第二次學(xué)術(shù)會(huì)議現(xiàn)場

為了更好地推動(dòng)本次雙年展的籌備工作，推動(dòng)亞洲研究，為藝術(shù)研究尋找亞洲本源，廣東美術(shù)館于2014年5月17日-18日舉行“尋找亞洲——首屆‘廣東美術(shù)館亞洲雙年展’”的第二次學(xué)術(shù)會(huì)議。本次會(huì)議主旨為：擬定首屆“廣東美術(shù)館亞洲雙年展”的目標(biāo)、主題和學(xué)術(shù)架構(gòu),分別深入討論關(guān)于亞洲想象的原理、廣州連接亞洲的歷史淵源、關(guān)于亞洲雙年展的初步構(gòu)想、藝術(shù)的形狀（亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀與態(tài)勢）、鄉(xiāng)村中的“亞洲”五個(gè)專題。

文化部外聯(lián)局亞洲處、文化部藝術(shù)司文學(xué)美術(shù)處，全國美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)出席了本次學(xué)術(shù)會(huì)議。全國美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)主任、中國美術(shù)館館長范迪安首先致辭，認(rèn)為廣東美術(shù)館為籌辦“亞洲雙年展”做了大量工作，并采用了科學(xué)而正確的工作方法，就是學(xué)術(shù)優(yōu)先、文化優(yōu)先。范迪安指出今天的亞洲在地緣政治、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易等方面都呈現(xiàn)出許多新的，甚至是讓人焦慮的變化。但是有一樣?xùn)|西我們必須要有信心，就是文化，特別是藝術(shù)文化，可以讓人們在精神層面建立起共識(shí)，從藝術(shù)家的創(chuàng)作特別是想象性中尋找對未來的感知。因而，藝術(shù)的力量、文化的力量，對于今天復(fù)雜的亞洲問題來說，無疑能起到積極而重要的作用?？梢哉f，廣東美術(shù)館舉辦亞洲雙年展乃是集具天時(shí)地利人和之盛事。

廣東美術(shù)館館長羅一平，中國美術(shù)館研究與策劃部主任張晴，英國考陶爾德藝術(shù)學(xué)院教授莎拉•威爾遜，荷蘭阿姆斯特丹藝術(shù)學(xué)院研究生院院長漢克•斯拉格，新加坡當(dāng)代藝術(shù)中心CCA藝術(shù)總監(jiān)、新加坡南洋理工大學(xué)教授烏特元•鮑爾，韓國國立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館資深策展人姜承完，印度尼西亞國立美術(shù)館策展人、印度尼西亞藝術(shù)學(xué)院講師蘇瓦爾諾•維斯特羅多莫，印度藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)吉瑞希•偉杰•沙涵，新西蘭國家博物館資深策展人莎拉•法勒，伊朗伊斯法罕藝術(shù)大學(xué)博物館學(xué)系院長馬娜•阿扎迪•博亞茲等國外資深策展人，以及中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員孫歌，中山大學(xué)歷史學(xué)系教授劉志偉，中山大學(xué)歷史系教授程美寶，復(fù)旦大學(xué)文史研究院研究員董少新等著名研究亞洲問題的中國學(xué)者參加了會(huì)議。

這次學(xué)術(shù)會(huì)議延續(xù)第一次會(huì)議從學(xué)理出發(fā)的路徑，中國社科院孫歌研究員從面的范疇，論述了亞洲概念的歷史性和空間性。亞洲作為一個(gè)視野，真正具有原理性的意義，是幫助我們重新去尋找那些在現(xiàn)有價(jià)值判斷體系里基本上被忽略、被排斥的價(jià)值。復(fù)旦大學(xué)董少新研究員則從歷史的線索上為理解亞洲提供借鑒，他認(rèn)為地理的整體性和文化的多元性都說明“亞洲”是一種構(gòu)建自我認(rèn)同的概念，它源于歐洲，又用于對抗西方。策劃藝術(shù)展覽需要尋找我們視野中的亞洲，這個(gè)尋找不是找一個(gè)結(jié)論，而是延續(xù)尋找的過程。印度藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)吉瑞希•偉杰•沙涵提出，應(yīng)該從家庭相似性的角度思考亞洲，不要從本質(zhì)來思考；眼光超越殖民時(shí)期，看到以前更深厚文化交會(huì)的歷史；重新煥發(fā)被埋葬文化的聯(lián)系。

