)國際化的策展人團(tuán)隊(duì)，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)新鮮的名詞，仿佛一夜之間，中國有了策展人的概念，這在中國美術(shù)史上是非常鄭重的一筆。策展人的概念在同時(shí)期的亞洲其他國家也日漸興起，幾年前在韓國的博物館中對這一詞匯的翻譯還是研究員，而近些年來也用策展人一詞代替。某種程度上體現(xiàn)了亞洲知識分子人覺醒，和主動在21世紀(jì)突出本土現(xiàn)代性，書寫自身藝術(shù)史的決心。

中國的美術(shù)館在策展人出現(xiàn)之前可以稱作是美術(shù)展覽館，展覽模式相對被動，而策展人出現(xiàn)以后，展覽方式逐漸變成一種主動的文化訴求。一個(gè)好的策展是一個(gè)時(shí)代文化的象征，策展人也絕對不僅是“掛畫人”，把作品掛在墻上展示的簡單概念，他們本身像導(dǎo)演一樣，通過藝術(shù)家的作品、通過展覽的形式把文化意識、藝術(shù)現(xiàn)象傳遞給觀眾，是連接藝術(shù)家與觀眾的橋梁。作為策展人須具備兩個(gè)主要條件，一是對專業(yè)要有一定的研究，二是要有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)好的策展人必須要能夠提出國內(nèi)和國際當(dāng)下語境中存在的或迫切需要思考的問題，只有提出了這些問題，他才能在學(xué)術(shù)界、在專業(yè)界、在國際社會得到認(rèn)同，在策劃高度上被認(rèn)可。當(dāng)然因?yàn)槔砟畈煌?，同一個(gè)展覽主題對于不同的策展人來說，可能會有完全不同的呈現(xiàn)方式。策展人的工作非常專業(yè)而繁雜，在一個(gè)完整展覽呈現(xiàn)的背后，可以說任何發(fā)生的、正在發(fā)生的或?qū)⒁l(fā)生的問題都應(yīng)在策展人的思考范圍之內(nèi)。從燈光的調(diào)試、新聞稿的撰寫，到資金的籌措、預(yù)算的規(guī)劃、空間場地的編排、作品的運(yùn)輸、保險(xiǎn)與收藏研究，以及公共教育的推廣，文獻(xiàn)的編印與出版，衍生品的開發(fā)等一系列相關(guān)問題，都是作為策展人一定要關(guān)注的。主觀決策是策展人工作的重要組成部分，在一個(gè)展覽中策展人會根據(jù)情況的變化探討很多不同的可能性，作出自己的決策。如果一個(gè)策展人作出的決策可以給觀展人帶來好的體驗(yàn)，這是作為策展人感到最成功的時(shí)刻。比如說在一個(gè)經(jīng)典的傳統(tǒng)亞洲藝術(shù)的展廳里，作為西方的觀展人可能會覺得迷茫，因?yàn)樗麤]有相關(guān)的教育背景，沒有欣賞中國古代藝術(shù)的眼光，在這種情況下，作為策展人就需要注意照顧到不同層次觀眾的需求，思考如何分享經(jīng)驗(yàn)，將展覽流程變得更加透明，利用展品創(chuàng)造一種新的敘事，一種新的展示方法。

