首先，我認(rèn)為中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展是與中國(guó)的政治文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展緊密相連的。只是在近年忽然有一個(gè)爆炸點(diǎn)，接二連三的私人美術(shù)館正式開(kāi)館，且規(guī)模都不小。但像這種大型的美術(shù)館從動(dòng)工建設(shè)到正式開(kāi)館的時(shí)間也需要兩年甚至更多時(shí)間。如果算上創(chuàng)辦人的初期想法到開(kāi)館的時(shí)間則會(huì)更長(zhǎng)。所以從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為那些大型美術(shù)館的創(chuàng)辦人絕對(duì)不是腦門(mén)一熱，抱著“趕英超美”的心態(tài)去做的。這其中還包括：中國(guó)對(duì)美術(shù)館并沒(méi)有像國(guó)外具備一些成熟的優(yōu)厚政策，這便需要相當(dāng)雄厚的財(cái)力才有可能把美術(shù)館運(yùn)營(yíng)起來(lái)。當(dāng)然，在運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)方面還欠缺很多，但都在向著國(guó)外學(xué)習(xí)和探索，畢竟“國(guó)情不同”是一個(gè)繞不過(guò)的問(wèn)題。
其二，現(xiàn)今中國(guó)，美術(shù)館也逐漸被人們重視和接受，它對(duì)不懂藝術(shù)或未曾接觸過(guò)藝術(shù)的富人灌輸了“不能做土大款，可以用以建設(shè)品牌美譽(yù)度”的意識(shí)，對(duì)在校的藝術(shù)生來(lái)說(shuō)不僅可以提供一些實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，還可以作為生產(chǎn)知識(shí)的觀眾，對(duì)普通人來(lái)說(shuō)多了可以遛彎兒、看展覽、提高欣賞素質(zhì)的空間。且不說(shuō)展覽和館藏的質(zhì)量如何，關(guān)鍵是你為大家建設(shè)了美術(shù)館，大家愿不愿意來(lái)看?譬如筆者做過(guò)以“月”為單位的調(diào)查，在北京東三環(huán)附近一個(gè)業(yè)內(nèi)口碑非常好的私人美術(shù)館，除了開(kāi)幕展當(dāng)日前來(lái)參觀的人數(shù)多以外，之后基本上是每天平均3人左右。
其三，中國(guó)的富人也在把財(cái)富轉(zhuǎn)化為美術(shù)館。我想這與他們本身的素質(zhì)及渴望參與文化建設(shè)的積極心態(tài)還是有很大關(guān)系的，無(wú)論他們的目的是什么，至少在美術(shù)館的建設(shè)上，他們起到了帶頭的作用。雖然如萬(wàn)達(dá)等“土豪”以噱頭廣告式的收藏方式來(lái)介入，但他們至少已經(jīng)把公眾的目光吸引到了美術(shù)館和藝術(shù)品身上。
其四，我們的公眾素質(zhì)也不比西方，這大多與藝術(shù)教育的缺失有關(guān)，這些大眾都知曉的原因就不在此贅述。
其五，美術(shù)館運(yùn)營(yíng)，資金仍是最大問(wèn)題。巫鴻先生談到美術(shù)館的問(wèn)題，最關(guān)鍵的是運(yùn)作。其實(shí)，縱觀世界上那些一流的美術(shù)館，無(wú)一不是需要巨大的經(jīng)費(fèi)支撐，正是因?yàn)樗麄兊馁Y金來(lái)源渠道已經(jīng)非常完善，所以根本不需要再為這個(gè)問(wèn)題去花費(fèi)很多的工作時(shí)間。而中國(guó)的美術(shù)館卻不行，單靠某個(gè)企業(yè)或單獨(dú)企業(yè)家，是很難支撐一所軟硬件都能達(dá)國(guó)際水準(zhǔn)的美術(shù)館長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)的。還有，只要有充裕的資金進(jìn)來(lái)，筆者認(rèn)為運(yùn)作不是問(wèn)題，可以聘用最好的、最具學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的同業(yè)專(zhuān)家來(lái)坐鎮(zhèn)，不相信會(huì)做不好。如果再出問(wèn)題，那么一定是所謂的“專(zhuān)家”有問(wèn)題。
其六，美術(shù)館需要接地氣，更需要商業(yè)化。美術(shù)館的建設(shè)自開(kāi)始至現(xiàn)在也沒(méi)離開(kāi)過(guò)商業(yè)，古根海姆也舉辦過(guò)阿瑪尼回顧展，MOMA也爽快接受了優(yōu)衣庫(kù)獨(dú)家冠名投資的“星期五之夜”贊助，商業(yè)活動(dòng)為美術(shù)館帶去的不僅僅是贊助資金，而且還能以這種現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品展覽的獨(dú)特體驗(yàn)方式吸引更多的普通公眾，這其中也不乏有很多潛在的捐助者。更重要的是，國(guó)外的這些美術(shù)館一樣收大家的門(mén)票，而且很貴。美國(guó)也照樣兒有群眾抗議：“藝術(shù)回歸人民”“終止商業(yè)運(yùn)作”。這就叫“貼地氣”：不需要討好觀眾，更不需要討好評(píng)論家，有自己的學(xué)術(shù)態(tài)度是一個(gè)好美術(shù)館的基本前提。
中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展也是緊隨改革開(kāi)放后這30年來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的路線(xiàn)，同時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)完全也是這條軌跡上并行的一條線(xiàn)，未來(lái)的文化藝術(shù)發(fā)展必將是中國(guó)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展之后的重頭戲，政府、企業(yè)、藝術(shù)家等等，只要是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)一起努力，相信中國(guó)一定會(huì)有真正意義上的當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館出現(xiàn)。