最新發(fā)布的歐洲藝術(shù)基金會(huì)《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》宣告，中國(guó)連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位，占全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額的24%；美國(guó)以38%的市場(chǎng)份額再次成為全球最大的藝術(shù)品市場(chǎng)；第三位仍由英國(guó)保持，占有20%的市場(chǎng)份額。2013年全球藝術(shù)品成交總額為474億歐元，幾乎接近歷史高位2007年480億歐元。在藝術(shù)基金風(fēng)靡的2011年，中國(guó)曾經(jīng)一度超過(guò)美國(guó)，以高出美國(guó)1%的市場(chǎng)份額成為全球最大的藝術(shù)品市場(chǎng)，但在2012年立刻經(jīng)歷了24%的跌幅，再次被美國(guó)所取代。2013年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)雖然小幅回升2%，但是美國(guó)市場(chǎng)交易額增幅高達(dá)25%，遙遙領(lǐng)先于中國(guó)，穩(wěn)居世界藝術(shù)品市場(chǎng)的霸主地位。

藝術(shù)品消費(fèi)繼續(xù)增長(zhǎng)

過(guò)去10年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的成長(zhǎng)速度無(wú)疑是驚人的，2000年以來(lái)，中國(guó)平均GDP年增長(zhǎng)率在9%以上，盡管經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的回調(diào)，2013年中國(guó)7.6%的GDP增長(zhǎng)幅度仍幾乎是世界平均水平2.6%的3倍。作為藝術(shù)品收藏的主要群體，中國(guó)財(cái)富人群的增長(zhǎng)同樣迅猛。2013年，中國(guó)(包括香港)百萬(wàn)美元(凈資產(chǎn))富豪增長(zhǎng)10%，達(dá)到120萬(wàn)人，人數(shù)位居世界第7位。而嚴(yán)格意義的高凈資產(chǎn)(可投資資產(chǎn))人數(shù)在2012年高達(dá)64.3萬(wàn)人，增長(zhǎng)幅度為14%，這部分人口總數(shù)在近10年內(nèi)翻了一番。中國(guó)超級(jí)富豪的人數(shù)僅次于美國(guó)，為世界第二位。

與此同時(shí)，中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)人口也在增加。根據(jù)常用中產(chǎn)階級(jí)劃分標(biāo)準(zhǔn)，家庭年收入在1萬(wàn)至至10萬(wàn)美元之間即為中產(chǎn)階級(jí)。根據(jù)瑞士信貸統(tǒng)計(jì)，中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭比例已達(dá)到39%，對(duì)應(yīng)美國(guó)和歐洲分別為32%和25%。中產(chǎn)階級(jí)的壯大將進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)從投資型經(jīng)濟(jì)向消費(fèi)型經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化，盡管2013年中國(guó)投資占GDP比重仍然是世界平均水平的兩倍，但是中產(chǎn)階級(jí)財(cái)富的繼續(xù)增長(zhǎng)將擴(kuò)大中國(guó)經(jīng)濟(jì)的內(nèi)需，完成消費(fèi)型經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)化，藝術(shù)品消費(fèi)將繼續(xù)增長(zhǎng)。

搜狐曾經(jīng)在2013年針對(duì)中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)收藏者展開調(diào)查，89%的受調(diào)查者表示準(zhǔn)備在近期購(gòu)買至少一件藝術(shù)品，68%的人愿意花費(fèi)收入的10%購(gòu)買藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏。未來(lái)中產(chǎn)階級(jí)將是保持中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)活力的基礎(chǔ)，而收入在10萬(wàn)至100萬(wàn)美元之間的高端中產(chǎn)階級(jí)則是未來(lái)中國(guó)藝術(shù)品發(fā)展的重要?jiǎng)恿?，?jù)預(yù)測(cè)2022年這一類家庭總數(shù)將高達(dá)1.9億。

藝術(shù)品交易尚欠規(guī)模

雖然財(cái)富積累已經(jīng)達(dá)到一定水平，但是中國(guó)內(nèi)地還未出現(xiàn)像紐約和倫敦那樣的世界藝術(shù)品交易中心，具體表現(xiàn)在中國(guó)跨境藝術(shù)品交易金額遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于美國(guó)和英國(guó)。2012年中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)口總額只占全球進(jìn)口總額的6%，而出口額所占比例僅為4%，分別為10.4億和7.86億歐元。過(guò)去10年，香港憑借零關(guān)稅的優(yōu)惠政策，吸引了年平均95%的中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)口貿(mào)易，逐漸成為亞洲藝術(shù)品交易中心。

