時光進(jìn)入二十一世紀(jì)，畫壇熱鬧紛繁起來。二十世紀(jì)諸大師多已離世，新的藝術(shù)標(biāo)桿又還未被公認(rèn)，因此，有心計的畫人開始折騰起來，鬧劇一部接著一部地上演。

有人借慈善賑災(zāi)之名大秀自己作品價值極高之廣告；有人借打官司之事弄得滿城風(fēng)雨路人皆知；有人在拍賣行自拍自買刻意抬高身價；有人想盡辦法讓大領(lǐng)導(dǎo)、國家機(jī)構(gòu)收藏其畫作而自封大師；有人為爭美協(xié)、畫院、美院等藝術(shù)官職而動用高層行政領(lǐng)導(dǎo)出面干預(yù)；有人把展旗插到四面八方而讓人相信其廣受歡迎程度；有人借參加名師班之名拉關(guān)系博入選大展并借機(jī)斂財；還有人自封“虎王”、“馬王”、“牡丹王”等等糊弄對藝術(shù)一知半解的愛好者；有人為能確保入選國家級展覽而四處提前公關(guān)；有人自命天才廣收門徒而讓追隨者為自己推波助瀾；有人借評選活動之機(jī)拚命拉票爭上榜；有人因為自己畫工筆畫便有意貶低寫意畫；有人辦畫展不認(rèn)真考慮如何向大眾提交高水平的展覽作品，卻費(fèi)盡心機(jī)去邀請高級別的大領(lǐng)導(dǎo)到場以烘托其作品受重視程度和體現(xiàn)所謂的“高檔次”等等，五花八門的鬧劇層出不窮，實在有失藝術(shù)家之神圣臉面矣！

上述人士之所作所為，可分有意識之行為和無意識之行為，有意識行為，是他意識到這樣會給他的藝術(shù)生涯盡早成功而鋪平道路，不惜犧牲大眾和藏家的利益，不惜瓦解藝術(shù)及市場的誠信道德體系，鋌而走險，實乃不正當(dāng)之手段與行為。而為這種人創(chuàng)造條件的各重“好心人”，無形之中變成幫兇。有些人不知情被人利用便罷；有些人很知情卻動用手中權(quán)力去狼狽為奸，則構(gòu)成藝術(shù)界的腐敗行為！無意識行為，則是在潛意識下去參與這些事，又或已經(jīng)形成習(xí)慣而沒有意識到其危害，這種人的行為實屬愚昧甚至是無可救藥！

而一些從事藝術(shù)推廣的機(jī)構(gòu)，如拍賣行、畫廊、藝博會、文化公司等，也為趨利而配合著上述所謂“藝術(shù)大師”之作秀行為，相對有點良心的則對他們的非正常行為睜一只眼閉一只眼，嚴(yán)重的更同流合污而大賺黑心錢，為了利益，良心、正義、羞恥感、責(zé)任心早就拋到九霄云外，敬畏心就更別在話下了，根本都從來沒考慮過！

這一切皆是利益作祟、金錢作怪，是敬畏心缺乏的集中體現(xiàn)。學(xué)術(shù)信仰的缺失，藝術(shù)價值評價體系的匱乏，黨紀(jì)國法中有關(guān)藝術(shù)市場管理措施的薄弱，才滋生了如此丑陋的集體所為，也給畫壇心術(shù)不正之流有機(jī)可乘。當(dāng)今畫壇，已經(jīng)沒有道德的約束、沒有正義的達(dá)摩利斯劍高懸，很是危險！有識之士再不共同正視，找出良策，將來損害的還將是畫壇的畫人和從業(yè)者，藝術(shù)收藏者們很可能因上當(dāng)受騙太多而憤然甩手離去！

我們看史上大師，皆有崇高德之人格魅力與操守，能自強(qiáng)自勵自尊自重集于一身去用藝術(shù)傳播正能量，可謂德才兼?zhèn)涞目?；有美譽(yù)有美行才會被四處傳揚(yáng)，畫作也才會代代被奉為瑰寶。而如宋代蔡京，寫得一手好書法，惜為官不正，落下后世唾罵之臭名，以后書壇便不再見其作品蹤跡。因此人品也是決定藝術(shù)家的作品未來價值的重要因素。想一想那些不太懂藝術(shù)卻又非常熱愛藝術(shù)的朋友們，他們希望用血汗之薪來為真正做學(xué)問的畫人提供財力的支持，心極熱誠，很不容易。

因此，做個有敬畏心的畫人，讓藝術(shù)市場擁有更多的正能量，讓收藏界的藝術(shù)愛好者收到更多沒有水分、名副其實的名畫佳作，才是后世代代受惠的藝術(shù)推廣正道，也才是藝術(shù)從業(yè)者正大光明之行為與善舉。作為藝術(shù)從業(yè)機(jī)構(gòu)，也應(yīng)以符合藝術(shù)價值本源的推廣方式來做好藝術(shù)家的宣傳和推介活動，做有良知的藝術(shù)推動者；而作為收藏家，也需要對藝術(shù)保持高度敬畏之心，虛心多學(xué)，盡快提高自身鑒賞水平，以便更好抵御收藏中的風(fēng)險，讓藝壇騙子無所遁形。