9月，常熟龐薰琹美術(shù)館舉辦了“圖畫先行——龐薰琹圖案藝術(shù)精品展”，展出龐薰琹的84件圖案作品。并非大展，作品也并不前衛(wèi)，但還是引發(fā)了2013年度全國美術(shù)館館藏精品展出季評審會評委和同行的注意，原因無它——一個縣級市立美術(shù)館，連續(xù)兩季推出在主題、設(shè)計和公共教育活動諸方面都有新鮮看點的展覽，確實令人眼前一亮。
近日的評審會上，龐薰琹美術(shù)館又“拔份兒”了。“在展覽作品介紹方面，我們給每件作品都配了中英文對照的解讀文字?！痹擆^典藏部主任夏淳在陳述中的這句說明，成為此次參與評審的30家美術(shù)館中的獨一份。
這個看似能加分的點，在評委、中國國家博物館副館長陳履生那里直接扣分：“做展覽，我們得考慮項目成本。中英文對照的說明，明顯單位成本過高，而且在常熟這樣一個地方，會有多少外國觀眾來看展，外國人里又有多少是英語觀眾，這么做，有必要嗎?”而不少評委卻直接為這個高端、大氣、上檔次的做法點贊：“國際化、專業(yè)化，做和不做就是不一樣。在當?shù)乜赡苄Ч幻黠@，但我們可以把這個展覽項目直接挪到南京、上海甚至出國進行館際交流，這樣這個標牌的作用就大大突顯了。”
一個標牌，兩種截然不同的看法，卻完全基于一個事實：在2013年度5個月的展出時間內(nèi)(部分美術(shù)館精品季展覽還將持續(xù)至明年)，30家全國各地美術(shù)館的3200余件展品面對120萬人次的觀展人數(shù)的背后，不僅是文化惠民力度的提升和中國美術(shù)館事業(yè)向美術(shù)博物館模式的轉(zhuǎn)型，更細微的是美術(shù)館從業(yè)者已經(jīng)開始將一個展覽做成一個文化項目。
對公共關(guān)系的渴望
不僅是標牌，數(shù)字有時也很驚人。一個省級美術(shù)館館藏繪畫展日平均參觀人數(shù)達三五千人次，館方數(shù)據(jù)剛一報出來，下面的評委都在交頭接耳：怎么算的?把開幕式人數(shù)也加進來了?“一個小館，一天好幾千人的訪問量，可能嗎?目前我們沒有科學(xué)的統(tǒng)計方法，對數(shù)字的追求，反映的是各館對公共關(guān)系的渴望?！标惵纳f?！坝兴值膮⒂^人數(shù)，反映出大家的焦慮——如何證明自己的展覽有社會效應(yīng)?似乎只有參觀人數(shù)，但一個真正好的展覽，其實是可以吸引全世界的人的?！痹u委、北京大學(xué)教授丁寧說。
在“好的展覽”的命題下，第二季的美術(shù)館精品展出季評審要求更高?！按蠹叶及鸭业啄贸鰜砹耍⒁獾氖?，有的題目太大，但作品都是小品，不足以支撐展覽的主題?！标惵纳J為，“帽子大身形小”的展覽異象，反映出有些館還沒有認真研究自己的藏品，“名不副實，是對藏品的不了解”。
相對于藏品不夠充盈的美術(shù)館想做學(xué)術(shù)主題的尷尬，去年各館還多有“哭訴”，今年卻紛紛行動起來：以展覽帶動收藏?！拔覀冏畲蟮囊慌詹貋碜?008年舉辦的‘暖流’展，是舉辦此次‘巴蜀丹青綴英’展的堅實基礎(chǔ)?！