相對(duì)于香港的12%，2011年中國(guó)內(nèi)地拍賣成交額比例曾經(jīng)達(dá)到88%。而近兩年，香港的交易份額逐年增加，2013年香港占據(jù)了29%的中國(guó)拍賣成交額。稅收優(yōu)惠和先進(jìn)的基礎(chǔ)設(shè)施配置，大量重要買家，使得香港作為藝術(shù)品交易中心的優(yōu)勢(shì)日益凸顯。2013年保利拍賣香港成交額高達(dá)總成交額的21%，而中國(guó)嘉德為10%。

2013年，蘇富比和佳士得均開始在中國(guó)內(nèi)地嘗試西方藝術(shù)品拍賣和私洽交易，蘇富比與北京歌華美術(shù)有限公司的合資公司以物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)成功地開展了第一場(chǎng)真正意義上的保稅拍賣，但是在100多件上拍藝術(shù)品中，僅有9件為保稅拍賣。而上海自由貿(mào)易區(qū)內(nèi)的第一場(chǎng)西方藝術(shù)品拍賣，也因?yàn)闂l件不充分而簡(jiǎn)化處理。自由港概念所衍生出的跨境藝術(shù)品交易中心發(fā)展藍(lán)圖，仍然停留在探索階段，離大規(guī)模展開還有一段距離。

藝術(shù)品流通尚有局限

中國(guó)藏家大量走出國(guó)門，進(jìn)入海外拍場(chǎng)，有些甚至參與到海外二級(jí)拍賣行的競(jìng)拍中，據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)國(guó)籍的買家分別購(gòu)買了歐洲及美國(guó)二級(jí)拍賣行13%和19%的拍品；而在海外一級(jí)拍賣行，中國(guó)買家則成功競(jìng)拍了20%的拍品。但是成功競(jìng)拍的拍品主要集中在中國(guó)藝術(shù)品，其中大部分為中國(guó)古董。

絕大部分中國(guó)藏家亦未形成國(guó)際化的收藏觀念，收藏偏好仍舊集中在中國(guó)藝術(shù)品。盡管有中國(guó)買家參與競(jìng)拍高價(jià)西方藝術(shù)品，但是據(jù)估計(jì)，收藏西方藝術(shù)品的重要中國(guó)藏家不超過(guò)50位。無(wú)疑，中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品的關(guān)注度在逐漸增多。蘇富比宣稱自2010年以來(lái)，參與西方藝術(shù)品競(jìng)拍的中國(guó)買家增加了54%，去年有530位中國(guó)內(nèi)地藏家成功競(jìng)得價(jià)值3.78億美元的西方藝術(shù)品。

盡管中國(guó)藏家的品位在日趨國(guó)際化，但是中國(guó)藝術(shù)品卻并未被主流國(guó)際買家所普遍接受，2013年僅有6%的中國(guó)藝術(shù)家作品在中國(guó)境外拍出，交易額僅為全球總量的4%，90%的中國(guó)藝術(shù)家作品是在北京和香港成交的。造成這種局面的原因，一方面是因?yàn)橹袊?guó)政府禁止著名藝術(shù)家作品出口，使得境外拍賣行難覓高品質(zhì)的中國(guó)藝術(shù)品。另一方面也說(shuō)明，中國(guó)藝術(shù)家的作品遠(yuǎn)未被國(guó)際藏家所接受，絕大部分并未成為流通于世界藝術(shù)品市場(chǎng)的“硬通貨”。

《TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》調(diào)查顯示，大部分(59%)位于北京的畫廊反映，其作品主要針對(duì)中國(guó)買家。但是一些國(guó)際性的畫廊，80%的作品賣給了來(lái)自瑞士、美國(guó)和印尼的國(guó)際買家。大家普遍對(duì)于國(guó)際藝術(shù)商業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)入中國(guó)持負(fù)面態(tài)度，60%的被調(diào)查者認(rèn)為國(guó)際性商業(yè)機(jī)構(gòu)的介入對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)弊大于利。

2013年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)雖然顯示了市場(chǎng)重新復(fù)蘇的跡象，中國(guó)潛在藏家的購(gòu)買力也在日益增強(qiáng)，但是中國(guó)仍然是一個(gè)大量依靠本地消費(fèi)的地方市場(chǎng)，離世界藝術(shù)品交易中心的目標(biāo)還相距甚遠(yuǎn)。高稅收、地方保護(hù)主義政策、以及收藏家對(duì)外來(lái)藝術(shù)品的接受度低是造成這種局面的主要原因，而中國(guó)藝術(shù)家作品的國(guó)際認(rèn)可度不高，也增加了中國(guó)成為國(guó)際藝術(shù)品交易中心的難度。要改進(jìn)此狀況，則需要相關(guān)政策改進(jìn)配合，鼓勵(lì)藝術(shù)品交易多元化和國(guó)際化，使中國(guó)真正成為國(guó)際藝術(shù)品交易中心。