廣東省美協(xié)副主席李勁堃暢言創(chuàng)作：

　　雖然地級市美協(xié)與省級美協(xié)并不存在行政上的隸屬關(guān)系，但是省級美協(xié)甚至中國美協(xié)在展覽的征集作品方面，每年依然會有一些硬性的指標。許欽松認為，廣東受環(huán)境影響，創(chuàng)新意識是最突出的優(yōu)點，而廣東省美協(xié)副主席李勁堃則表示，“藝術(shù)家參與‘造局’不一定是壞事，我們不能老是被‘陰謀論’套著?！?br/>
　　創(chuàng)作出好作品才算做好本職工作

　　收藏周刊：您認為作為一位地級市或以上的美協(xié)主席，在藝術(shù)創(chuàng)作方面應(yīng)該怎樣做好帶頭作用？怎樣處理好職務(wù)的工作與創(chuàng)作之間的關(guān)系

　　許欽松：要處理好這兩方面的工作，確實難度比較大，身在其位，面對外界的一些要求和壓力也會相對較高，也是對在位的畫家一種苛刻的考驗。李勁堃：單純從這個職務(wù)來看，它不應(yīng)該對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響，相反這個職與責(zé)的關(guān)系，只是為社會公益性事業(yè)作貢獻的可能以及對自己學(xué)術(shù)的一種鞭策。那這兩條腿非但不能有長短，而且要走得非常正常。另外，一個藝術(shù)家最大的使命，應(yīng)該就是創(chuàng)作出好的美術(shù)作品，只有做到這一點才能夠更有說服力地做好本職工作。

　　省美協(xié)更多是協(xié)調(diào)地區(qū)均衡發(fā)展

　　收藏周刊：對地級市的美協(xié)主席有沒有一些量化的要求？

　　許欽松：省美協(xié)和地區(qū)美協(xié)在學(xué)術(shù)上有指導(dǎo)的作用，但是它沒有完全的行政上的隸屬關(guān)系，更多的是協(xié)會之間的那種交流與聯(lián)系。協(xié)會還是歸由當(dāng)?shù)氐奈穆?lián)，政府部門去管。

　　收藏周刊：對于一個地區(qū)是否能出人才或者出作品，有沒有一些量化的指標？

　　許欽松：我們美術(shù)界每年都會有一些硬性指標的，比如很大型的展覽，那么各地區(qū)必須要輸送作品，爭取入選的份額和獲獎的份額，如果長期都沒有人去創(chuàng)作，長期沒有好的作品，那這個地區(qū)肯定就有問題。

　　收藏周刊：如何協(xié)調(diào)好各地市的美協(xié)的發(fā)展與省美協(xié)大方向的關(guān)系？

　　許欽松：一個地區(qū)，一個省的藝術(shù)創(chuàng)作水平，是由多方面決定的，一個省級的機構(gòu)需要跟各地級市的省府部門和組織形成一個密切的聯(lián)系。如果每個地區(qū)的水平發(fā)展好了，那么這個省的實力就強，如果有的好，有的不好，那么不好的就成了“拖后腿”。所以，可能省美協(xié)的工作更多是協(xié)調(diào)各地區(qū)的均衡發(fā)展。

　　因此，要體現(xiàn)整體的水平，主要是看作品和人才。如果有好的作品，而人才沒有好的影響力，是很難推廣的；如果沒有好的作品，人才的影響力再大，其學(xué)術(shù)水平也是要打折扣的。而且老中青的梯隊要有很健康的設(shè)置，老一輩的畫家退休或者漸漸退出，要有新一批的人才跟上，這就涉及扶持年輕一輩的成長，是人才儲備和培養(yǎng)的問題，這是在考驗作為一個地區(qū)主席的整體的目標和梯隊建設(shè)和人才培養(yǎng)跟美術(shù)創(chuàng)作的有效的措施、以及形成一整套的方式方法。這就是對一個美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)對事業(yè)推動的一種感召力和威望等綜合實力的考量。

