“藝術”+“地名”恐怕是近年來藝術界最常見的一個命名格式，而冠以這些名字的，通常都是代表當?shù)刈罡咚降乃囆g博覽會，如“藝術北京”、“藝術廣東”、“藝術香港”等。這個版圖即將增加新的一員：首屆“藝術深圳”將于12月在會展中心舉行。

“2013藝術深圳”由文博會組委會辦公室主辦，深圳報業(yè)集團和深圳文博會公司承辦，旨在成為中國南方藝術品交易的重要平臺。近日，該展的藝術顧問、中央美院教授、著名學者趙力來到深圳進行籌備工作，接受了本報記者的獨家專訪，暢談對深圳市場的期許，以及對全國市場的觀察。

深圳不做自己的品牌太虧了

深圳特區(qū)報：目前國內(nèi)許多城市都在做藝博會，深圳該如何形成自己的定位？

趙力：藝術博覽會起因無非有二：一種是充分利用本地藝術資源，比如巴黎、紐約、科隆等，他們有大量藝術家，有非常完善的美術館博物館體制，整座城市的創(chuàng)新性很高，所以他們的博覽會專業(yè)性特別強；而另一種，則強調(diào)服務能力，它跟城市的商業(yè)發(fā)展、交通情況密切相關。

相比之下，“藝術北京”和上海藝博會都屬于前一種，他們當?shù)鼐陀泻軓姶蟮乃囆g資源可以利用。而“藝術深圳”更像后一種。但深圳未來也有可能轉(zhuǎn)型，因為深圳是“設計之都”，慢慢地這里也會聚集藝術和創(chuàng)意人才，城市未來發(fā)展的方向會給博覽會的未來發(fā)展帶來無限空間。

深圳特區(qū)報：深圳在南中國的藝術市場中應該起到什么作用？

趙力：其實從歷史來看，藝術品拍賣最早就是90年代在深圳開始的。只是后來人們似乎沒有充分認識到這個領域的重要性，逐漸被其他城市趕超，目前遠遠沒有達到它所應有的位置。

但換個角度來看，深圳的發(fā)展?jié)摿Σ蝗菪】矗哼@里的GDP在國內(nèi)名列前茅，這里的文化設施甚至比北京還強，而且精英匯集程度很高，前海的金融政策也有所改革。以后深圳在藝術市場的面目，極有可能是跟香港聯(lián)合在一起，從服務能力和資源引進都會有優(yōu)勢，成為藝術市場的前哨。

深圳特區(qū)報：您接觸過深圳的藏家嗎？他們有什么特點？

趙力：有個很有趣的現(xiàn)象，不少地方的藏家都有地域性特點，比如北京藏家更包容多元，上海藏家更洋派，而廣州的藏家則偏好傳統(tǒng)與寫實。然而深圳由于是移民城市，口味很多元化，也許是受到香港影響，有不少人還喜歡影像、照片作品。這是我沒想到的。

其實深圳不缺藏家，但他們很少在本地消費，而多在香港、廣州、北京購買，所以我覺得深圳不做自己的藝博會品牌有點虧，希望“藝術深圳”能填補這一環(huán)。

藝博會是藝術市場“潤滑劑”

深圳特區(qū)報：跟上海、北京、廣州相比，深圳的藝術市場氛圍并不濃厚，有影響力的畫廊也不多。您覺得“藝術深圳”的舉辦，對促進本地完善藝術產(chǎn)業(yè)鏈條有促進作用嗎？

趙力：從現(xiàn)有情況來看，深圳在拍賣和畫廊都還是有缺陷，如何加速度發(fā)展，博覽會可以成為一個潤滑劑。其實北京上世紀90年代開始做藝博會的時候難度也很大，畫廊很少，拍賣公司就幾家，而博覽會的作用就是通過展會的形式來宣傳。對畫廊來說，能否交易決定著他們能否生存，而現(xiàn)在北京不少畫廊的博覽會交易能占到他們?nèi)杲灰椎?0%左右，博覽會也是畫廊主認識客戶的主要渠道。