因首屆“廣東美術(shù)館亞洲雙年展”主場館在廣州，廣州自然成為一個(gè)很重要的話題。中山大學(xué)程美寶教授和劉志偉教授分別就“廣州連接亞洲的歷史淵源”進(jìn)行了闡述。程美寶教授提出廣州從16世紀(jì)就開始接待歐洲到中國的貿(mào)易，并成為中歐貿(mào)易的重要樞紐。廣東人用漫長的時(shí)間積累了自己的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)資源，正是在人員流動(dòng)過程中形成廣東與世界的關(guān)系。劉志偉教授以海珠區(qū)黃埔古村為個(gè)案，介紹了這個(gè)當(dāng)年中國最繁華的對外通商港口在過去的幾百年間與亞洲發(fā)生了怎樣直接的關(guān)聯(lián)，他們的生活方式又怎樣地展現(xiàn)出亞洲的整體性和普遍性。劉教授指出，正是在這個(gè)意義上，廣州變成歷史文化的交界點(diǎn)，并成為亞洲的出發(fā)點(diǎn)和核心點(diǎn)。對此，韓國國立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館策展人姜承完認(rèn)為廣州確實(shí)可以成為一個(gè)起點(diǎn)，成為亞洲雙年展的焦點(diǎn)。

會(huì)議進(jìn)一步推動(dòng)了首屆“廣東美術(shù)館亞洲雙年展”的實(shí)質(zhì)性建構(gòu)，確定了以“尋找亞洲”作為首屆亞雙展的主題。荷蘭阿姆斯特丹藝術(shù)學(xué)院研究生院院長漢克•斯拉格建議要把這個(gè)雙年展做成長期的研究項(xiàng)目，圍繞著亞雙展的主題，在未來兩三年做一系列相關(guān)的研究活動(dòng)，而最后呈現(xiàn)的雙年展是亮點(diǎn)和重點(diǎn)。廣東美術(shù)館館長羅一平在會(huì)上首次提出了關(guān)于“亞洲雙年展”的幾點(diǎn)構(gòu)想：1、將理論學(xué)理作為獨(dú)立的版塊，在展覽籌備的進(jìn)程中，不斷地推出關(guān)于亞洲問題研究的最新成果，并于“亞雙展”開幕前結(jié)集出版；2、開啟展場的“全城計(jì)劃”，除廣東美術(shù)館作為主展場之外，考慮將白云機(jī)場、廣州大劇院、正佳廣場、黃埔古村、大學(xué)城美術(shù)館等作為分展場；3、與亞洲多個(gè)國家的美術(shù)館合作，上演 “雙城記”甚至“多城記”，即在廣東美術(shù)館主展場之外，還初步擬定了與韓國首爾美術(shù)館、印度國家美術(shù)館、伊朗伊斯法罕博物館作為主題展場，做到以亞洲為平臺(tái)，使眾多國家真正地參與其中，從而達(dá)到“亞洲問題，全球表達(dá)”的目的與效果；4、初步擬定了由中國、英國、荷蘭、韓國、新加坡等國家著名策展人組成策展團(tuán)隊(duì)，以及由多個(gè)國家策展人參加的專題版塊的二級(jí)策展團(tuán)隊(duì)。

18號(hào)下午，在深入的學(xué)理探討和意見碰撞之后，與會(huì)專家學(xué)者前往黃埔古村實(shí)地考察，以更好地了解廣州連接亞洲的歷史淵源。 首屆“廣東美術(shù)館亞洲雙年展”將于2015年舉辦，全國美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)副主任、秘書長錢林祥認(rèn)為，目前中國大陸尚未有過“亞洲雙年展”，需要從中國的角度來呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)，表現(xiàn)中國的視野，傳達(dá)中國的聲音；另一方面近幾屆亞洲美術(shù)館館長論壇一直期待中國能舉辦亞雙展，以提高整個(gè)亞洲藝術(shù)在國際上的地位。而廣州是中國鏈接亞洲的中心，亞雙展以廣州為中點(diǎn)，將中國與亞洲、與世界連接起來。從這個(gè)意義上說， 廣東美術(shù)館籌辦亞洲雙年展影響深遠(yuǎn)。