2013年，遼寧藝術(shù)圈悄然發(fā)生變化。在這一年里，藝術(shù)交流更為頻繁，藝術(shù)思想的碰撞也愈發(fā)激烈。青年策展人、青年藝術(shù)家逐漸活躍，民營資本力量為百花齊放的藝術(shù)圈提供豐富的營養(yǎng)。

　　有歡喜，有悲傷，有機遇，有思考，遼沈大地上生長的藝術(shù)之花，在2013年有怎樣的變化？

　　民營藝術(shù)館陸續(xù)興起

　　2013年，全國民營藝術(shù)館興起，遼寧地區(qū)的民營藝術(shù)館也如雨后春筍般拔地而起，一些商場也規(guī)劃出場地建立起了自己的藝術(shù)館。

　　記者走訪發(fā)現(xiàn)，這些民營藝術(shù)館的經(jīng)營模式各不相同，有將其打造成藝術(shù)沙龍模式，還有以展銷為主的經(jīng)營模式。這些民營藝術(shù)館的管理者或是從事藝術(shù)設(shè)計工作，或是在藝術(shù)圈內(nèi)從事多年創(chuàng)作的自由畫家，也不缺乏純粹的“藝術(shù)愛好者”。不過，和北京、上海等城市的民營藝術(shù)館大手筆投入、國際化運營相比，遼寧的民營藝術(shù)館較為謹(jǐn)慎和私密，公眾的參與性并不太高。

　　一家民營藝術(shù)館的負(fù)責(zé)人表示，由于擁有企業(yè)資金的支持，他的經(jīng)營思路更傾向于學(xué)術(shù)氛圍與藝術(shù)創(chuàng)作為主?！笆紫染褪俏囆g(shù)家們定期舉辦沙龍，進(jìn)行交流與互動，在這里創(chuàng)作、尋找靈感。”

　　這些民營藝術(shù)館對活躍遼寧文化藝術(shù)市場作出了貢獻(xiàn)，為藝術(shù)家提供了更多展示的平臺，給藝術(shù)愛好者和藏家提供了更好地跟藝術(shù)互動的機會。遼寧民營藝術(shù)館亟待更科學(xué)、更規(guī)范的規(guī)劃和發(fā)展。

　　青年藝術(shù)家嘗試“留下來”發(fā)展

　　2013年，在遼寧大大小小的藝術(shù)展上，出現(xiàn)了很多青年藝術(shù)家和青年策展人的身影。他們大多是70后和80后，甚至還有一部分90后。

　　第二屆“全國九城藝術(shù)聯(lián)”沈陽站中，分會場優(yōu)秀畢業(yè)生作品吸引不少藏家目光，隨后在展覽中增設(shè)的優(yōu)秀畢業(yè)生作品拍賣中，這些作品被藏家爭相競拍，作品成交率高達(dá)90%。

　　這些被大眾看好的潛力作者，多為85后的藝術(shù)研究生，和90后的藝術(shù)本科生。不少藏家表示，與成熟藝術(shù)家相比，青年系列作品有更多的觀念性，敢于創(chuàng)新。青年人的作品有著較強的成長性，具有較好的升值空間，通過面對面的現(xiàn)場交流，觀眾對青年的創(chuàng)作有了更全面的認(rèn)識。

　　在應(yīng)屆藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)生中，多數(shù)想要從事本專業(yè)的畢業(yè)生會選擇去北京、上海等藝術(shù)氛圍濃厚的一線城市發(fā)展。如今，有一部分畢業(yè)生開始選擇嘗試留在沈陽發(fā)展。2013年度踴躍出許多青年策展人的身影，這些策展人也在遼寧這片土地上發(fā)揮了地域的創(chuàng)造性、文化性的優(yōu)勢，打造了一些具有東北藝術(shù)特征的展覽，尤其是策劃了許多當(dāng)代藝術(shù)展，豐富和活躍了遼寧的藝術(shù)氛圍。他們雖然還有些稚嫩，但是這種嘗試和選擇已經(jīng)為遼寧藝術(shù)描繪出了美好的未來。

　　東北油畫集體亮相京城獲好評

　　自上世紀(jì)80年代以“紫羅蘭”命名的東北油畫展后，由于種種原因東北油畫一直也未能在北京再有一次全面展示的機會。直至2013年9月30日至10月8日，由中共沈陽市委宣傳部、沈陽市文聯(lián)主辦，中國油畫學(xué)會學(xué)術(shù)支持，沈陽書畫院、沈陽油畫學(xué)會承辦的“黑土地之歌——東北油畫藝術(shù)邀請展”在北京中國美術(shù)館的舉行，打破了這一局面。

　　這是一次跨地區(qū)的大型油畫藝術(shù)邀請展，參展的50多位油畫家，大多是來自遼寧、黑龍江、吉林、內(nèi)蒙古油畫界具有重要影響的實力派畫家，同時還邀請了一些曾在沈陽生活、工作過的北京等地的知名油畫家，共展出160余件作品。

