隨著無紙化時代的到來，走入歷史的手寫稿漸漸被人遺忘。但隨著近來手稿買賣事件屢見不鮮，作家質(zhì)疑權(quán)益受損，手寫稿再度進(jìn)入人們視野。面對并不鮮見的手稿、信札買賣，作家維權(quán)路在何方，各方觀點(diǎn)并不統(tǒng)一。

　　名家手稿拍賣屢見不鮮

　　本月初，作家遲子建在新浪微博發(fā)文稱，自己1995年一篇創(chuàng)作談手稿在孔夫子舊書網(wǎng)被拍賣。稿簽連同手寫稿共5頁，以1200元成交。遲子建質(zhì)疑，“若雜志社都這么干，像我和王安憶這樣用電腦較晚，大部分以手寫稿為主的作家，該怎樣維護(hù)自己的權(quán)益”？

　　近年來，名人手跡已經(jīng)成為拍賣場上的一個新生熱點(diǎn)，但是今年上半年出現(xiàn)的“錢鐘書信札拍賣風(fēng)波”也進(jìn)一步引發(fā)了社會對此類拍品的關(guān)注。

　　孔夫子舊書網(wǎng)交易記錄顯示，遲子建所指手稿四天內(nèi)出價11次，從起拍價200元開始，最終以1200元成交。據(jù)批閱文字信息來看，被拍賣稿件最后并未擬用。

　　作家手稿被拍賣已不是新鮮事。在孔夫子舊書網(wǎng)、7788手稿收藏等網(wǎng)站，會發(fā)現(xiàn)有不少作家的手稿被拍賣。余秋雨手稿在孔夫子舊書網(wǎng)有15份進(jìn)行拍賣，大多數(shù)均已成交。而莫言、薛憶溈等人作品手稿也多有拍賣記錄，莫言一份書信手稿更是從30元起拍，以370元最后成交。

　　記者以買家身份與遲子建手稿的售賣者陳女士取得聯(lián)系，她向記者透露，手中有很多名家手稿、信札，將會不定期進(jìn)行拍賣?！皞}庫中都翻不過來，太多了，都是從收破爛那拿到的?！?br/>
　　作家賈宏圖說，北京潘家園有好多手稿買賣，曾經(jīng)有位作家在文物舊物攤上發(fā)現(xiàn)巴金和女讀者的若干通信，還因此寫成紀(jì)實(shí)文學(xué)，成為當(dāng)時反響很大的一件事。

　　記者在孔夫子舊書網(wǎng)站上搜索“手稿”二字，可以得到5萬多個有關(guān)手稿交易的結(jié)果。據(jù)該網(wǎng)站市場部總監(jiān)韓悅思介紹，目前網(wǎng)站并不清楚買方所售手稿是否取得作者授權(quán)。作為一家電子商務(wù)平臺，目前僅提供買賣雙方交易的平臺，“沒有能力做手稿交易合理性的認(rèn)定”。

　　手寫稿退還機(jī)制差異大

　　上世紀(jì)90年代初，報社、雜志社開始要求用電子稿投稿，方便編輯。這一革新使手寫稿逐漸成為歷史，取而代之的是無紙化閱讀和電子投稿。

　　鉛字印刷時，雜志社收到的投稿幾乎都為手寫。一些雜志編輯回憶說，上世紀(jì)80年代雜志社來稿量太大，每天都要拿麻袋拎，加上辦公條件緊張，這么多來稿根本沒地方堆放，未予采用的手稿基本都作為廢紙?zhí)幚淼袅?，很多作者也沒有要回手稿的意識。

　　“現(xiàn)在只有個別作家如賈平凹、陳忠實(shí)還在用手寫稿，其他作家基本都是電子郵件，遲子建現(xiàn)在寫東西也是電子版?！薄度嗣裎膶W(xué)》副主編寧小齡說，個別手寫的作家基本都有保留底稿的意識，有復(fù)印條件后，歷來都是郵寄復(fù)印件，再由錄入員變成電子版。