背啥际忻佬g(shù)館館長助理江溶說；中央美院美術(shù)館舉辦國立北平藝專陳列展(國畫部分)時，在梳理美術(shù)史資源的過程中，發(fā)現(xiàn)缺失部分老先生的作品，積極與家屬取得聯(lián)系；江蘇省美術(shù)館舉辦水印年華展，匯總在世水印版畫名家口述資料的同時，還為收藏版畫提供了便利；浙江美術(shù)館的“為藝術(shù)戰(zhàn)”展覽籌備期間，得到宋忠元捐贈的《閑庭消夏》、董一沙捐贈的董希文的《女青年》；中國美術(shù)館的“走向西部”展覽中以展帶藏的經(jīng)典案例，是孫宗慰的《蒙藏生活圖卷》…… “館藏是立館之根本，但后續(xù)的鑒定、挑選、研究，則是活館之要義?！痹u委、中央美院教授殷雙喜認為。
動起來，走出去
拿出特色，是各個館在面對館藏時的共同選擇，湖北美術(shù)館的水彩、陜西美術(shù)博物館的拓片、云南美術(shù)館的銀器……因濃郁的地域風(fēng)情而令人向往。但，這或許是局外人看著新鮮的獵奇心理，美術(shù)館從業(yè)者又要從雞蛋里面挑骨頭了?！斑^于注重地方特色的傾向值得我們深入討論，本地人過于熟悉的品類，還會成為當?shù)赜^眾參觀的首選嗎?”丁寧發(fā)問。
當?shù)赜蛱厣蔀檐浝?，當英文標牌引發(fā)爭論，當收藏越來越成為美術(shù)館發(fā)展的基石，給當代美術(shù)館提出的重要路徑是“走出去”，“題目有點大的話，可以把別的館藏資源借過來，才會形成濃郁的美術(shù)館文化效應(yīng)”。丁寧說。當收藏經(jīng)費、展場面積都已經(jīng)不是問題的時候，什么是最大的問題?“策劃、理念，為什么別的館會借藏品給你?因為你有了一個絕妙的idea，自然會吸引好的作品流通?！倍幍南敕ê鸵箅p喜不謀而合。“美術(shù)館已經(jīng)從中介、搬運工的身份，轉(zhuǎn)型為知識生產(chǎn)的平臺。一個展覽，就可以發(fā)現(xiàn)和充實一段藝術(shù)史，這樣的展覽策劃理念，不愁沒有好的藏品?！本秃孟瘛皥D畫先行”展覽，通過向河南南陽漢畫館等機構(gòu)借出和購買高仿青銅器和漢畫拓片，有效地開掘了作品的多面可能性，從一個小的展覽命題，延伸了文化的含量?！暗@需要專業(yè)學(xué)術(shù)研究人才的引進?！痹谝箅p喜看來，人才是館際競爭的核心殺手锏。“臺南美術(shù)館做一個臺灣雕塑史的展覽，研究人員先做了5年的雕塑史研究，在此基礎(chǔ)上又進行了5年的藏品征集和收藏工作，之后再籌備展覽。這個展覽的學(xué)術(shù)含量、藝術(shù)史地位，以及由此產(chǎn)生的社會效應(yīng)，可想而知?！?br/>好點子的重要意義，不僅在于助力收藏，也可以有效解決項目單位成本過高的憂慮。殷雙喜認為，藏品和展覽開展館際交流巡回，一個館可以出幾件精品，集腋成裘，幾個館聯(lián)合就可以推出一個好展覽?！靶○^能否輻射到周邊地區(qū)?北京的場館可不可以巡回到天津、河北?”以項目來運作和流動，“一展多吃”，可以有效降低展覽的成本。
美術(shù)館專業(yè)人士號召大家“動起來”，在策劃、展品、主題、公共教育、宣傳等方面多迸發(fā)新穎的點子，這樣，或許來年，第三季的精品展出更有看點?！疤岬骄?，就是美術(shù)史上的名作，現(xiàn)在我們?nèi)鄙僖恍╊愋透鄻印⒄宫F(xiàn)當下人生活和感受的展覽。其實新材料、新媒介的展覽，在互動性上可以有更大的突破。”評委、中國國家畫院副院長張曉凌說。