敬庭堯，這位與共和國同齡的畫家，自畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院至今，無論是西潮文化挑戰(zhàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)的八十年代，還是商?？駶龥_擊嚴肅藝術(shù)的九十年代，他都一直在腳踏實地地銳意進取。他的中國畫以根深、蘊厚、情真和藝妙等特點，體現(xiàn)出穩(wěn)健深厚、致廣盡精和新變不窮的追求，產(chǎn)生了日益廣泛的影響。
　　敬庭堯的可貴之處，首先在于他以軍旅畫家的責(zé)任意識，不滿足只是用畫筆吟哦小情小趣，而是要表現(xiàn)牽動千家萬戶心靈的重大事件與閃耀時代光輝的深刻命意。他清醒地看到，從來的繪畫創(chuàng)作也都像文學(xué)創(chuàng)作一樣，是不能不“染乎世情”而“系乎時序”的。那些超越時代的不朽之作，恰恰既有鮮明的時代性，又在藝術(shù)表現(xiàn)上具備極高的含金量。
　　本著這樣的認識，他在繪畫創(chuàng)作中比較重視描繪眾所關(guān)心的大事件，營造震撼心靈升華精神的大意境，謳歌可欽可佩的情操和可歌可泣的史實。《公元一九九七》并非純粹的國畫，但卻以打破特定時空的宏偉構(gòu)圖，浮想聯(lián)翩地描寫了具有轉(zhuǎn)折意義的歷史人物與歷史事件，形象而生動地撫今追昔，概括了香港從淪為殖民地到雪恥回歸的歷史滄桑，發(fā)人深省，令人振奮。其它如謳歌中國將軍在抗日戰(zhàn)火中救助敵軍遺孤的博大胸懷與人道主義精神的《重逢》（1989），表現(xiàn)領(lǐng)袖與普通民眾在水患中休戚與共的《風(fēng)雨同舟》（1991），也都因為藝術(shù)上的精心錘煉，既在記錄重大歷史事件上達到了視覺形象的強烈引人，又在弘揚愛國主義、集體主義和社會主義精神上，給人教益。
　　與此同時，敬庭堯也善于發(fā)現(xiàn)平凡生活中的動人之美，以詩人的眼光去吟味生活的多姿多彩，創(chuàng)作了許多小中見大的風(fēng)情畫、平中求奇的山水花鳥畫和古意今情的唐宮仕女畫。
　　他的古裝仕女畫，多畫唐宮麗人，取意于杜甫《麗人行》、白居易《長恨歌》等唐詩，或感懷于江山美人之愛，或抒發(fā)盛衰興亡之慨。也許敬庭堯的老家四川正是唐明皇在安史之亂中避難之地，所以啟發(fā)了他的立意。
　　敬庭堯中國畫藝術(shù)的寫實造型觀念以寫實為主的風(fēng)格，善用古以有之的工具媒材，引進西方寫實主義，追求與科學(xué)的求真精神，講究表現(xiàn)焦點透視的空間和以結(jié)構(gòu)素描為基礎(chǔ)的造型，要求筆墨技巧擺脫僵化的舊程式而服務(wù)于物象的如實描繪，以達形神兼?zhèn)?、惟妙惟肖。潑墨與沒骨相結(jié)合的作品，發(fā)揮了水墨酣暢的“潑墨”和彩筆點簇的“沒骨”?？梢姲舜笊饺?、吳昌碩的影響。
　　引人矚目之處，是敬庭堯以自己的方式豐富了中國畫的肌理，擴大了筆墨語言的表現(xiàn)力。在敬庭堯的作品中，可以看到他探索了兩種肌理，一種是濕潤而流動的，另一種是枯澀而蒼厚的。前者上承古代文人畫家水墨淋漓的寫意畫法，在“有筆有墨”中突出水分暈化中潑墨與沒骨的比襯融合，造成流美、濕潤、空明和清新的肌理，適應(yīng)了描繪空氣濕重花樹豐茂的版納風(fēng)光和歷史記憶中迷離惝恍的唐宮美人的需要，強化了這類作品的情韻。得之于山水畫的干筆皴擦，又從敦煌壁畫久經(jīng)滄桑的風(fēng)化剝獨獲得啟發(fā)，把古已有之的干筆皴擦和在高麗紙上因勢利導(dǎo)地發(fā)展斑駁風(fēng)化之痕及隨畫隨用膠礬并適當(dāng)使用橡皮砂紙的技巧結(jié)合起來，形成了富于厚重感、蒼茫感受特有肌理。這種新穎的肌理仍具有墨氣的透明和書寫的暢快，但更空盡變化而妙造天成，已變成獨具表現(xiàn)力的筆墨語言的必要組成部分，恰到好處地適應(yīng)了表現(xiàn)人們對絲路和雪域風(fēng)物的歷史文化蘊含的感受之需，而說到底，它正是為了表達上述感受而創(chuàng)造出來的。
　　敬庭堯已成為盛年軍旅畫家中勇猛精進的實力派人物。他的藝術(shù)積極而穩(wěn)健、嚴肅而浪漫、樸厚而秀暢，有個人真情更有民族哀樂、有傳統(tǒng)淵源更有時代氣息、有主攻方向更有兼容并蓄，雖然尚未盡善盡美，但已顯出令人振奮的潛力，正在致廣大而盡精微的融會貫通中走向成熟。 薛永年