深圳如果能辦好“藝術深圳”，就能很大程度上解決畫廊的銷售和客戶渠道問題，畫廊服務跟上后，二次拍賣就水到渠成了，所以在藝術品交易鏈條中，博覽會是非常重要的。

深圳特區(qū)報：雖然國內(nèi)的藝博會大多打著“國際”的名號，但國外的畫廊想進入中國參展難度很大，導致許多冠以“國際”名號的國內(nèi)藝博會都面臨著“自己和自己玩”的尷尬局面，如2013上海藝博會海外展位只有17%左右，而北京藝博會也只有兩成。要達到真正的“國際化”，需要有什么條件？

趙力：最大的瓶頸就是關稅政策。我曾做過調(diào)查，中國關稅整體偏高，而藝術品在關稅清單中又是沒有單獨成項的，只能靠在別的項目上。要想吸引國際展商來參展，對關稅政策進行微調(diào)是很有必要的。其實歐盟的關稅也很高，但他們針對藝術博覽會有特殊政策，博覽會是城市的名片，能帶來的邊際效應不可忽視。就像我去巴塞爾看展，沒有一次能成功訂房，都只能定在蘇黎世等周邊地區(qū)，每天來回兩個小時。而且他們拉動的是高層次人群的消費。有品位，有名，有利，為什么不支持呢？

海外所有畫廊都知道中國是個增長性的市場，并且不斷發(fā)生變化，像萬達集團花1.7個億去買畢加索的作品，就表示國內(nèi)藏家也在關注國際藝術資源。這些現(xiàn)象在國外畫廊的眼里，都是非?，F(xiàn)實的，他們也愿意通過合作跟我們一起培育市場，等待下一步的改變。

中國藝術市場的春天還沒到來

深圳特區(qū)報：今年秋拍創(chuàng)下了幾個市場紀錄。您覺得今年出現(xiàn)的高價作品是偶然結(jié)果嗎？還是經(jīng)歷了前幾年的調(diào)整后，市場已經(jīng)開始走上正軌？

趙力：我們看到高價作品就以為觸到了天花板，那是不客觀的。實際上我覺得中國藝術品市場的春天還沒到來，現(xiàn)在所有的環(huán)境、條件都是初級的。對于上億元的作品，不能光看數(shù)據(jù)，要看它在藝術市場中的關系。2011年是中國藝術品市場最好的一年，有33件拍品過億，看起來很高，但實際上當年的成交數(shù)量有30萬件。你覺得那33件作品能代表市場，還是那30萬件？如果是以后者來看，它們的平均成交價格遠遠低于世界水平，還是“第三世界”水平呢。

再說中國的藝術市場份額在世界數(shù)一數(shù)二，但是你買了嗎？我們大部分人都沒買！這些藝術品都集中在極少數(shù)人手里，而這少部分人就創(chuàng)造了世界數(shù)一數(shù)二成績。但恒大能達到世界水平，其他俱樂部可以嗎？整體大環(huán)境的改變需要花很長時間，以后中國藝術品市場增長一百倍以上沒問題。

深圳特區(qū)報：您策劃的“青年藝術100”從2011年開始至今，已經(jīng)成為培養(yǎng)年輕藝術家的重要品牌。這次您將讓他們亮相“藝術深圳”，準備情況如何？

趙力：“青年藝術100”每年從全國各地挑選一百位青年藝術家，幫助他們展示、交流，為他們提供學術支持，也希望公眾可以給予他們更多的關注。對年輕藝術家來說，關注的目光可能比面包更重要。這次我們從一百位藝術家中挑選了近六十人，專門為深圳創(chuàng)作了一批新的作品。另外我們從歷年活動中挑選了10位最優(yōu)秀的，單獨做了一個精品展。還做了一個當代水墨展。我可以很負責任地說，這次的展覽一定很精彩。