在過(guò)去的2013年，關(guān)于藝術(shù)品收藏的話題有增無(wú)減，過(guò)去處于當(dāng)代藝術(shù)邊緣的水墨也堂而皇之地冠以“新水墨”，登上了越來(lái)越多當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊和美術(shù)館的廳堂。至少在媒體和市場(chǎng)的關(guān)注度上，“水墨熱”的確改變了當(dāng)前藝術(shù)生態(tài)的格局，但是中國(guó)的藝術(shù)并不會(huì)因此變得多好，因?yàn)樗x市場(chǎng)機(jī)制和本土學(xué)術(shù)建構(gòu)依然十分遙遠(yuǎn)。

　　原來(lái)只關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊和經(jīng)紀(jì)人開(kāi)始關(guān)注水墨了，這造成了一種“水墨熱”的假象，原來(lái)一部分運(yùn)作當(dāng)代藝術(shù)的資本進(jìn)入到了運(yùn)作水墨的領(lǐng)域，同時(shí)也吸引了新興的外部資金介入。就目前來(lái)看，這些和收藏的關(guān)系不大，“新水墨”和當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作手段如出一轍，只是閑錢需要找到投資的對(duì)象，否則就意味著貶值。在房地產(chǎn)、固有能源投資倒退這一期間，藝術(shù)品成了熱錢的新寵，但是藝術(shù)品，尤其是水墨作品，其投資收益模式完全和房產(chǎn)、固有能源投資是兩回事。對(duì)于藝術(shù)，投資是一個(gè)看上去很光鮮的詞匯，而實(shí)際操作只是倒畫(huà)。

　　目前來(lái)看，“水墨熱”的投資行為基本等同于書(shū)畫(huà)界的倒畫(huà)模式，屬于特殊的商品消費(fèi)。一個(gè)畫(huà)商為了盈利往往會(huì)買一個(gè)畫(huà)家上百平方尺的作品甚至是全部壟斷，這樣一來(lái)更為貼切的形容是：畫(huà)家成了商品的生產(chǎn)商，而畫(huà)商是營(yíng)銷商。在這種模式之下，畫(huà)商要求的是畫(huà)家的產(chǎn)量，畫(huà)家需要迎合畫(huà)商的市場(chǎng)需求，進(jìn)行大量的重復(fù)性繪畫(huà)，而這樣一來(lái)，衡量一個(gè)畫(huà)家的作品價(jià)格就自然形成了“按尺論價(jià)”，而非針對(duì)一件獨(dú)立的藝術(shù)品本身的價(jià)值來(lái)判定。當(dāng)然，對(duì)于大部分缺少藝術(shù)價(jià)值的商品繪畫(huà)、重復(fù)性繪畫(huà)，也只能“按尺論價(jià)”，因?yàn)橐粋€(gè)畫(huà)家成百上千的作品差距也許是不大的。因此，應(yīng)追問(wèn)的是，這些作品究竟有多少藝術(shù)價(jià)值？沒(méi)有多少藝術(shù)價(jià)值的作品我們?yōu)槭裁催€要去購(gòu)買，還要去投資？

　　迫于整個(gè)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，藝術(shù)品成為了熱錢輪轉(zhuǎn)需求的一環(huán)，我想，很多新錢融入藝術(shù)市場(chǎng)，并不是因?yàn)檫@些投資者真正認(rèn)識(shí)了藝術(shù)的價(jià)值，而是他們需要投資，在其他投資領(lǐng)域已經(jīng)投不動(dòng)的前提下，為了高額的回報(bào)效益，只能進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。但是，這些熱錢一旦在預(yù)期沒(méi)有收到投資者期待的高額回報(bào)，相信很快就會(huì)大量退出。

　　藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展畸形只是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展畸形的一個(gè)縮影，整個(gè)社會(huì)的局面得不到根本改觀，藝術(shù)生態(tài)也不可能得到健康良性的發(fā)展。當(dāng)然，靠倒畫(huà)模式也無(wú)法建構(gòu)一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)而健康的藝術(shù)生態(tài)，也不可能對(duì)這個(gè)領(lǐng)域本身，對(duì)這個(gè)學(xué)科本身有什么建樹(shù)。大多數(shù)中國(guó)藝術(shù)家在這種模式下只會(huì)淪為消費(fèi)主義的犧牲品，甚至有被資本提前消費(fèi)的可能。

　　2013年，我有機(jī)會(huì)經(jīng)營(yíng)一家畫(huà)廊，開(kāi)始真正意識(shí)到畫(huà)廊的優(yōu)勢(shì)。

　　做一家畫(huà)廊，不是為了很快地將作品賣出去，在當(dāng)前的市場(chǎng)狀態(tài)下，這一點(diǎn)也無(wú)法做到。做畫(huà)廊的優(yōu)勢(shì)在于，你可以尋求你認(rèn)為最好的藝術(shù)家合作，可以通過(guò)展覽以相對(duì)優(yōu)惠的價(jià)格拿到一個(gè)藝術(shù)家最好的作品。你可以收藏你認(rèn)為最好的藝術(shù)家的代表作品，如果你是有學(xué)術(shù)目的性的收藏，就可以試著建構(gòu)一個(gè)體系。這樣的行為，只要堅(jiān)持5年、10年，你再將畫(huà)廊收藏的作品投放到市場(chǎng)之中，這些作品經(jīng)過(guò)一年一年的反復(fù)沉淀和宣傳、出版，由于在出版和學(xué)術(shù)梳理上做得出色，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)藝術(shù)家的代表作與其普通作品的價(jià)格差距是巨大的。我想這是一種有建設(shè)性的投資和收藏，就像我們了解到特列恰科夫畫(huà)廊，它幾乎收藏了所有巡回畫(huà)派畫(huà)家的代表性作品，而這家畫(huà)廊已有150多年的歷史。在798、在莫干山、在22院街，有幾家畫(huà)廊是能經(jīng)營(yíng)上10年的呢？

　　藝術(shù)院校畢業(yè)生真正的優(yōu)勢(shì)和能力并不在經(jīng)營(yíng)上，由于專業(yè)背景的原因，他們的優(yōu)勢(shì)應(yīng)該是專業(yè)知識(shí)、專業(yè)素養(yǎng)，可以為畫(huà)廊選擇藝術(shù)家，去闡釋他作品的價(jià)值，去協(xié)助畫(huà)廊構(gòu)建一個(gè)具有學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的收藏系統(tǒng)，但大部分的科班學(xué)生被當(dāng)成經(jīng)營(yíng)者和服務(wù)生在使用。

　　本土藝術(shù)品市場(chǎng)離收藏還為時(shí)尚遠(yuǎn)。孟子說(shuō)：“有恒產(chǎn)者有恒心，無(wú)恒產(chǎn)者無(wú)恒心。”時(shí)下，中國(guó)的企業(yè)家連自己的家底都保不住，擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)被查稅，會(huì)不會(huì)被突然沒(méi)收財(cái)產(chǎn)，將妻兒一干移民國(guó)外，又怎么可能安下心做一個(gè)“百年工程”去收藏藝術(shù)品。在一個(gè)擁有財(cái)富就變得岌岌可危的社會(huì)，無(wú)法沉淀財(cái)富，也無(wú)法沉淀文化。