　　創(chuàng)新意識是廣東畫界突出優(yōu)點

　　收藏周刊：廣東是嶺南畫派的發(fā)源地，嶺南畫派一直強調(diào)變革與創(chuàng)新，那么，目前廣東的水墨創(chuàng)作呈現(xiàn)一種怎樣的生態(tài)面貌？創(chuàng)新方面如何？

　　許欽松：廣東中國畫創(chuàng)新的意識比北方省市普遍都要強，這是廣東國畫界最突出的優(yōu)點。缺點就是正是因為這種創(chuàng)新的意識，可能就導(dǎo)致了它對傳統(tǒng)文化缺乏一定的關(guān)注、繼承和積累。

　　收藏周刊：在您看來，怎樣的發(fā)展狀態(tài)是比較理想？

　　許欽松：我覺得對于廣東自古以來那種敢為天下先的這種精神傳統(tǒng)，我是更提倡我們新一代的國畫家繼續(xù)保持這種創(chuàng)新的激情，積極革新中國畫，讓中國畫能有更長遠的發(fā)展。因為這個是我們的優(yōu)勢。當(dāng)然，在這樣的前提下，也需要多多關(guān)注傳統(tǒng)文化，多多積淀傳統(tǒng)文化，作為我們創(chuàng)新精神更有力的支撐。

　　藝術(shù)價值的判斷標準還是在于其藝術(shù)性

　　收藏周刊：如何看待“官本位”對作品市場價格的影響問題？

　　李勁堃：非常不科學(xué)的評價體系，如果是一個好的收藏者，好的美術(shù)鑒賞家，好的藝術(shù)家，很顯然他們都知道這個分寸。如果一個收藏家把這個作為一個評價標準的話，那只能證明他的一種“短視”。

　　藝術(shù)的真正魅力是隨著時間的推移仍然保持它的珍貴性，在美術(shù)發(fā)展上有所啟迪，在美學(xué)上有欣賞價值，在史料上的記載有他的珍貴性或者唯一性，那么只有這三樣都并存的作品，才能稱得上有價值的作品。

　　許欽松：有幾個問題要理清楚，第一個就是什么叫官位，在美協(xié)擔(dān)任什么職務(wù)或者畫院擔(dān)任什么院長，這算不算官位。這好像不算當(dāng)官，畢竟這個又不是公務(wù)員。但如果一定要這樣去說，也要理清楚一些問題就是，為什么會自然而然的形成這樣一個定價規(guī)則。不過有幾個原因，第一個就是不懂這個行當(dāng)?shù)娜耍隙ň蜁J為畫家畫得好才能到這個位置；第二個確確實實坐上院長或者主席的位置，也說明這位畫家具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成就或者得到業(yè)界的承認才能擔(dān)任這樣的要職。所以就有兩種判斷，一種就是用職務(wù)來衡量這位畫家藝術(shù)修養(yǎng)的高低，這肯定是不一定的。但是反過來看擔(dān)任相當(dāng)職務(wù)的畫家也是具有一定的學(xué)術(shù)高度的。那么，這樣就慢慢形成了這樣一個約定俗成的評判標準。但像我這樣，在廣東市場，我的價格也不是最高的。所以，這些標準都不是唯一的，不能把它當(dāng)成一回事。因為唯一的標準始終要回歸到藝術(shù)品的藝術(shù)價值判斷。當(dāng)然，會員與非會員有一個身份的界定，也是合理的。因為在其他標準缺失的情況下，就拿這個作為標準也是可以理解的，畢竟這只不過是個用來參考的標準。

　　收藏周刊：作為一名收藏家或者投資者，該如何衡量藝術(shù)價值與官階之間的關(guān)系呢？

　　李勁堃：在衡量這兩方面的關(guān)系之前，我覺得收藏者應(yīng)該首先去了解好美術(shù)史，提高自身的學(xué)術(shù)修養(yǎng)，讓自己對藝術(shù)鑒定有一定的獨立判斷能力。那么，到了這個時候，估計就不會再考慮把“藝術(shù)價值”跟“官階”混在一起比較了。