當國外藝術(shù)界早已把焦點聚焦在藝術(shù)創(chuàng)作是否對人類思維有拓展和貢獻時，國內(nèi)正在進行的許多當代藝術(shù)獎項還在評選類別藝術(shù)家獎。假設(shè)，中國的當代藝術(shù)獎項若能用“他者”已經(jīng)認可的普遍標準選擇藝術(shù)家，獎項本身一定會大火，藝術(shù)最本質(zhì)的價值和意義也會凸顯，獲獎藝術(shù)家更會被歷史銘記。

為什么特納獎可以推動藝術(shù)、創(chuàng)造藝術(shù)家，而我們只能評選出優(yōu)秀的類別藝術(shù)家獎——油畫、攝影、雕塑、多媒體、年度獎、品牌冠名獎……是因為特納獎在創(chuàng)造評選機制時遵循的是“藝術(shù)大于人”，而我們的評選機制是人的既定思想認知、決定，甚或大于藝術(shù)的內(nèi)在價值呈現(xiàn)。即便我們的當代獎項有拷貝國外操作模式的獎項引入，但獎項本身的價值體系、評選者的價值觀依然起決定作用，其結(jié)果往往依然是典型的換湯不換藥，追究其背后的原因，歸結(jié)于國家的體制問題及歷史遺留的價值觀的問題，以及當代藝術(shù)機制建構(gòu)的問題。我們至今沒有一個學(xué)術(shù)的、由專業(yè)機構(gòu)設(shè)立的、專業(yè)背景雄厚得可以讓人記得住的獎項，大部分的當代藝術(shù)獎的設(shè)立來自民間的企業(yè)、個人和小范圍圈內(nèi)、圈外力量的支持。后者不盡如人意，但從積極的角度講這些力量也是中國當代藝術(shù)至今的推動者和貢獻力量。我們可以暫且不談感恩，談一下獎項的價值體系和標準，這決定獎項的未來和可能性的發(fā)展及獎項的作用。

被感恩的內(nèi)容只能屬于過去時，躺在歷史的功勞簿上，我們不能把當下做成歷史，把未來做成現(xiàn)在，這會是歷史的倒退。相信身處其中的人們的愿望是積極向上的，做任何事情都希望有未來發(fā)展的空間，這個未來的空間就是承載超前理念及價值標準的空間，若不裝這些東西和內(nèi)容在其中，裝的只能是人們美好的愿望及少數(shù)負向的破壞力量。

誠然，每個獎項的初衷都希望有未來，尋求一條可持續(xù)下去的道路，但是，未來到底在哪里？是授世人以魚，還是授世人以漁？這個千古不變的簡單道理，在當下的時代如何被運用在各行各業(yè)，尤其在獎項林立的中國當代藝術(shù)界，這變得如此之難。但是，當每一個作為者多一份自醒，多一份責(zé)任，多一份使命感，多一份人類思考空間拓展的前瞻性及包容心理，多一份開拓者應(yīng)具有的擔(dān)當，人們才會有前行的空間和方向。

作為各種獎項的獲得者，我本身既是受益者也是現(xiàn)有獎項、現(xiàn)有模式參與力量和助推者，正因為此，多了一份反省的參照和思考的力量。

獎項是肯定藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的過去還是給人們對未來思考和呈現(xiàn)的可能性的價值內(nèi)涵、價值方向和價值標準？這是獎項本身應(yīng)思考的問題。

（作者系當代藝術(shù)家）