由江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)、江蘇省國(guó)畫院、九三學(xué)社中央書畫院、九三學(xué)社江蘇省委、佛光山宜興大覺寺主辦的《蓮我兩忘——聶危谷彩墨荷塘系列展》將于11月28日上午十點(diǎn)在宜興大覺寺美術(shù)館開幕，展至2014年1月12日。

　　畫家聶危谷告訴記者，小時(shí)候家就住在荷塘邊，對(duì)于荷塘的四季變化、風(fēng)晴雨晦、朝午暮宵，都有著強(qiáng)烈的感受。他回憶起某天目睹暴雨中的荷塘，千萬(wàn)朵荷葉一起承接雨水灑向池塘的壯觀，從此對(duì)荷的“天行健”自強(qiáng)不息精神有更深刻的了解。因此在他20年的彩墨荷塘畫中，更見荷那種所向披靡的痛快淋漓、肆無(wú)忌憚的天縱自由。

　　身為南京大學(xué)美術(shù)研究院教授、副院長(zhǎng)的聶危谷既是感性的藝術(shù)家，同時(shí)也是美術(shù)理論學(xué)者。他梳理了中國(guó)荷畫的歷史：宋人畫荷到了寫實(shí)的高度；明代出現(xiàn)寫意荷花，明末徐渭是畫荷高手，筆墨張揚(yáng)有表現(xiàn)力；真正荷塘成為獨(dú)立的表現(xiàn)對(duì)象，是到了揚(yáng)州八怪的金農(nóng)。到了近現(xiàn)代，張大千、謝稚柳、李苦禪、潘天壽、黃永玉、袁運(yùn)甫等畫荷都各有特點(diǎn)，但最讓他佩服的還是林風(fēng)眠畫遠(yuǎn)景的荷塘，重重疊疊，色彩非常特別。在自己的荷塘畫中，聶危谷秉持自由心態(tài)，揮灑草書般筆走龍蛇的線條；融合中西墨彩，變水暈?zāi)聻榱鞴庖绮?，讓豐富的群線與色調(diào)聯(lián)袂寫心造境，試圖拓展中國(guó)畫的情感表現(xiàn)域，亦中亦西。 馮秋紅