　　記者采訪發(fā)現(xiàn)，對作者手稿的處理方式因雜志社而異。《北方文學(xué)》主編佟坤告訴記者，個別編輯手里有一些和作家的私人信件或個別手稿保存，雜志社并沒有專門對作者手稿進(jìn)行保存。上海市作家協(xié)會專業(yè)作家陳村說，“跟我有關(guān)的編輯部中，最好的是《收獲》，他們發(fā)表后退回手稿?！?br/>
　　“莫言的《紅高粱》手稿，作家自己要回去了，鐵凝等一些作家的手稿都要求返還?！睂幮↓g說，《人民文學(xué)》對已采用發(fā)表的作品手稿會進(jìn)行保存，一般作家都不會再要手稿，一些知名作家有這個意識會要回去。由于保存條件有限，一些手稿紙張都已泛黃，后來《人民文學(xué)》將這些保存的手寫稿全部無償移交給中國現(xiàn)代文學(xué)館收藏，更利于保存。

　　一些未被采用的手稿會被退回，其中包括知名作家的作品及寫得不錯但未能發(fā)表的作品。寧小齡說，過去退稿量非常大，郵費(fèi)在刊物開支中占相當(dāng)大比重，編輯每個月都要騰出幾天時間來對作家未被采用的稿件退稿。一些作者有退稿意識，還會寄錢、寄郵票要求退稿。

　　作家維權(quán)觀點(diǎn)不一

　　作家王洪彬說，過去在與出版社簽的出版合同中大多只涉及到著作權(quán)，不會具體明確手稿的處理，大家不覺得這是個問題。很多作家和雜志社過去對手稿并不重視，更少對其提出聲明或達(dá)成協(xié)議，才出現(xiàn)作家手稿未授權(quán)被拍賣、交易的情況。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，1995年遲子建知名度可能不如現(xiàn)在，現(xiàn)在網(wǎng)上拍賣她的手稿說明了她的知名度和在文學(xué)界的影響。一些知名作家的手稿之所以很值錢，是因?yàn)閷τ谘芯孔骷疑健?chuàng)作意圖及與作家相關(guān)的時代，都是珍貴的資料，具有歷史價值。

　　遲子建在微博中發(fā)問怎樣維權(quán)，不少人對此說法不一。黑龍江君明律師事務(wù)所律師黃月明說，著作權(quán)涉及到文字內(nèi)容，原手稿是著作權(quán)的內(nèi)容載體。作家手寫稿在網(wǎng)上公開拍賣，如果稿件沒有公開發(fā)表，就涉及到侵犯作者著作權(quán)的問題；如果已發(fā)表，作者在投寄時若事先有聲明或簽署協(xié)議要求保留對手稿的權(quán)利，亦可追究拍賣者及雜志社的侵權(quán)行為。

　　黃月明認(rèn)為，如果作品已發(fā)表，作者未提前對手稿權(quán)利有聲明、約定或協(xié)議，就視同作者本人放棄手稿的物權(quán)，物權(quán)在投寄時已轉(zhuǎn)移到雜志社，作者再維權(quán)較難。

　　北京德和衡律師事務(wù)所律師姜壽輝則認(rèn)為，手稿本身為書法作品，根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，如果出版社未經(jīng)同意公之于眾，就侵犯了作者發(fā)表權(quán)。手稿本身可以認(rèn)定暫且歸出版社占有，但所有權(quán)并不意味著已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給出版社，出版社應(yīng)當(dāng)在作品發(fā)表后退還給作者。

　　姜壽輝說，上世紀(jì)90年代不少出版社在作品發(fā)表后并不退還手稿。“當(dāng)時法律不健全，加之作者當(dāng)時不出名，手稿也許并不值錢，也就沒想要回。但是由于手稿作者知名度提高，倉庫壓了一堆的手稿便具備了一定的市場價值?！?br/>
　　一些參與討論者表示，出版社在拍賣作家手稿時需要征求本人意見，否則便有侵權(quán)嫌疑。而市場上屢見不鮮的名家手稿買賣中，其中有雜志社、出版社多少影子，普通人亦很難分辨。

　　也有人表達(dá)了不同觀點(diǎn)。網(wǎng)民“77扁舟一葉”在微博中留言：遲老師，一個完全不愛文學(xué)或者不愛您小說的人是不會買的，所以不必太擔(dān)心。

　　韓悅思說，過去很多拾荒者等拿到手稿后，不知道有何價值，便扔掉。但是后來他們可以將其在網(wǎng)站上賣掉，不僅獲得了收益還在某種程度上保護(hù)了手稿，為手稿提供了“再問世”的機(jī)會。