剛剛結(jié)束的申城藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，雖然天價(jià)不多，但是亮點(diǎn)不少，其中還是有不少的“金礦”。

　　特色拍品更受追捧

　　上海，作為中國(guó)收藏的“半壁江山”，曾經(jīng)擁有眾多的資深藏家，這些人的后代現(xiàn)在紛紛拿出前輩的珍藏，成就了申城書畫市場(chǎng)的一大亮點(diǎn)。在2013年朵云軒的秋拍中，吳昌碩《四季花卉》屏為六尺對(duì)開的大條屏，作于戊午(1918年)，為畫家畫藝鼎盛時(shí)期之作。取春、夏、秋、冬四季的桃花、荷花、薔薇、天竺四種名花入畫，寓意四季花開、年年興盛。此件拍品由張敬垣嫡孫提供，估價(jià)為200萬至300萬元，成交價(jià)則達(dá)到了1150萬元。

　　不過，相比京城藝術(shù)品拍賣的“高富帥”，申城拍賣機(jī)構(gòu)則更注重挖掘特色拍品。在上海工美的秋拍中特別推出的“海上收藏世家”專場(chǎng)，基本上都是來自于海上收藏名家的珍藏，其中唐云珍藏的一件林風(fēng)眠贈(zèng)送給他的手繪瓷盤，估價(jià)為3萬至5萬元，成交價(jià)則達(dá)到了30萬元；首次露面的謝稚柳《敦煌筆記》，估價(jià)為50萬至80萬元，成交價(jià)為175萬元。 張大千致謝稚柳信札，估價(jià)3萬至5萬元，成交價(jià)達(dá)到了74.75萬元。

　　榮寶齋(上海)秋拍推出的《書林?jǐn)X英——中國(guó)書法五百年》專場(chǎng)，匯聚了明清、近現(xiàn)代及當(dāng)代諸多名家書法精品，值得關(guān)注的是這次呈現(xiàn)的書法作品包括四十余件經(jīng)著名藏家錢鏡塘庋藏的書法對(duì)聯(lián)，作品上皆有錢鏡塘的鑒藏印，有的作品上還貼有錢鏡塘的收藏標(biāo)簽和編號(hào)，最終的成交價(jià)都為估價(jià)的數(shù)倍，甚至數(shù)十倍。上海泓盛秋拍上，一件乾隆(款)鴛鴦水墨紙本從1.2萬元起拍，最終成交價(jià)(含傭金)高達(dá)1023.5萬元，創(chuàng)下當(dāng)季成交價(jià)格和溢價(jià)最高的兩項(xiàng)紀(jì)錄，也是近年來少有的超高溢價(jià)。

　　對(duì)于上海的拍賣行來說，在精品力作難以與北方抗衡的情況下，通過對(duì)于名家珍藏的挖掘，特別是經(jīng)過專業(yè)化的整理以及編排之后，其附加值已經(jīng)進(jìn)一步體現(xiàn)出來。拍賣行已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的中介機(jī)構(gòu)，而發(fā)揮出了一個(gè)收藏“準(zhǔn)機(jī)構(gòu)”的特點(diǎn)。幫賣家梳理收藏，并進(jìn)而形成符合自身企業(yè)風(fēng)格的專場(chǎng)，這無疑將成為今后藝術(shù)品拍賣的一大趨勢(shì)。

