當(dāng)?shù)貢r間4月30日到9月21日，英國國家美術(shù)館將會舉辦“建構(gòu)繪畫：意大利文藝復(fù)興繪畫中的建筑”展覽，這是英國首次舉辦意大利文藝復(fù)興油畫中建筑研究的展覽，本次展覽中的油畫來自十四到十六世紀(jì)的藝術(shù)家。

本次展覽旨在讓觀眾欣賞和了解更多意大利大師畫中的建筑之美，這些大師包括杜喬、波提切利、克里韋利等等。繪畫大師們從現(xiàn)實(shí)中的建筑取材，在二維繪畫中為觀眾構(gòu)建出了一個個絕妙的空間，也將繪制建筑的方法呈現(xiàn)在了觀眾眼前。

在意大利的文藝復(fù)興時期，藝術(shù)與建筑的關(guān)系非常密切，不同藝術(shù)領(lǐng)域之間的界限也很模糊。主要的原因是那時沒有專門教授建筑的課程也沒有學(xué)習(xí)建筑的地方。例如，佛羅倫薩建筑師布魯內(nèi)萊斯基早先是金匠出身，而米開朗基羅先是一位雕塑家和畫家之后才開始設(shè)計建筑。

卡洛琳·坎貝爾（Caroline Campbell）為本次展覽的策展人之一，她說道：“本次展覽是一次研究繪畫中建筑之美的很好機(jī)會。我們可以借此機(jī)會來體會繪畫中建筑的美感。大師們用繪畫中的建筑來構(gòu)圖，使得畫面具有一種平衡感。”文藝復(fù)興時期的建筑在繪畫中有著特殊的地位和作用，并且很巧妙的影響了人們的視覺體驗(yàn)。

以往人們都認(rèn)為繪畫中的建筑是畫面的背景或者是人物的襯托，而本次展覽卻讓觀眾注意到了建筑舉足輕重的地位，往往藝術(shù)家在開始構(gòu)圖時就需要開始考慮建筑在畫面中的作用。例如，在波提切利《三賢王的膜拜》這幅作品中，他首先畫出了遺跡的位置 ，并且這一建筑遺址主導(dǎo)著畫面。文藝復(fù)興時期的繪畫中充滿了拱門、門廊等建筑結(jié)構(gòu)， 例如在克里韋利的《天使報喜》。藝術(shù)家用建筑暗示著故事的發(fā)生，加深繪畫的敘事性，使得觀眾有身份代入感，例如文森佐的《書齋中的圣哲羅姆》。