2014年5月8日，由中華世紀壇世界藝術(shù)館、徐悲鴻紀念館、巴黎高等美術(shù)學(xué)院、河南博物院共同主辦的“大師與大師——徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品聯(lián)展”在中華世紀壇世界藝術(shù)館開幕。中華世紀壇世界藝術(shù)館館長王立梅、徐悲鴻紀念館館長、策展人徐慶平、上海杰奎琳文化藝術(shù)發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān)、展覽策展人菲利普、國家博物館館長呂章申等出席開幕現(xiàn)場。

徐慶平在展覽開幕致辭中說：“1914年，一戰(zhàn)爆發(fā)。十九歲的徐悲鴻已經(jīng)懷負了去法國追夢的念想。直到歐陸戰(zhàn)事結(jié)束以后，他才來到巴黎。他在法國尋找發(fā)展自身繪畫藝術(shù)的方法，也探索如何使中國美術(shù)走向現(xiàn)代，進而使整個中國社會走向現(xiàn)代?！?br/>
“大師與大師——徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品聯(lián)展”是首度將徐悲鴻先生及法國學(xué)院大家們的繪畫作品同期展出。展覽共展出徐悲鴻先生及法國學(xué)院大家們的繪畫作品共123件，其中包括徐悲鴻先生留學(xué)法國期間四位法國導(dǎo)師弗拉孟（François FLAMENG）、達仰（Pascal Dagnan-Bouveret）、柯羅蒙（Fernand CORMON）、貝納爾（Albert BESNARD）的重要作品，呈現(xiàn)了四位法國導(dǎo)師對徐悲鴻的未來所產(chǎn)生的非凡影響。

20世紀初，以徐悲鴻為代表的一批中國有識之士遠渡赴法，他們將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)，從法國傳到中國。而這批留法藝術(shù)家在法國探索藝術(shù)之路的經(jīng)歷，也正是中國美術(shù)走向現(xiàn)代這個探索過程的真實寫照。展覽從兩個方面呈現(xiàn)了徐悲鴻選擇其繪畫參照范本時所處的特殊藝術(shù)環(huán)境，通過將他的代表作與法國導(dǎo)師們的作品進行對照，同時也對這些法國影響的局限加以界定，體現(xiàn)了這位20世紀中國現(xiàn)代美術(shù)巨匠的才華稟賦。

展覽作品中強烈地反映出徐悲鴻早年對于中西繪畫的專注研究與創(chuàng)新思考，曾任北大畫法研究導(dǎo)師期間，他發(fā)表了《中國畫改良論》，提出近代國畫的洗舊革新，又以數(shù)年之勤功精研西方美術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀，徐悲鴻的作品顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、西為中用的典范，其所建立的教育體系更在中國美術(shù)教育發(fā)展史上影響深遠，堪稱“中國近現(xiàn)代美術(shù)之父”，為中國美術(shù)發(fā)展方向注入了新的生機，建立了共和國自己的美術(shù)發(fā)展體系，從根本上改變了中國傳統(tǒng)美術(shù)落后狀態(tài)，使中國的美術(shù)教育和美術(shù)事業(yè)走上一條全新的發(fā)展道路。

同時，在法國，巴黎高等美術(shù)學(xué)院是鎮(zhèn)守傳統(tǒng)的“堡壘”。19世紀以來，大衛(wèi)和安格爾訂立了法國學(xué)院繪畫的規(guī)則：素描重于色彩，歷史題材繪畫凌駕于一切其他類別。徐悲鴻通過了極為嚴格的入學(xué)考試，成為美院精英中的一員。他能夠駕馭從素描到油畫的所有技法。作為學(xué)院派的重要代表，法國新古典主義大師安格爾亦有作品在“大師與大師”中展出。

中華世紀壇世界藝術(shù)館館長王立梅在接受記者采訪時說，本次展覽作為中法文化交流活動的重要組成部分和亮點，不僅對中法藝術(shù)界交流是一種有力的促進，也將成為中法兩國人民友誼的見證，對新時期中法關(guān)系的良好發(fā)展起到積極的推動作用。

展覽將持續(xù)到8月3日。