八十三歲的中國著名畫家吳冠中，瘦削的臉上，印記著上世紀(jì)飽歷的風(fēng)霜雨露。雖然訪港連日來馬不停蹄地活動(dòng)，但每次談起藝術(shù)，吳冠中都會(huì)忘卻疲倦，頓時(shí)年輕起來，聲調(diào)中氣十足。

　　吳冠中現(xiàn)時(shí)的工作單位是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，不過，他只間中出席講座，為學(xué)院的教育規(guī)劃提意見。在家有時(shí)候作作畫、有時(shí)候?qū)憣懳恼?，晚年的吳冠中說自己不容易「懷孕」（有創(chuàng)作靈感）了，因?yàn)橐酝^那麼多孩子（作品），而他又一向不愿意重復(fù)，每次都要尋找新的思維。他說：「當(dāng)人走到一定的高度，再上去已很困難，現(xiàn)在我的作品，較多是表達(dá)人生的感悟和感慨?！吘鼓昙o(jì)越大，對(duì)人生的感悟較多，希望在藝術(shù)上走得更深遠(yuǎn)一點(diǎn)?！?br/>
　　例如他畫了一系列以都市為主題的作品，因?yàn)樗吹教锏教幎际囚~網(wǎng)，在湖里的魚不能自由地游來游去，遂感覺到自己身處的都市，高樓大廈的線條就好像網(wǎng)，人們都在網(wǎng)之中掙扎奮斗，逃不出生活的網(wǎng)。又如有些作品表達(dá)了歲月催人的感慨，他說：「一年四季春夏秋冬，感覺很快過去，我將四季都繪於同一畫
上，四季不分，表達(dá)了四季匆匆的感覺，這些都是我晚年的感觸?！?br/>
　　由於畫作增加了對(duì)詩意與思想性的追求，吳冠中的近作，總體來說，多了點(diǎn)抽象性，那條「風(fēng)箏線」也越來越隱蔽。他說：「因?yàn)樵娕c畫的結(jié)合，通常由抽象來接合比較容易。詩與畫手法不一樣，但意境相通，往往從抽象中來接合，具象的距離則較遠(yuǎn)?！?br/>
　　吳冠中一直堅(jiān)持著「風(fēng)箏不斷線」的藝術(shù)理念，那條「線」就用來聯(lián)系廣大人民的感情交流，不論作品具象或抽象，最終仍有可辨識(shí)的母體形象。今天，吳冠中的作品仍堅(jiān)持這條「
」，只是：「過去的『線』較粗，現(xiàn)在是『絲線』，而且越來越隱蔽，甚至用『遙控』?！顾f，現(xiàn)在的觀眾看畫的水平較高，「線」可隱蔽一點(diǎn)，但作品與觀眾還得靠這條「線」來相通，他打趣地說：「這是引起觀眾共鳴的『電話線』，不過現(xiàn)在可用『流動(dòng)電話』吧！」

　　吳冠中生於一九一九年，一個(gè)傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變中，東方與西方融合中的年代。他一生的藝術(shù)路途，也在探索中西藝術(shù)的融合，他以油畫比作陸路，水墨畫比作水路，朝著自己的目標(biāo)「水陸兼程」。

　　在七十年代以前，吳冠中的油畫作品較具象；七十年代起，他開始水墨畫的創(chuàng)作，油畫與水墨畫互相影響。他的作品，也逐漸地從具象發(fā)展到半抽象。他認(rèn)為油畫并不足夠表現(xiàn)中國的意境，傳統(tǒng)手法又不能夠表達(dá)現(xiàn)代的感情，因此，他認(rèn)為中西繪畫都要吸收過來，兩種手法都要變。如是，他的水墨畫帶有西畫的抽象性，油畫帶有國畫的寫意。

　　吳冠中一生對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)執(zhí)和迷戀，有如堅(jiān)守著一種信仰。於十六歲那年，他放棄「工業(yè)救國」，違抗父命，投考杭州藝專，從此踏上漫長艱辛的藝術(shù)征途。五十年代，祖國發(fā)生了翻天覆地的變化，正於法國留學(xué)的吳冠中，因感到藝術(shù)只能在自己的土壤發(fā)芽，於是決心回國尋根?？墒牵诋?dāng)時(shí)崇尚俄國畫派的中國畫壇，吳冠中的人物畫被批判為丑化工農(nóng)兵。因不愿違心作畫，他從此改畫風(fēng)景畫。

　　在「文革」時(shí)期，吳冠中曾被禁止作畫，其后被允許每星期作畫一次。因鄉(xiāng)下沒有畫具，就用當(dāng)?shù)氐挠布埿『诎遄鳟嫲?，用農(nóng)民拾糞的柳條筐作畫箱，人們戲稱他為「糞筐畫家」，而一幅幅感情真摯、鄉(xiāng)土氣息濃郁的油畫都是從這「糞筐」中誕生的。

　　吳冠中說：「『感情的真』是我的信仰?！顾恢眻?jiān)持的是「藝術(shù)不講假話」。他說：「科學(xué)是將自然的秘密揭露出來，藝術(shù)則是表達(dá)感情的秘密，藝術(shù)的可貴就在於它沒有虛偽、赤裸裸地將感情表達(dá)出來，藝術(shù)家可以為這付出一切代價(jià)?！顾J(rèn)為，藝術(shù)家為了藝術(shù)的水平，他可以奉上生命，忘掉一切的利害。在歷史上很多真正的藝術(shù)家都是如此。

　　為了堅(jiān)守其藝術(shù)上的「真理」，縱然他提出的「筆墨等於零」、「繪畫的形式美」等理論，均曾引起很多爭(zhēng)端，但他都自信地坦然以待。他堅(jiān)定地說：「只要是真理，我不會(huì)放棄自己的觀點(diǎn)，人家誤會(huì)，什麼也好，我也不會(huì)讓步?！?br/>
　　吳冠中的畫作具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和特色，對(duì)於一位畫家的風(fēng)格形成，他認(rèn)為，風(fēng)格不應(yīng)故意創(chuàng)造出來：「風(fēng)格不是自己造出來，造出來的都是假的。風(fēng)格是你自己走自己的路，爬也好，走路也好，向著自己的目標(biāo)去走，留來的腳印，就是風(fēng)格。風(fēng)格是你走在前面，留下來的背影。所以，我從來沒考慮風(fēng)格，只考慮真的感情。」從心作畫，風(fēng)格就自然流露。

　　現(xiàn)在的吳冠中，一貫其坦率個(gè)性，只希望繼續(xù)地追求藝術(shù)的真與誠，他說：「很多人成功之后就不敢說話，怕晚節(jié)不保。我不為明哲保身，不為名譽(yù)，只希望講真話，正因?yàn)槲夷昙o(jì)越大，沒有利害的關(guān)系，更能說真話?！贡緢?bào)記者　鍾麗明
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