包括塵封92年之久的《富士山》在內(nèi)的4幅李叔同早期油畫作品日前驚現(xiàn)杭州。中國百年油畫史上李叔同原作空缺的遺憾從今將得到彌補(bǔ)。
　　今年1月，新華社記者披露了一批珍貴的中國早期油畫作品首次在杭州亮相的消息。近日，有關(guān)工作人員在對(duì)這近200幅藏畫作品進(jìn)行再次整理時(shí)，驚喜地發(fā)現(xiàn)了包括李叔同留學(xué)日本時(shí)創(chuàng)作的《富士山》、《采果圖》及《湖畔即景》等4幅價(jià)值連城的油畫作品。

　　李叔同是中國近代史上著名的藝術(shù)家、教育家和佛學(xué)家。他多才多藝、學(xué)貫中西，對(duì)文學(xué)、詩詞、音樂、戲劇、繪畫、書法和篆刻等都有很深的造詣。作為中國最早赴國外學(xué)習(xí)西畫藝術(shù)的藝術(shù)家，他在中國近代美術(shù)史上的地位舉足輕重。然而數(shù)十年來，海內(nèi)外僅發(fā)現(xiàn)他所作的一幅油畫原件及近10幅畫作的照片，李叔同畫作由此成為中國繪畫史上的缺憾和空白。

　　據(jù)介紹，此次現(xiàn)世的李叔同作品中，長52厘米，寬40.5厘米的油畫作品《富士山》尤為引人注目。這幅作于1910年的作品是李叔同在留學(xué)日本時(shí)期創(chuàng)作的，其油畫藝術(shù)水平已相對(duì)成熟。它用寫實(shí)的手法，描繪出了富士山和它在清冽碧水下的倒映，構(gòu)圖大膽，是富士山同類畫作品中最別具一格的佳構(gòu)。特別是作者用赭色作基調(diào)表現(xiàn)富士山峰巒，最真實(shí)和恰到好處地表現(xiàn)了富士山火山巖結(jié)構(gòu)的地質(zhì)風(fēng)貌，受到了當(dāng)今油畫界的高度贊賞。

　　《富士山》款署“宣統(tǒng)二年·李岸”。李岸是李叔同在日本留學(xué)時(shí)的名字，回國后此名不再使用。由此可知，《富士山》當(dāng)為李叔同在日本留學(xué)的最后一年所作，它技巧老到，畫風(fēng)頗似其師黑田清輝風(fēng)格。此外，該畫畫框的做工也極為考究精細(xì)，呈凸雕鏤空蝙蝠型圖案，由此看來極有可能是與畫作一起從日本原配帶回的。

　　此外，工作人員還在此次清理中發(fā)現(xiàn)了花卉、蓮藕、魚、瓶花、人物、靜物、水鄉(xiāng)景色等22件李叔同早期所作的水彩畫。這些水彩畫小品畫所用的紙張背面，還留著“東棉洋行名古屋，捺染柄見本”以及“東洋棉花株式會(huì)社，名古屋支店”等藍(lán)色印章式商標(biāo)。這從一個(gè)側(cè)面證明了這些畫作的材料是李叔同從日本帶回的。

　　李叔同研究專家、杭州師范學(xué)院弘一法師（李叔同出家之后的名號(hào)）·豐子愷研究中心主任陳星說，李叔同在中國近代美術(shù)史上具有十分重要的地位，這批國寶級(jí)畫作的發(fā)現(xiàn)，為中國美術(shù)史的研究和李叔同的生平研究提供了充實(shí)而又彌足珍貴的實(shí)物資料。