1972年，一群志同道合的商人認(rèn)為香港這個(gè)快速崛起的大都會(huì)要長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，應(yīng)該有屬于自己的藝術(shù)節(jié)，非營(yíng)利機(jī)構(gòu)香港藝術(shù)節(jié)協(xié)會(huì)因此順勢(shì)成立。1973年，他們舉辦了第一屆香港藝術(shù)節(jié)，自此每年都會(huì)邀請(qǐng)世界頂尖藝人聚首一堂，演出節(jié)目不限古典傳統(tǒng)，也見(jiàn)創(chuàng)意新奇。

　　作為亞洲地區(qū)舉辦時(shí)間最長(zhǎng)、影響力最廣的藝術(shù)節(jié)，香港藝術(shù)節(jié)今年已舉辦至第42屆，2月18日至3月22日期間，138場(chǎng)演出涵蓋歌劇、舞蹈、戲劇、話(huà)劇，21個(gè)世界首演劇目以及16個(gè)亞洲首演作品，彰顯了香港藝術(shù)節(jié)的質(zhì)量，依舊帶給觀眾世界一線(xiàn)水準(zhǔn)的文藝享受。除了香港本土觀眾，近年，從內(nèi)地跋涉赴港觀演的群體漸成規(guī)模，而自日本、新加坡、菲律賓等地自費(fèi)“打飛的”跨國(guó)觀演的友人亦不在少數(shù)。此前，香港藝術(shù)節(jié)曾統(tǒng)計(jì)出約有15%藝術(shù)節(jié)觀眾系非香港籍人士，要說(shuō)香港藝術(shù)節(jié)的影響力輻射東南亞并不為過(guò)，但最讓人好奇的，還是它如何能吸引如此多世界級(jí)表演團(tuán)體和藝術(shù)家前來(lái)參演。

　　“挑節(jié)目就像買(mǎi)股票一樣有風(fēng)險(xiǎn)”

　　和往年一樣，香港藝術(shù)節(jié)今年的操辦經(jīng)費(fèi)依然維持在1億港元(約8000萬(wàn)人民幣)左右，政府資助和社會(huì)資助分別占百分之三十，百分之四十要靠票房收入，自負(fù)盈虧?！拔覀儸F(xiàn)在主要是靠門(mén)票收入維持藝術(shù)節(jié)的操作。所以說(shuō)，每位觀眾均是我們的伙伴?！毕愀鬯囆g(shù)節(jié)行政總監(jiān)何嘉坤對(duì)早報(bào)記者說(shuō)。

　　香港藝術(shù)節(jié)所有劇目的邀請(qǐng)和演出安排，一貫都經(jīng)由擁有30人工作團(tuán)隊(duì)的香港藝術(shù)節(jié)協(xié)會(huì)操辦，說(shuō)到挑選節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)，擔(dān)任香港藝術(shù)節(jié)節(jié)目總監(jiān)十一年的梁掌瑋只提了“特別”二字，“希望為觀眾提供有新鮮感、有興趣又有所啟發(fā)的節(jié)目?！北热绱舜螖y舞蹈巨制《死而復(fù)生的伊菲格尼》赴港的烏帕塔爾舞蹈劇場(chǎng)，以及來(lái)自芬蘭薩翁林納歌劇節(jié)的瓦格納歌劇《羅恩格林》，“都是幾十年難見(jiàn)一次的劇目”。

　　1億港元的資金投入，藝術(shù)節(jié)花在演出團(tuán)隊(duì)上的邀請(qǐng)費(fèi)用，幾近7000萬(wàn)港元(約5600萬(wàn)人民幣)。單就舞蹈而言，香港藝術(shù)節(jié)今年的參演劇目場(chǎng)場(chǎng)都讓人眼紅心跳，英國(guó)阿庫(kù)·漢姆舞蹈團(tuán)、美國(guó)特麗莎·布朗舞蹈團(tuán)、荷蘭舞蹈劇場(chǎng)、米蘭史卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)……外人因此感嘆，香港每年能邀請(qǐng)如此多世界大牌參演，應(yīng)歸功于藝術(shù)節(jié)財(cái)力雄厚。梁掌瑋卻直言，財(cái)力并不能解決所有問(wèn)題，反倒每場(chǎng)劇目邀請(qǐng)，他們都需精打細(xì)算竭盡腦力才能保持周全，“邀請(qǐng)這么多世界名團(tuán)，只是想不用多付廣告和宣傳費(fèi)用，也可以將門(mén)票賣(mài)出去。”

　　對(duì)此，梁掌瑋最讓人感覺(jué)新鮮的說(shuō)法，莫過(guò)于“挑節(jié)目就像買(mǎi)股票一樣有風(fēng)險(xiǎn)”，“以前每個(gè)國(guó)家比如法郎、馬克兌港元的匯率都不一樣，會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，后來(lái)統(tǒng)一換成歐元，風(fēng)險(xiǎn)更高了?！绷赫片|說(shuō)，“前幾年歐元兌港元是1:14，歐洲演出團(tuán)隊(duì)突然全貴了起來(lái)！”香港藝術(shù)節(jié)后來(lái)總結(jié)出了一套分散高成本引進(jìn)壓力的策略，即不再將目光全集中于歐洲，而將目光撒向美國(guó)、俄羅斯、東南亞和中國(guó)內(nèi)地，“這幾年人民幣也升值了！內(nèi)地演出團(tuán)隊(duì)的人工成本高出不少?！?br/>
　　香港藝術(shù)節(jié)的精打細(xì)算，處處都體現(xiàn)在細(xì)節(jié)處。像烏帕塔爾原本計(jì)劃提前五天到港裝臺(tái)，后來(lái)縮減了一天，藝術(shù)節(jié)工作人員為此還稍喘了口氣，因?yàn)槎嗌倏梢允∪ヒ惶熳∷?、?chǎng)地租金和人手雇傭費(fèi)用。畢竟，除了舞團(tuán)自帶成員，藝術(shù)節(jié)還要為其配備伴唱伴奏團(tuán)隊(duì)，170余人的演出團(tuán)隊(duì)耗資不菲，而最高才780港元(約600元人民幣)的票價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)入不敷出。香港藝術(shù)節(jié)市場(chǎng)經(jīng)理周怡告訴記者，烏帕塔爾是《羅恩格林》之外他們貼補(bǔ)最多的一個(gè)，“使用香港本土樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)，還幫我們省下很大一筆差旅和住宿費(fèi)?！绷赫片|說(shuō)，“將香港本土藝術(shù)團(tuán)隊(duì)與世界頂級(jí)舞團(tuán)并列合作，他們的演出水平也會(huì)跟著提高，會(huì)間接刺激和推動(dòng)香港本土的創(chuàng)作。

