最初通過(guò)拍賣進(jìn)入西方視野的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在經(jīng)過(guò)10多年調(diào)整和沉淀后，通過(guò)新的渠道、展示平臺(tái)和資本力量，以更為多樣化的面貌再次進(jìn)入西方視野。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已融入全球當(dāng)代藝術(shù)的板塊中，重塑其在全球藝術(shù)市場(chǎng)中的位置。

3月初，第16屆軍械庫(kù)藝博會(huì)在美國(guó)紐約舉行，來(lái)自29個(gè)國(guó)家200多家畫(huà)廊的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品匯集于此。該藝博會(huì)首次將“聚焦·中國(guó)”作為聚焦展區(qū)的主題，主題展旨在展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展現(xiàn)狀，展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)生產(chǎn)和藝術(shù)體系的多樣性。與此同時(shí)，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館推出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展——“水墨藝術(shù)：當(dāng)代中國(guó)的過(guò)去作為現(xiàn)在”，這一展覽不僅使最近兩年的水墨熱再次升級(jí)，也讓海外參觀者從另一種視覺(jué)審視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，林林總總的活動(dòng)為海外觀眾呈現(xiàn)出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的另一番景觀。
西方演繹下的“藝術(shù)中國(guó)”

有人表示，從來(lái)沒(méi)有這么多中國(guó)畫(huà)廊去紐約參展，帶來(lái)了西方并不熟知的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的另一面，再度受到海外藏家關(guān)注；不過(guò)，也有聲音表示，聚焦中國(guó)只是個(gè)噱頭，在這塊拼圖上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)只是配餐的春卷，難以改變被差別化對(duì)待的狀況。

軍械庫(kù)藝博會(huì)聚焦展區(qū)策劃人田霏宇介紹，參展藝術(shù)家來(lái)自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的兩股力量：一是年輕的藝術(shù)家，他們將自己視為國(guó)際對(duì)話的一部分；另一股力量是復(fù)興的水墨畫(huà)家，其作品反映了中國(guó)將傳統(tǒng)作為當(dāng)代藝術(shù)來(lái)接納。“聚焦·中國(guó)”帶來(lái)的作品包括裝置、影像、行為藝術(shù)等形式。

談及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀時(shí)，軍械庫(kù)藝博會(huì)藝術(shù)總監(jiān)Noah Horowitz表示，參加這次藝博會(huì)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，沒(méi)有“玩世現(xiàn)實(shí)主義”，有效沖淡了西方關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)固有的印象。

從2013年12月至2014年4月，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館正在展出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展——“水墨藝術(shù)：當(dāng)代中國(guó)的過(guò)去作為現(xiàn)在”，該展呈現(xiàn)35位中國(guó)藝術(shù)家的作品，展出的70幅作品涵蓋了繪畫(huà)、書(shū)法、攝影、版畫(huà)等，是過(guò)去30年中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的成果。該展覽的策展人何慕文表示，展覽可以讓大家更好地理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們?nèi)绾窝永m(xù)傳統(tǒng)文化，這些作品也可以從全球藝術(shù)的角度被西方觀眾所欣賞。

同時(shí)，從2013年12月至2014年8月，具有影響力的美國(guó)收藏家魯貝爾夫婦在美國(guó)舉辦名為“中華廿八人”的收藏展，為美國(guó)公眾提供了一個(gè)了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新視角。

中國(guó)，何以引發(fā)西方關(guān)注

西方社會(huì)在更多了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之后，現(xiàn)在，也許正是重新思考何為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，中國(guó)表情在發(fā)生變化，市場(chǎng)也在迅速發(fā)生變化，以固有的觀點(diǎn)看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，可能會(huì)是徹底的誤導(dǎo)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽與銷售在線平臺(tái)Artshare網(wǎng)站的創(chuàng)始人亞歷山大·艾瑞是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的擁護(hù)者，最近一段時(shí)間，他在《福布斯》雜志連續(xù)發(fā)表了一系列關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文章。在《留心，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在走向全球》一文中，他表示，2013年可謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)最驚人的一年。在他看來(lái)，2014年就算不是更上一層樓，但也會(huì)保持這種局面。

