每年到這個時候，也許是中國人最喜歡舞文弄墨的時候，比如寫下繁體“庭前垂柳珍重待春風(fēng)”九字，每天一筆，從冬至盼望立春；又或者是寫春聯(lián)寫福字。這是我們通常印象中的水墨。

　　紐約大都會博物館選擇在今年這個時候舉辦“水墨藝術(shù)：當代中國的過去作為現(xiàn)在”，這也是大都會首次推出大型中國當代藝術(shù)展。單看水墨二字，你大概會聯(lián)想到書法或是國畫，但這個展覽，三分之二都不是你腦子里與水墨有關(guān)的那些事。

　　這個展覽集中展出了35位中國藝術(shù)家利用不同媒介材料的70件當代藝術(shù)作品，包括書畫、攝影、版畫、雕塑等，分為“文字”“新山水”“抽象”及“畫筆外的藝術(shù)”四個板塊。徐冰、谷文達、劉丹、蔡國強、張洹……中國當代藝術(shù)赫赫有名者皆在其中。

　　徐冰的裝置“天書”，藝術(shù)家呈現(xiàn)了數(shù)千個并不存在的漢字字符，這些字符布滿了從展廳天頂垂懸而下的長卷。

　　張洹的“家譜”攝影系列記載了藝術(shù)家的一次行為藝術(shù)實踐，他的臉被漸次刷上一層層古意盎然的文字，直到面相完全被水墨湮滅。

　　“畫筆之外的藝術(shù)”部分中展示的作品與行為藝術(shù)相關(guān)，比如蔡國強的影像和紀念冊《萬里長城延長一萬米——為外星人作的計劃第10號》。

　　大都會博物館亞洲藝術(shù)部的策展人何慕文(Maxwell K. Hearn)是這個展覽的策展人，這位大都會亞洲藝術(shù)部門的負責(zé)人，在官網(wǎng)訪問中表示，他僅代表傳統(tǒng)文化研究的視角一睹當代，展示一個“得益于、并傳承著中國歷史上的藝術(shù)傳統(tǒng)”的分支，給予中國文化最大的尊重。

　　“這個里程碑式的展覽的獨特之處在于，在一個館藏豐富的藝術(shù)博物館中應(yīng)包括非西方文化的當代藝術(shù)。水墨藝術(shù)并不是由大都會博物館當代藝術(shù)部門策劃，而是由亞洲藝術(shù)部的成員們策劃，這些作品將陳列在大都會博物館的展廳。這些有特點的作品可以讓大家更好地去理解藝術(shù)家們是如何延續(xù)中國的傳統(tǒng)文化。而且這些作品也可以從全球藝術(shù)的角度被大家所欣賞?！?br/>
　　來自天津的藝術(shù)家、90年代的實驗水墨運動代表人物張羽也參與了此次大都會的展覽，他的作品《靈光第59號：漂浮的殘圓》被歸入了“抽象”單元。

　　在去大都會參加展覽開幕式之前，張羽來過杭州，除了看一看自己參與的《Open Books：藝術(shù)家與他們的中國冊頁》展覽外，他也與杭州的藝術(shù)家談?wù)摿擞嘘P(guān)水墨藝術(shù)的問題，話題當然也少不了此次大都會的展覽。“我覺得大家必須要弄明白的一個問題是，水墨和水墨畫是兩個不一樣的事情?！睆堄鸾诘闹赣±L畫當中已經(jīng)沒有了水墨、宣紙這些水墨畫當中的“必備材料”，而更多的是類似這次大都會展覽的“文化主題”概念。(文 朱春杭 余夕雯)