　　在挑選節(jié)目上，香港藝術(shù)節(jié)最重要的資本，還在于擁有一支熟悉世界藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的團(tuán)隊(duì)。每年，他們亦會(huì)與世界知名藝術(shù)團(tuán)體保持長(zhǎng)期且穩(wěn)健的合作關(guān)系，隨時(shí)了解他們最新的創(chuàng)作動(dòng)向，對(duì)世界演出市場(chǎng)趨勢(shì)做到敏銳把握?，F(xiàn)今，香港藝術(shù)節(jié)2015年的節(jié)目安排已基本出爐，正在商談的節(jié)目已排到2017年，誰(shuí)來(lái)演，幾天裝臺(tái)，誰(shuí)坐頭等艙，住什么酒店，他們都要詳細(xì)安排和預(yù)算，“特別是頂級(jí)歌劇和樂(lè)團(tuán)要提前好幾年預(yù)定”。梁掌瑋笑說(shuō)。

　　好節(jié)目是拉贊助的關(guān)鍵

　　內(nèi)容繁復(fù)多樣的加料節(jié)目，業(yè)已成為香港藝術(shù)節(jié)一大特色。去年，藝術(shù)節(jié)共設(shè)置了100多場(chǎng)加料節(jié)目，今年激增至222場(chǎng)。幾乎每場(chǎng)演出前后，藝術(shù)節(jié)都會(huì)安排相關(guān)講座、工作坊、大師班、演后談等活動(dòng)，以讓觀眾更直觀了解演出臺(tái)前幕后。特麗莎·布朗舞團(tuán)今年就于香港中西區(qū)海濱長(zhǎng)廊進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的戶(hù)外演出活動(dòng)，吸引了700余名過(guò)路觀眾觀演；烏帕塔爾演出四天，也安排了“當(dāng)代舞指揮之道”、“從葛魯克到舞蹈歌劇”、“與魯茲·弗斯特對(duì)話(huà)”三場(chǎng)內(nèi)容豐厚的加料節(jié)目，且全程都用英語(yǔ)進(jìn)行。不僅香港觀眾接受起來(lái)毫不違和，藝術(shù)節(jié)亦不會(huì)因此特備翻譯，這種文化自覺(jué)和自信，在內(nèi)地的演出市場(chǎng)幾乎無(wú)法想象。

　　票價(jià)親民，也成為香港藝術(shù)節(jié)備受青睞的原因。得益于政府補(bǔ)助和社會(huì)資助，香港藝術(shù)節(jié)門(mén)票多維持于三四百港元之間，遠(yuǎn)低于北京、上海等地同等規(guī)模的演出價(jià)格。周怡向記者舉例，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院導(dǎo)演田沁鑫受藝術(shù)節(jié)委約創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》在港首演時(shí)最高票價(jià)為480港元(約380人民幣)，同場(chǎng)演出轉(zhuǎn)至深圳，票價(jià)已高達(dá)880元人民幣?！跋愀鬯囆g(shù)節(jié)能做到收支平衡已大吉，并不像內(nèi)地演出商要靠演出來(lái)賺錢(qián)?！敝茆f(shuō)

　　在被問(wèn)及藝術(shù)節(jié)成功運(yùn)作的原因時(shí)，何嘉坤和梁掌瑋給出了幾乎一致的答案，“節(jié)目好最重要。節(jié)目不好我們做不到今天，也不可能通過(guò)化妝虛晃一槍騙人走進(jìn)來(lái)看?！薄傲硗?，贊助商也是我們的觀眾。如果他們認(rèn)同節(jié)目，贊助談起來(lái)也容易得多?！彪m然何嘉坤曾感嘆，香港人太忙碌的生活節(jié)奏未必能令他們抽空欣賞節(jié)目。但某種程度上，香港藝術(shù)節(jié)業(yè)已內(nèi)化為香港市民生活的一部分，藝術(shù)節(jié)本土觀眾也越來(lái)越呈年輕化趨勢(shì)。如果要說(shuō)困難，“還是錢(qián)的問(wèn)題，通貨膨脹得厲害”。梁掌瑋說(shuō)，歐洲國(guó)家對(duì)藝術(shù)團(tuán)體的政府補(bǔ)助普遍下降，增加了藝術(shù)節(jié)引進(jìn)劇目的成本。除了香港文化中心、香港大會(huì)堂等幾個(gè)比較大的演出場(chǎng)所，場(chǎng)地不足亦困擾著藝術(shù)節(jié)的操作。何嘉坤說(shuō)，如果劇場(chǎng)足夠多，他們?cè)谘莩鰰r(shí)間上的安排會(huì)更靈活，演員和觀眾的互動(dòng)也會(huì)更多元。記者 廖陽(yáng)