2013年，曾梵志創(chuàng)作于2001年的作品《最后的晚餐》以1.8億港元成交，該作品隨之在巴黎展出，引發(fā)了西方關(guān)注熱潮。Artprice網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)拍賣成交總額仍居全球第一。蘇富比和佳士得雙雙成功進(jìn)入內(nèi)地，給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了新商機(jī)。有人質(zhì)疑，這是藝術(shù)泡沫，完全是投機(jī)。不過(guò)，市場(chǎng)并不是支撐中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的唯一力量。2013年，海外博物館也發(fā)起行動(dòng)，古根海姆博物館宣布與何鴻毅家族基金合作，購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，作為博物館的永久性收藏，這一行動(dòng)旨在展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的成就和擴(kuò)大當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)話語(yǔ)的影響力。

在2013年威尼斯雙年展中，相比主題館38個(gè)國(guó)家的150多名參展藝術(shù)家而言，有接近2000名中國(guó)藝術(shù)家參加這一活動(dòng)?！睹绹?guó)藝術(shù)》曾這樣評(píng)價(jià)這一屆雙年展：“對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一次大型調(diào)查，一些西方藝術(shù)作品在其中只是起到平衡作用?！?br/>
中國(guó)私人博物館的崛起也同樣令海外關(guān)注，2013年，中國(guó)民營(yíng)博物館新增451家，總數(shù)已超過(guò)4000家，而在2014年，這一紀(jì)錄可能會(huì)被博物館興建熱潮打破?！爸袊?guó)博物館機(jī)制雖然還處于發(fā)展初期，但無(wú)疑將助力中國(guó)發(fā)展成為未來(lái)的全球文化中心?！?亞歷山大·艾瑞表示。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化走向

在海外舉辦的各種當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，拓展了外界對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)識(shí)的深度與廣度，也讓國(guó)際藏家看到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新氣息。國(guó)際藏家仍在積極地購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，將他們的資本投入到那些對(duì)口味的作品中。
一位西方的資深收藏家對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)出謹(jǐn)慎態(tài)度。“很多人關(guān)注中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，但他們忽略的是，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)與中國(guó)貨幣政策同步。如果中國(guó)經(jīng)濟(jì)增速在控制范圍內(nèi)，而且貨幣流通額以穩(wěn)定速度擴(kuò)張，可以預(yù)見(jiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格會(huì)以5%至10%的速度保持增長(zhǎng)，但每一位藝術(shù)家的偏差會(huì)比較大。另一方面，如果中國(guó)人民銀行決定減緩近年來(lái)的通脹速度，那么，我會(huì)盡可能地避免各種各樣的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏。”

在他看來(lái)，中國(guó)收藏家可能會(huì)保持孤立狀態(tài)，因?yàn)橹袊?guó)藏家的收藏品主要集中在保存祖先留下來(lái)的藝術(shù)品，如此一來(lái)，他稱之為“真正的全球當(dāng)代藝術(shù)的世界一流收藏家”就會(huì)保持在很小的數(shù)量?jī)?nèi)。不過(guò)，在2013年，大連萬(wàn)達(dá)斥資購(gòu)買畢加索作品，著實(shí)讓人另眼相看，收藏家郭慶祥也表示：“西方藝術(shù)現(xiàn)在價(jià)位尚不高，現(xiàn)在是購(gòu)買的好時(shí)機(jī)?！?br/>
隨著中國(guó)超級(jí)富豪的增加，據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年，中國(guó)超級(jí)富豪人數(shù)已達(dá)358人，而美國(guó)的這一數(shù)字為481人。在這群人中，越來(lái)越多的人關(guān)注到藝術(shù)，這也許意味著，他們將與西方藝術(shù)收藏巨頭一樣，成為新的藝術(shù)天價(jià)創(chuàng)造者。

顯然，最近在海外舉辦的各種當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，拓展了外界對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)識(shí)的深度與廣度，也讓國(guó)際藏家看到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新氣息。而這種被激發(fā)起來(lái)的興趣會(huì)持續(xù)升溫還是逐漸消失，很大程度上取決于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的后期跟進(jìn)，以及年輕藝術(shù)家們?cè)谖磥?lái)的表現(xiàn)。也許留給我們的問(wèn)題是，一個(gè)正在崛起的大國(guó)，應(yīng)該如何展現(xiàn)與其相匹配的當(dāng)代藝術(shù)？