2014年，中國當(dāng)代藝術(shù)席卷全球各地的大小藝術(shù)活動(dòng)：紐約軍械庫“聚焦中國”，倫敦ART14、藝術(shù)巴黎均將中國作為貴賓國，10月首屆巴黎“亞洲當(dāng)下”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)更把主力鎖定在亞洲80家頂尖畫廊上。此外，歐洲為數(shù)不少的畫廊還增加了經(jīng)營(yíng)中國當(dāng)代藝術(shù)家的比重。

　　對(duì)此，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這可看做中國當(dāng)代藝術(shù)迎來第二波市場(chǎng)熱潮。2006年，紐約“亞洲周”紐約蘇富比首次推出亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣，246件拍品均為來自中國、日本、韓國最具有發(fā)展?jié)摿Φ膬?yōu)秀藝術(shù)家作品，這是亞洲當(dāng)代藝術(shù)首度被拉到紐約拍場(chǎng)，由此帶動(dòng)了第一波中國當(dāng)代藝術(shù)熱潮。而此番第二波中國當(dāng)代藝術(shù)熱則體現(xiàn)在藝博會(huì)與畫廊這個(gè)架構(gòu)上。業(yè)內(nèi)人士表示，長(zhǎng)期以來，中國畫廊欠缺嫻熟的國際藝術(shù)品市場(chǎng)眼光與策略；而西方畫廊則具備一定的發(fā)展戰(zhàn)略，并能夠長(zhǎng)期培植藝術(shù)家。因此，第二波中國當(dāng)代藝術(shù)熱本質(zhì)上是通過中西畫廊間的互動(dòng)來增加雙方在經(jīng)營(yíng)策略及操作上的了解。