　　此次展覽吸引了全國觀眾的目光，為期十天的展覽共迎來上萬人次參觀。觀眾表示，一直以來對東北油畫的了解就比較少，這次展覽讓大家全面地了解了具有東北地域特色的油畫藝術(shù)，作品深入觀察和表現(xiàn)社會生活，同時引入現(xiàn)代審美理念和視覺體驗，讓大家眼前一亮。

　　“魯美四老”時代落幕

　　農(nóng)歷2013年12月16日凌晨1時30分，著名國畫大師晏少翔先生逝世，享年102歲。他的去世也意味著“魯美四老”時代的落幕。

　　晏少翔早年受趙夢朱先生啟蒙學(xué)畫，曾親承黃賓虹、張大千諸師的指點。他一生致力于中國畫創(chuàng)作和傳承，上世紀(jì)50年代受聘于魯迅美術(shù)學(xué)院，于魯迅美術(shù)學(xué)院從教期間與季觀之、鐘質(zhì)夫、郭西河被畫壇稱之為“魯美四老”，多幅畫作被國家級博物館收藏，作品享譽海內(nèi)外。

　　“魯美四老”的作品各樹一幟，晏少翔的工筆人物，季觀之的山水，鐘質(zhì)夫的花鳥，郭西河的花卉都是畫壇中的典范。四老中季觀之、鐘質(zhì)夫、郭西河已經(jīng)故去多年，如今晏少翔的離世也意味著“魯美四老”時代的落幕，他們個人對藝術(shù)的教育雖然告一段落，但留給后人大量值得學(xué)習(xí)的經(jīng)典之作。

　　2013年11月，慶賀晏少翔百歲壽誕從藝九十周年“晏少翔中國畫精品展”暨“2013遼寧湖社書畫研究會作品展”在魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的成功舉辦，成為晏少翔先生生前的最后一次展覽，這次展覽不僅具有時代意義，更對中國書畫界產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

　　藝術(shù)更親民收藏更便捷

　　這一年，藝術(shù)與大眾的距離又邁進(jìn)了一步。在各種門類的藝術(shù)展中，能夠看到各個年齡、各種職業(yè)的觀眾。藝術(shù)不再是高高在上的“冷門”，而是人人都可以參與、分享，甚至擁有的生活消費品。

　　2013年第二屆“全國九城聯(lián)展”沈陽站再度回歸，近300位書畫家的400多件作品亮相，通過全國十家都市媒體聯(lián)盟的力量，再度將各地藝術(shù)家的作品置于這個平臺之上，服務(wù)大眾，藏藝于民。有了2012年第一屆的基礎(chǔ)，2013年的展覽獲得了更多大眾的認(rèn)可，參觀人次達(dá)3萬人。

　　本屆展覽和第一屆相比不僅作品更學(xué)術(shù)，而且更傾向引導(dǎo)大眾收藏。展覽初衷就是要讓藝術(shù)品走進(jìn)千家萬戶，讓普通公眾都能擁有自己的藝術(shù)品。這一由主流媒體共同打造的平臺勢必為遼寧省的藝術(shù)惠民工程提供持續(xù)發(fā)展的影響力，為文化的大發(fā)展、大繁榮作出新的貢獻(xiàn)。

　　展覽更豐富 遼寧觀眾大開眼界

　　2013年，全國藝術(shù)展覽層出不窮，有一部分優(yōu)秀的藝術(shù)家選擇來遼寧亮相。

　　2013年初，由英國曼徹斯特大區(qū)博物館聯(lián)盟、英國國際巡展聯(lián)盟、英國貝里藝術(shù)博物館3家機構(gòu)所匯聚的全球聞名的英國藝術(shù)大亨盧西安弗洛伊德等作品在遼寧博物館展出，鋪陳了英國藝術(shù)300年來如何走向現(xiàn)代之路。

　　此外，中央美術(shù)學(xué)院教授朱乃正“黑白東西 朱乃正藝術(shù)思行研究展”在魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館成功舉辦，給遼寧的藝術(shù)愛好者帶來了一場視覺盛宴。7月25日，朱乃正因病辭世，也使這次展覽成為他生前舉辦的最后一次展覽。馬來西亞現(xiàn)代藝術(shù)教育之父鐘正山、美國芝加哥美術(shù)學(xué)院“人體屏幕”媒體藝術(shù)展等展覽相繼在沈展開。

　　各地博物館、藝術(shù)名家、藝術(shù)院校來沈舉辦的展覽，無論展覽規(guī)模、展覽策劃、宣傳等都全面細(xì)致，成為遼寧藝術(shù)展覽的風(fēng)向標(biāo)，同時高質(zhì)量的展覽作品，也讓遼寧觀眾大開眼界，促進(jìn)了藝術(shù)文化的繁榮。