　　賺錢效應(yīng)日趨明顯

　　相比北京拍賣市場(chǎng)上屢屢出現(xiàn)的天價(jià)，上海的書畫拍賣市場(chǎng)講究的是“悶聲發(fā)財(cái)”。在2013年朵云軒的秋拍中，陳洪綬《花鳥草蟲冊(cè)》冊(cè)頁拍出了4577萬元的高價(jià)，而其在1999年中國(guó)嘉德秋拍中的成交價(jià)為220萬元。此冊(cè)共十二開，絹本設(shè)色，分繪幽篁水仙、叢竹戴勝、桃花蝴蝶、薔薇蝴蝶、白芙蓉、萱花蝸牛、紅葉、紅果草蟲、秋菊蝴蝶、竹石小鳥、奇石、梅花十二景物，末頁款署“洪綬”，每開俱有“洪綬”朱文長(zhǎng)方印。前有謝稚柳題識(shí)。值得一提的是，謝老早年傾心于老蓮畫風(fēng)，臨習(xí)、師法不遺余力，其對(duì)陳洪綬書畫真?zhèn)舞b定在上世紀(jì)可謂無出其右，此冊(cè)一經(jīng)其鑒定題識(shí)，大為增色。此冊(cè)造型奇拙，色彩古艷，線條遲澀中見勁挺，厚重而不失圓潤(rùn)。從畫風(fēng)及款字推斷應(yīng)是陳洪綬40歲左右的精品。

　　在上海工美的秋拍中，徐志摩和陸小曼的《書畫雙璧》，估價(jià)10萬至20萬元，成交價(jià)為70.15萬元。這組書畫合璧中，徐志摩一點(diǎn)也不吝嗇贊美之詞：“蠻姑老筆氣清蒼，無限江山入混茫，曾向鷗波窺畫訣，毫端截取郭河陽”，熟悉書畫史的一定知道，“鷗波”指的是元代著名畫家趙孟俯，郭河陽則是北宋杰出畫家之一的郭熙，蠻姑則是陸小曼的筆名。徐志摩認(rèn)為陸小曼的作品，是取法于與趙孟俯、郭熙，是對(duì)其作品最高的評(píng)價(jià)。

　　陸小曼在繪畫方面極有天分、極具個(gè)性。她最早是受母親吳曼華的影響，吳曼華知書達(dá)理，畫得一手很好的工筆畫，小曼從小待在邊上，自然便受到了很深的熏陶。踏上社會(huì)以后，小曼起初拜劉海粟為師，接下來在1929年，小曼還積極參與中國(guó)女子書畫會(huì)的籌備工作，此后并在1936年成為中國(guó)女子書畫會(huì)的早期會(huì)員。這開冊(cè)頁上，畫面重巒迭嶂，林木蔥郁，畫境充滿詩意、發(fā)人遐想，筆觸輕韻秀麗，著色淡雅不俗。此冊(cè)頁珠聯(lián)璧合殊為難得。據(jù)悉，藏家一開始的心理價(jià)位也就是在估價(jià)之中，但是由于在上海拍賣市場(chǎng)上擁有眾多的徐志摩粉絲，因而最終的成交價(jià)達(dá)到了估價(jià)的數(shù)倍，這也是成為了一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

　　對(duì)于申城的藏家來說，通過對(duì)于拍品的組合，往往會(huì)形成“1+1》2”的效果。在朵云軒的秋拍中，孫文、楊圻、吳佩孚、汪兆銘、譚延闿、陳半丁的扇面，以230萬元成交。只要你稍微留意一下以往的拍賣，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這種扇面來自于2011年北京保利秋拍中的三組拍品，均來自于一位中國(guó)臺(tái)灣重要藏家，其中孫中山的扇面上款人為民國(guó)政要孔祥熙，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為57.5萬元，而這三組總共拍賣的成交價(jià)也不到100萬元，而此次巨大的升值效應(yīng)，還是在于藏家將這些民國(guó)時(shí)期的風(fēng)云人物匯集在了一起，形成了規(guī)模效應(yīng)。

　　金石拓片在上海的拍場(chǎng)上也有很好的表現(xiàn)，像吳湖帆題的吉金拓本以138萬元成交，而起在2010年的拍賣市場(chǎng)上的成交價(jià)為35.65萬元，而在2006年的拍賣市場(chǎng)上的價(jià)格只有41800元。另外一件吳昌碩等題跋的文信國(guó)公鐵如意拓本，以149.5萬元成交，而其在2012年秋拍時(shí)候的成交價(jià)為100.05萬元。