“curator”中西理解中的異同

中國跟歐美國家的藝術(shù)館建制有所不同，中國的美術(shù)館或博物館內(nèi)部會設(shè)有學(xué)術(shù)部、研究部、典藏部等部門，學(xué)術(shù)部、研究部可以擔(dān)負(fù)起組織展覽的工作，有類似于策展部的職能。據(jù)美國大都會藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部策展人孫志新介紹，美國的美術(shù)館、博物館并沒有專門的保管部、策展部、研究部，而是受西方美術(shù)史分類方法的影響，分為中世紀(jì)部、近現(xiàn)代藝術(shù)史部、亞洲藝術(shù)部等，“curator”一詞更類似于部門主任或部門主管。在大都會藝術(shù)博物館，有17個(gè)部門，每個(gè)部門的負(fù)責(zé)人就叫“curator”。部門主管的工作包括收藏、研究、策展三項(xiàng)，最基本的工作是研究，當(dāng)然策展也是其研究工作中的一部分。策展的目的不只是為了展示藝術(shù)品有多么精美，而是利用藝術(shù)品來講述故事，闡述問題，展示研究成果。作為博物館的“curator”角色很重要，一方面，他要懂收藏，幫助博物館征集文物；另一方面，不能讓它們躺在庫房里睡覺，而是要利用這些文物辦展覽，進(jìn)行文化研究；第三項(xiàng)工作就是出版，讓展覽產(chǎn)生更大的傳播效應(yīng)。同時(shí)，館長和策展人的關(guān)系也十分地密切，在歐美和亞洲許多國家，一個(gè)藝術(shù)館的館長首先應(yīng)該是一個(gè)策展人，因?yàn)橹挥芯邆洳哒菇?jīng)驗(yàn)才能獲得更為豐富的知識，知道怎樣去評判一件藝術(shù)品，怎樣進(jìn)行藝術(shù)品的管理和設(shè)計(jì)藝術(shù)品的展示。如果一個(gè)館長不是從策展人出身做起，而是從別的渠道升遷上來，會被認(rèn)為難以培養(yǎng)出對于策展和博物館工作的知識和經(jīng)驗(yàn)，因此，策展人應(yīng)致力成為未來的館長?！癱urator”也稱為館長。與國外相對成熟和完善的展覽制度相比，“策展人”這一概念在中國出現(xiàn)的時(shí)間尚短，在中文里它帶有更多創(chuàng)意、策劃的意思，是在當(dāng)代文化研究的情景下產(chǎn)生的新職業(yè)。這個(gè)職業(yè)的背景嚴(yán)格來說與我們原先的博物館文脈是脫離的，當(dāng)代一批策展人成長的過程也非常艱難。上海雙年展在某種程度上培養(yǎng)了一批有著做國際展覽經(jīng)驗(yàn)的人，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，我國的文博系統(tǒng)對策展隊(duì)伍的建設(shè)日漸重視，在吸收西方策展經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)不斷完善和發(fā)展亞洲的博物館機(jī)制，培養(yǎng)了一批藝術(shù)館和博物館內(nèi)的策展人員。隨著展覽方式的日趨多樣化，還涌現(xiàn)了一大批以策展為職業(yè)的獨(dú)立策展人或兼職策展人，甚至有很多已經(jīng)活躍于國際舞臺，成為對展覽是否成功起著重要作用的推手。

機(jī)構(gòu)策展人與獨(dú)立策展人的主要區(qū)別在于，機(jī)構(gòu)策展人有更多收入上的保障，而獨(dú)立策展人有更多決策上的特權(quán)。機(jī)構(gòu)策展人除了工作職責(zé)之外，還有對于機(jī)構(gòu)運(yùn)作和管理上的工作，但是獨(dú)立策展人就相對自由。目前來看，我國的美術(shù)館和博物館還沒有辦法做到完全由館內(nèi)策展，仍需借助外界的力量，比如邀請固定合作的策展人啟用合作的策展人機(jī)制。在西方，機(jī)構(gòu)內(nèi)策展人與獨(dú)立策展人之間有著明確的界限，館內(nèi)的絕大多數(shù)展覽主要由館內(nèi)人員策展，客座策展的情況相對較少。

國內(nèi)策展人培養(yǎng)

策展不是紙上談兵，而是一個(gè)建立在思想和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的綜合能力的展示。以前學(xué)院教學(xué)中并沒有相關(guān)專業(yè)，2003年，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院創(chuàng)辦了藝術(shù)管理學(xué)系，主要教學(xué)目標(biāo)是培養(yǎng)策展和藝術(shù)市場管理方面的專業(yè)人才。中國美術(shù)學(xué)院也設(shè)有藝術(shù)策劃與行政專業(yè)，學(xué)科涉及到美學(xué)、歷史學(xué)、圖像學(xué)等等，培養(yǎng)了很多高起點(diǎn)的專業(yè)人員。近幾年來，青年策展人逐漸嶄露頭角，這與美術(shù)學(xué)院對藝術(shù)管理和藝術(shù)史專業(yè)的重視密不可分。如今，它們都已經(jīng)成為美術(shù)學(xué)院當(dāng)中的熱門專業(yè)。如何讓這個(gè)專業(yè)學(xué)以致用，如何通過策劃實(shí)踐教學(xué)培養(yǎng)出學(xué)術(shù)型的策展人是一個(gè)需要不斷思考的重要課題。經(jīng)過雙年展、三年展等一些重要展覽的歷練，我們培養(yǎng)了一批有著做國際展覽經(jīng)驗(yàn)的策展人，認(rèn)識到了與國際策展水準(zhǔn)之間的距離。2012年，由文化部藝術(shù)司主辦、全國美術(shù)館專業(yè)委員會、中國美術(shù)館承辦的“全國美術(shù)館策展人培訓(xùn)班”在北京舉行，第一次以策展人的名字為主語，對全國美術(shù)館系統(tǒng)人員進(jìn)行策展培訓(xùn)，普及海關(guān)、法律法規(guī)等方面的知識，彌補(bǔ)對于策展經(jīng)驗(yàn)的缺乏，為中國策展人的發(fā)展提供了新的思路和啟示。